“混剪”美學(xué)及標志性結(jié)構(gòu)

王蘭

【摘 要】近年來，“混剪”作為一種嶄新的剪輯形式受到行業(yè)內(nèi)大量的關(guān)注，但是目前學(xué)術(shù)界對混剪的研究卻存在嚴重缺失。作為主流的混剪主要分為視覺為主的混剪和情緒為主的混剪，其自身美學(xué)價值和剪輯結(jié)構(gòu)有著標志性的特征，分析混剪結(jié)構(gòu)能方便高效地創(chuàng)作混剪作品。

【關(guān)鍵詞】混剪；剪輯美學(xué)；混剪結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J932 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0073-02

大約6分鐘的《2015年度華語電影混剪》在網(wǎng)上爆紅，微博上的轉(zhuǎn)發(fā)量達到近7萬次。同期，帶有“混剪”標簽的剪輯作品也霸占微博熱搜的排行榜，轉(zhuǎn)發(fā)量急劇增加，能解釋這一現(xiàn)象的原因，除了混剪新的剪輯形式外，更主要的是作品在情感上打動了許多人。有網(wǎng)友評論說：混剪中折射出了當(dāng)代人對現(xiàn)狀的掙扎和思考。傳統(tǒng)意義上的剪輯元素都來自同一部影片，混剪卻是把幾十部不相干的影視作品，按照一定的創(chuàng)作規(guī)律進行整合，創(chuàng)作出意義不同的新作品。用混剪隊長的原話來講就是“混剪，就像搭積木一樣，有無數(shù)種可能，只要按照個人的感覺把適合的鏡頭，放在它該出現(xiàn)的地方。混剪在某種意義上來講就是東北亂燉，把一些本不會搭配在一起的菜放在鍋里燉，口味在自己，想怎么做就怎么做，好吃就行?！盵1]

在關(guān)于混合剪輯的研究過程中，不論我們把它作為一種特殊的剪輯形式，還是流行的藝術(shù)現(xiàn)象，混剪在剪輯這個范疇中的技巧與規(guī)律究竟是什么？過去對于混剪的研究，我們較多關(guān)注的是它的歷史發(fā)展、美學(xué)結(jié)構(gòu)，然而，就混剪這種研究現(xiàn)狀而言，我們無疑應(yīng)該對混剪的形式給予更多的關(guān)注。

一、“混剪”的美學(xué)：畫面與情緒的交替

剪輯美學(xué)從誕生開始就是圍繞重構(gòu)影像時空為題展開的。換句話說，剪輯可以被看作是處理影像時空的技術(shù)，但是我們注意到，混剪的概念正是對影像化的時空做出了不同的理解。目前國內(nèi)混剪作品花開兩朵，各表一枝，在影像化時空上的不同表達我們要區(qū)別對待。

（一）以視覺為主，重在畫面的組合

混剪的形式從誕生初期就十分接近于影視預(yù)告片，國內(nèi)現(xiàn)階段大部分的混剪作品也呈現(xiàn)出視覺表達大于內(nèi)容敘事的形態(tài)，在剪輯上突破了同一時空、同一影片的限制，素材源的選擇往往會來自大量不同的影片，畫面的選擇和切換多以音樂節(jié)拍為基礎(chǔ)，剪切的速度相當(dāng)之快，往往能創(chuàng)作出動感和視覺沖擊力很強的混剪作品，影片在主題上較單一，內(nèi)容的聯(lián)系也較弱，重在形式的美感，但是混剪鏡頭的銜接卻并非隨心所欲，它自身的審美情趣來自于不同影片中動作相似鏡頭的組合技巧。這種完全忽略敘事內(nèi)容與剪輯規(guī)律的手法，卻帶來了不同的審美體驗。正如賈磊磊曾說的“暴雨剪輯創(chuàng)造出的節(jié)奏感正是中國武俠電影的形式美學(xué)”，[2]換言之，混剪的相似動作蒙太奇也正是它自身美學(xué)價值的體現(xiàn)。

