簡約派音樂作曲技術(shù)分析

李嚴(yán)梅

【摘 要】簡約派是音樂方面重要的組成部分，通過通俗簡單的藝術(shù)表現(xiàn)形式而聞名于世，其在一定的程度上打破了傳統(tǒng)音樂作曲的局限性，為音樂作曲方面提供了一個獨(dú)特的思考方向，推動著世界音樂水平的發(fā)展和提高。本文將以簡約派音樂作曲技術(shù)分析為主題，從以下幾個方面進(jìn)行詳細(xì)的探討。

【關(guān)鍵詞】音樂；簡約派；作曲技術(shù)

中圖分類號：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0065-01

簡約派音樂作曲風(fēng)格產(chǎn)生于西方，是音樂作曲研究上一項(xiàng)巨大的發(fā)現(xiàn)和探索，在創(chuàng)作音樂的過程中盡量減少音樂材料的使用，對音樂中主題音樂進(jìn)行多次的運(yùn)用，通過轉(zhuǎn)變主題音樂的頻率，整體呈現(xiàn)出和諧的特點(diǎn)，為喜好單純性音樂的作曲家提供了豐富的創(chuàng)作方向。

一、簡約派音樂作曲發(fā)展

簡約派音樂作曲體系的形成，是在一定的時代環(huán)境下和相應(yīng)的文化傳統(tǒng)下，適應(yīng)社會發(fā)展和人們精神需求，改變當(dāng)時音樂作曲的主要方向。在二十世紀(jì)五十年代，西方音樂創(chuàng)作方向主要呈現(xiàn)出天馬行空的特點(diǎn)，通過對多種不同類型的音樂作曲材料加以運(yùn)用，整體性呈現(xiàn)出繁雜、難懂的特征，普通的人民和音樂愛好者難以理解和接受，進(jìn)而抑制了西方音樂水平的發(fā)展。所以，西方音樂作曲家根據(jù)社會和人們的反應(yīng)，從本質(zhì)上了解自身音樂創(chuàng)作的不足之處，過于追求音樂的華麗性，進(jìn)而不符合人們精神的需求。然后，西方音樂作曲家通過逆向思維的方式進(jìn)行思考，不斷減少自身音樂作曲過程中對音樂材料的使用，整體呈現(xiàn)出簡約的作曲風(fēng)格。但是，運(yùn)用音樂材料種類的減少，導(dǎo)致音樂缺少一定的可變性，難以呈現(xiàn)出音樂藝術(shù)的特點(diǎn)，進(jìn)而音樂作曲家創(chuàng)新了自身作曲的技術(shù)，通過將音樂的頻率進(jìn)行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，彌補(bǔ)音樂的不足之處。比如，著名的音樂作曲家特里·賴?yán)捎靡魳分貜?fù)的作曲技巧，對音型進(jìn)行多次重復(fù)的使用，打破了傳統(tǒng)音樂作曲上限制。其音樂作曲代表作《C調(diào)》中僅僅有幾十個不同的音型模塊，通過音型模塊之間的聯(lián)系，對音型進(jìn)行多次重復(fù)的使用，整個演奏過程長達(dá)四五十分鐘左右，是音型重復(fù)使用技巧的代表性作品，對簡約派音樂體系的發(fā)展具有很大的推動作用。

二、簡約派音樂作曲技術(shù)

