《圣桑a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》大提琴演奏分析

劉嫣之

【摘 要】法國著名的作曲家圣桑一生創(chuàng)作的大提琴協(xié)奏曲共兩首，這首《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》最為著名。

【關(guān)鍵詞】圣桑；a小調(diào)；大提琴演奏

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0059-01

一、作曲家生平及作品

夏爾·卡米爾·圣桑是一位浪漫主義時(shí)期法國的作曲家、鋼琴家和管風(fēng)琴家。他對法國音樂的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。他的主要代表作品有《動(dòng)物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》、《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》和小提琴與樂隊(duì)的《引子與回旋隨想曲》等。他的創(chuàng)作風(fēng)格趨于古典的作曲手法，但是也受到了浪漫主義時(shí)期的影響，注重本土音樂的發(fā)展，創(chuàng)建了法國的民族音樂協(xié)會(huì)。這首作品寫于1872年，是獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)著名大提琴家由奧·托爾貝克的。

這首作品共有三個(gè)樂章，第一樂章是奏鳴曲式，調(diào)性為a小調(diào)，2/2拍，基本上由大提琴的旋律直接切入展開主題。三連音連續(xù)進(jìn)行的節(jié)奏、以及音型化的模進(jìn)手法使得旋律流暢，情緒激烈。樂隊(duì)聲部長音弱奏依附于大提琴的獨(dú)奏聲部。第二樂章單三部曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)碎化，不容易斷開具體的樂句。但是根據(jù)再現(xiàn)的原則，兩邊形成樂段的再現(xiàn)，中間部分自然歸為一個(gè)樂段。主調(diào)為降B大調(diào)，3/4拍，是具有諧謔曲風(fēng)格的短小的章節(jié)。第三樂章為單三部曲式，節(jié)奏稍快，調(diào)性回歸到主調(diào)，繼續(xù)將第一樂章的主題動(dòng)機(jī)發(fā)展變化，只是節(jié)奏由2/2拍變?yōu)?/4拍。旋律的節(jié)奏感更強(qiáng)，抒情性與快速的節(jié)奏，音符的連續(xù)進(jìn)行形成鮮明的對比，給人一種強(qiáng)烈情緒變化。

二、大提琴演奏技法

《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》是一個(gè)抒情性很強(qiáng)的作品，因?yàn)槭桥c樂隊(duì)的協(xié)奏，因此它包含了許多的技巧。首先運(yùn)弓換弓要連貫，不留痕跡。要注意樂句與樂句之間的呼吸氣口和放松，因?yàn)槭?/2拍的節(jié)奏，三連音的連貫性很強(qiáng)，就仿佛我們說話，沒有停頓一樣；快速連續(xù)進(jìn)行的音需要用短小的弓子去拉奏。樂句內(nèi)部的每一個(gè)音或者每一節(jié)的力量對比，要做到輕重緩急，不要一個(gè)力度。其次大提琴連續(xù)的、快速的十六分音符的演奏和三連音的演奏，要收放自如，要注意節(jié)奏，不要遇到音符密集進(jìn)行時(shí)就不斷地?fù)屌模B音節(jié)奏要穩(wěn)。高音區(qū)演奏時(shí)要注意，越高的音越要積極地運(yùn)弓，與左手按弦配合。音準(zhǔn)在弦樂演奏中非常重要，所有快的聲部都要慢慢地去練習(xí)，但是這個(gè)慢首先還要建立在搞清楚每個(gè)音的基礎(chǔ)上，不要拉錯(cuò)音，注意音與音之間的音程關(guān)系。這樣舉一反三，加快速度。速度很快的地方剛開始練習(xí)的時(shí)候不建議直接加節(jié)拍器，等到熟悉譜子的每一個(gè)音時(shí)，再加節(jié)拍器鞏固節(jié)拍。

雙音在大提琴演奏中也是很重要的，要求演奏者在演奏雙音的時(shí)候，要注意音程的關(guān)系變化、音準(zhǔn)和雙音的連續(xù)性。作品中的雙音大多節(jié)奏單一，但是演奏雙音需要演奏者有長期的三、六、八度雙音扎實(shí)的功底。要有好的音準(zhǔn)概念，左手按弦豐滿扎實(shí)，右手弓子要有張力和活力，注意力度變化。直接演奏雙音有困難，也可以分聲部連續(xù)，先拉上聲部再練下聲部，然后和起來，把雙音校準(zhǔn)，要有把位概念，手型、換把練好后，再加快速度。

分弓、跳弓、頓音奏法也要注意，跳弓要有顆粒性，立體感強(qiáng)，注意指法。拉奏長音時(shí)要揉弦，揉弦是臂，肘、腕和手指的運(yùn)動(dòng)，不是手腕的運(yùn)動(dòng)，因此要注意方法，不要僵硬化，注意樂句情緒和流動(dòng)性。它本來就是為了修飾音色，是音與音之間不那么的呆板生硬，因此揉弦不要斷，每個(gè)手指的音換弦換音都不要停止揉弦。如果揉弦不好一定要堅(jiān)持做揉弦的練習(xí)。找一些長音的練習(xí)曲，每一個(gè)音在每個(gè)把位具體的堅(jiān)持練習(xí)，揉弦的頻率也由慢到快，因?yàn)轭l率決定著力度的對比和強(qiáng)弱的變化，這在第二樂章常見。

相同旋律的加花變奏，在第三樂章注意不要和第一樂章混淆，這首作品拉奏時(shí)，一定要分樂章練習(xí)。在拉奏密集音符的時(shí)候，速度達(dá)不到，也需要慢練，再配合相關(guān)調(diào)性的音階或者半音階去練習(xí)。也可以先分弓，拉清楚每個(gè)音再加快速度，如圖1。圖1的雙音為六度雙音，節(jié)奏型為小附點(diǎn)的連續(xù)進(jìn)行，但是有連音線，后面的十六分音符一定要拖住，最好演奏為下一個(gè)音的裝飾音，這樣會(huì)讓這種節(jié)奏型的動(dòng)力性更加飽滿。連續(xù)的雙音進(jìn)行，用連音線改變了原有節(jié)拍的重音，要注意音準(zhǔn)，也是分弓練，等音熟悉了之后再加入弓法。

參考文獻(xiàn)：

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