（二）以故事為主，以臺詞撐起情緒

還有一些作品在創(chuàng)作時，會選擇不同影片中情緒相似的臺詞作為引線，進行組合、對比、積累，創(chuàng)造臺詞內(nèi)容上的巧妙搭配的獨特效果。這類混剪十分注重臺詞間的組合技巧，來自不同影片的臺詞通過剪輯后卻像是在對話。影片整體前后情緒的反差較大（比如：從悲傷到歡樂、從囚禁到自由、從生到死等），主題上常常包含多重含義，在剪輯上工作量較大，但是更能創(chuàng)作出有思想深度的混剪作品。

如果將視覺為主的混剪比作槍林彈雨，以故事為主的混剪就更像是原子彈爆炸過后的蘑菇云。一種是槍槍擊中節(jié)奏重音帶來的視聽快感，一種是情緒積累后井噴式爆發(fā)的力量與美感?；旒粼跀?shù)字剪輯時代帶來的驚喜，正是剪輯美學(xué)研究的新課題。

二、“混剪”的標志性結(jié)構(gòu)

正如電影的經(jīng)典結(jié)構(gòu)存在相似性一樣，混剪作品的剪輯變化也可復(fù)制。所以我們希望盡可能通過大量的樣本分析，能夠總結(jié)出一套行之有效的標志性剪輯結(jié)構(gòu)。

（一）以視覺為主的混剪作品中的標志性結(jié)構(gòu)

1.成組出現(xiàn)的相似鏡頭。在快速剪輯時，單個鏡頭的意義往往不太明顯，混剪通常會把幾個相似鏡頭組接在一起（一般2-3個鏡頭最佳），達到情緒積累的目的。相似鏡頭一般會分為：動作相似（如跑、跳、走、打斗等）；面部表情相似（如笑、哭、喊叫）；臺詞情緒相似（如悲傷的、熱血的等），另外，動勢鏡頭也會成組出現(xiàn)，動勢的范圍比動作的范圍要大。例如一輛從左向右飛奔過的汽車，和一個從左向右走的行人，我們就說二者動作不同、但動勢是相同的。這樣一組組小的動作鏡頭或動勢鏡頭是組成畫面類混剪的主要部分。

2.相似動作鏡頭間用動勢銜接鏡頭作為過渡。動勢銜接剪輯又叫做動作的完整性。在一組相似鏡頭開始或結(jié)束的地方，保持動作的完整性很重要，并且相互銜接的鏡頭往往會來自不同的影片。例如影片《2015奧斯卡提名混剪》中35秒到37秒的一組打臉鏡頭，總共包含了3個來自不同影片的打臉鏡頭，最后銜接一個男人被打后倒地，一位女士驚訝的表情鏡頭，作為整個結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分，這樣動勢的銜接保證了動作的完整性。（如圖1）

動勢銜接有時也會出現(xiàn)在相似鏡頭的開始部分，我們通常習(xí)慣叫它“啟動鏡頭”。一個動作觸發(fā)一連串相似動作的發(fā)生，在畫面上會使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。例如，一段混剪中，有一個按下錄音機開關(guān)的手（啟動鏡頭），緊接著一組跳舞的相似鏡頭（一連串相似動作），這樣的結(jié)構(gòu)，在整體上就保持了動作的完整性。

3.巧用音樂中的“驚嘆號”。通常以畫面為主導(dǎo)的混剪類作品，音樂的節(jié)奏就是剪輯的節(jié)奏，音樂里的一些特殊的節(jié)拍或音效，可以搭配畫面中人或物動作節(jié)奏的表演，創(chuàng)造詼諧的效果。音樂中的“驚嘆號”可以合理地穿插在動勢銜接的鏡頭之間，起到強化影片節(jié)奏感的目的，另外“驚嘆號”的表現(xiàn)手法在混剪作品中不宜過多，恰如其分最佳。