簡約派在音樂作曲中節(jié)省音樂材料，但是為了呈現(xiàn)出豐富多樣、深遠(yuǎn)意境的特點(diǎn)，需要不斷創(chuàng)新和完善音樂作曲技術(shù)，來彌補(bǔ)簡約派音樂作曲方面的不足。簡約派音樂作曲風(fēng)格在長時間的發(fā)展下，許多著名的音樂作曲家在作曲技術(shù)方面打破傳統(tǒng)的局限，形成一個獨(dú)特的作曲技巧，進(jìn)而推動著簡約派音樂作曲體系的發(fā)展和提高。比如，簡約派音樂作曲體系中包含了一種靜態(tài)和聲的作曲技術(shù)，為簡約派音樂的發(fā)展提供一個方向。其將音樂中長音和嗡鳴聲當(dāng)作音樂的靜態(tài)特征，在音樂高音的表現(xiàn)中沒有一個清晰具體的規(guī)律，將單音形成超常規(guī)的延長方式。菲利普·格拉斯的音樂作品代表作中完美地運(yùn)用靜態(tài)和聲作曲技術(shù)，通過單一樂章的運(yùn)用形成奏鳴曲式的完整結(jié)構(gòu)，推動著簡約派音樂作曲的發(fā)展。除此之外，附加過程技術(shù)是簡約派作曲技術(shù)中的重要組成部分，結(jié)合印度音樂中節(jié)奏的特點(diǎn)，運(yùn)用簡單的音樂節(jié)奏和旋律，在重復(fù)使用的過程中通過增加或者減少音樂的長度，以及轉(zhuǎn)變拍子的節(jié)奏，進(jìn)而形成多變的簡約派音樂作曲風(fēng)格，在菲利普·格拉斯音樂作品《兩頁》中對附加過程技術(shù)充分地加以運(yùn)用，是該作曲技術(shù)的主要特點(diǎn)。在簡約派音樂作曲體系的發(fā)展過程中，音樂作曲技術(shù)的創(chuàng)新是發(fā)展的巨大推動力。

三、簡約派音樂作曲特征

簡約派音樂作曲主要呈現(xiàn)出單純、簡單的藝術(shù)特征，不斷改善傳統(tǒng)音樂作曲中多聲部處理的途徑，逐漸打破傳統(tǒng)音樂作曲的局限性。另外，簡約派音樂減少音樂素材使用的同時，音樂素材的采取主要來源于自然生活中，體現(xiàn)出簡單作曲特征，讓聽眾們感覺親身處于自然中，為聽眾們給予空靈的情感，然后音樂素材來源于生活，在一定的程度上當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗和特點(diǎn)，進(jìn)而呈現(xiàn)出朗朗上口，具有一定的文化基礎(chǔ)的音樂藝術(shù)特征。比如，著名音樂作曲家史蒂夫·里奇的第一部音樂作品《大雨將至》主要來源于生活，通過對現(xiàn)實(shí)生活中雨聲的收集，然后運(yùn)用相應(yīng)的簡約派音樂作曲技術(shù)，將自然音樂素材雨聲通過改變播放的速度，在音樂作曲中呈現(xiàn)出時間差，進(jìn)而豐富簡約派音樂作曲的內(nèi)容，同時保證整體呈現(xiàn)出簡單、空靈的藝術(shù)特征。最后，通過對相變音樂作曲技術(shù)的不斷探索和嘗試，逐漸形成一個完善音樂作曲技術(shù)，進(jìn)而合適地運(yùn)用到自身音樂作曲中，作品《大雨將至》成為其在音樂作品的代表作，充分突出簡約派音樂作曲的特征。簡約派音樂作曲體系初步形成之后，大部分人認(rèn)為其在音樂創(chuàng)作中過于的死板，遭受到許多的質(zhì)疑和反對，但是將其簡約的藝術(shù)特點(diǎn)受到音樂發(fā)展研究領(lǐng)域的認(rèn)可，進(jìn)而簡約派音樂作曲體系隨著時代的發(fā)展不斷壯大，為音樂作曲提供一個嶄新的思路。

總而言之，簡約派音樂作曲體系是形成和發(fā)展的過程中，因?yàn)槠湓谝欢ǖ某潭壬暇哂胁蛔悖艿奖姸嘁魳吩u論家的排斥，但是其以簡單、純粹的特點(diǎn)為觀眾提供空靈的藝術(shù)感受，同時為音樂作曲家提供了創(chuàng)作的思路和方向，不斷豐富音樂作曲方向的多樣性，進(jìn)而促進(jìn)音樂水平的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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