結(jié)合作品《2015奧斯卡提名混剪》，筆者對以上的觀點做出了更近一步的論證，我將影片中的相似鏡頭用黃色的邊框標注，啟動或結(jié)束鏡頭標注為藍色，重音（驚嘆號）鏡頭標注為紅色。（如圖2）

由此可以看出，在一部完整的混剪作品中，相似鏡頭占據(jù)了80%以上的鏡頭，在每組不同的相似鏡頭之間會穿插啟動或結(jié)束鏡頭作為鏈接和過渡，最后再根據(jù)影片音樂的節(jié)奏補充少量的重音鏡頭。

通過以上分析，可以簡單模擬出視覺類混剪的經(jīng)典結(jié)構(gòu)：

動勢銜接（成組相似類鏡頭）+動勢銜接+驚嘆號+動勢銜接（成組相似鏡頭）+驚嘆號……

（二）以臺詞為主的混剪作品中的標志性結(jié)構(gòu)

臺詞為主的混剪形式，重在不同影片中臺詞之間的碰撞，臺詞與畫面均來自不同影片，但是在表意上可以做到聲畫對位，單純從剪輯技巧上可以歸結(jié)為以下兩點：

1.剪輯上慣用“拖聲法”與“捅聲法”。拖聲法指上個鏡頭畫面切出后音響拖至下個鏡頭畫面上，這樣可以使所表現(xiàn)的情緒和氣氛不至于因鏡頭的轉(zhuǎn)換而中斷。[3]在臺詞類混剪中，單個人物的臺詞都較長，應(yīng)配合拖聲法，在人物說臺詞時立即補充鏡頭來解釋前一句臺詞，這樣，表達的意義會更加突出。相反，也可以利用捅聲法，“未見其人先聞其聲”，臺詞聲音先出現(xiàn)，配合相關(guān)鏡頭，最后出現(xiàn)人物說臺詞的畫面，可以使觀眾產(chǎn)生一種預(yù)感和猜測，激起他們的期望心理。

2.混剪段落間的轉(zhuǎn)折?；旒舳温溟g的轉(zhuǎn)折通常采用表演中情緒變換的瞬間作為轉(zhuǎn)折點。臺詞類混剪往往前后情緒會有極大的反差，如何做到兩個段落間最自然合理地過渡，是我們值得研究的。人物表情變化的瞬間是最好的（節(jié)奏）剪輯點，尤其是用在段落與段落之間，可以起到承上啟下的作用。比如《87屆奧斯卡提名影片混剪》中第2分34秒，奧利卡的表演開始情緒非常激烈，隨著臺詞結(jié)束，表演慢慢冷靜，表情也由激動變得緩和，這時影片的音樂和音效都逐漸停止，當(dāng)新的音樂緩緩開始，整個影片的基調(diào)也發(fā)生了明顯的變化。

最后，音樂的品位直接影響觀眾的第一印象，做混剪要養(yǎng)成平時積累音樂素材的習(xí)慣，聽不同曲風(fēng)的音樂培養(yǎng)樂感，每首音樂表達的意境都會不一樣，對音樂風(fēng)格的研究對于做好混剪有至關(guān)重要的作用。

綜上所述，可以看到，這種標志性的剪輯結(jié)構(gòu)，不僅能提高創(chuàng)作混剪作品的效率，而且還具有一種國際化的普遍意義?；旒糁憎攘o窮，是因為它在創(chuàng)作上還存在無限的可能性，也給了剪輯工作者極大的創(chuàng)作自由，在中國自媒體不斷發(fā)展、變化的過程中，混剪也必將帶給我們更多的驚喜。

參考文獻：

[1]滕朝.“混剪隊長”剪片子忌諱把自己剪進去[J].電影，2016（2）：85.

[2]賈磊磊.“暴雨剪輯”中國武俠動作電影的剪輯技巧及“標志性”節(jié)奏[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2005（4）：53.

[3]姚爭.影視剪輯教程[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2007：141.