新中國(guó)第一個(gè)綜合藝術(shù)劇院：北京人民藝術(shù)劇院（上篇）

1950年1月1日，以李伯釗為院長(zhǎng)的北京人民藝術(shù)劇院（現(xiàn)北京人民藝術(shù)劇院的前身，以下簡(jiǎn)稱老北京人藝）成立，它是新中國(guó)成立后，在周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下，率先從文工團(tuán)轉(zhuǎn)型走向劇場(chǎng)藝術(shù)的第一個(gè)綜合性的藝術(shù)劇院（含戲劇、音樂(lè)、舞蹈和北方昆曲，擁有專業(yè)劇場(chǎng)和戲劇、美術(shù)、樂(lè)器工廠，以及幼兒園、小賣部等單位，曾創(chuàng)作演出話劇《龍須溝》、歌劇《王貴與李香香》《長(zhǎng)征》等劇目以及首演純音樂(lè)會(huì)）。它匯集了從延安等解放區(qū)（含長(zhǎng)征、抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)各時(shí)期）和新中國(guó)成立前后從上海、廣州、香港以及海外歸來(lái)的大量藝術(shù)家，如李伯釗、賀綠汀、安娥、黎國(guó)荃、馬思聰、張權(quán)等，以及被拯救于困境中的北方昆曲藝術(shù)家韓世昌等，從初建時(shí)的300人，迅速擴(kuò)展至429人。但老北京人藝存續(xù)時(shí)間僅兩年（1950年至1951年），算上其前身華北人民文工團(tuán)，也只有三年半的歷史。而這三年半，正是我國(guó)改天換地的年代。上述藝術(shù)家們拂去身上的征塵，登上新中國(guó)建設(shè)的第一輛列車，為開(kāi)拓和創(chuàng)建人民大眾的藝術(shù)事業(yè)而勵(lì)精圖治，無(wú)私奉獻(xiàn)。此外，老北京人藝不僅先后衍生、組合成后來(lái)的新北京人藝（現(xiàn)北京人民藝術(shù)劇院）和中國(guó)、中央兩歌劇院，以及北方昆曲劇院，其人才也紛紛走向各藝術(shù)院校、藝術(shù)院團(tuán)和文化領(lǐng)導(dǎo)部門，為它們儲(chǔ)備和培養(yǎng)了大量的干部。其歷史理應(yīng)載入史冊(cè)。遺憾的是，這個(gè)開(kāi)新中國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)之先河，曾經(jīng)被彭真等人稱為“北京市文藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)核心”和“主力軍”的老北京人藝，至今尚無(wú)一份完整的史料。在網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)的年代，也很少能查到相關(guān)的信息，致使后來(lái)人誤以為歷史上只有一個(gè)北京人藝，即今天的北京人藝。為彌補(bǔ)這段新中國(guó)藝術(shù)史的缺失，我們幾位尚健在的老北京人藝同事在耄耋之年，通過(guò)座談回憶，提供個(gè)人史料，又經(jīng)筆者搜集和查閱相關(guān)檔案后，撰寫了此文，奉獻(xiàn)于后人，并緬懷上述為開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)，特別是為劇場(chǎng)藝術(shù)立下汗馬功勞的前輩藝術(shù)家們。

老北京人藝的前身及其歷史變遷

北平解放前

記述老北京人藝，首先應(yīng)了解其歷史沿革，它的主要“班底”來(lái)自革命文藝的中心——延安。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，為迅速開(kāi)展敵后解放區(qū)的文藝工作，在黨中央的部署下，延安的文藝工作者，紛紛奔赴前方。8月下旬由“魯藝”（魯迅藝術(shù)文學(xué)院）師生所組成的兩個(gè)文藝工作團(tuán)，分別在艾青和舒群的率領(lǐng)下奔赴華北和東北解放區(qū)（此前由陳荒煤率領(lǐng)的小組已首批奔赴太岳解放區(qū)）。延安的文藝工作者，大都集中于1946年1月成立的以李伯釗、劉仰嶠為領(lǐng)導(dǎo)的中央黨校文藝工作室（簡(jiǎn)稱“文工室”）及其分管的，于同年7月成立的以賀綠汀為團(tuán)長(zhǎng)，金紫光、張貞黻為副團(tuán)長(zhǎng)的延安中央管弦樂(lè)團(tuán)。1947年初，國(guó)民黨胡宗南部25萬(wàn)大軍欲進(jìn)攻延安，上述兩單位先后奉命離開(kāi)陜甘寧邊區(qū)，轉(zhuǎn)移至華北。他們自背行李，東渡黃河，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，分別抵達(dá)晉冀魯豫和晉察冀兩邊區(qū)。由劉仰嶠率領(lǐng)的“文工室”到晉冀魯豫邊區(qū)后，即和當(dāng)?shù)氐摹败姶蟆蔽墓り?duì)及從北平撤出的原抗敵演劇二隊(duì)的部分隊(duì)員和進(jìn)步學(xué)生，于4月15日在邊區(qū)首府冶陶鎮(zhèn)，組建成晉冀魯豫人民文工團(tuán)，由劉仰嶠、劉郁民、邵惟、馬達(dá)、史平、洪征、盧肅等七人組成領(lǐng)導(dǎo)班子——工作委員會(huì)。7月4日，改組為團(tuán)長(zhǎng)劉郁民，副團(tuán)長(zhǎng)盧肅，政治協(xié)理員史平。不久，中央管弦樂(lè)團(tuán)從晉察冀平山來(lái)到冶陶，兩個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)從延安分開(kāi)的兄弟團(tuán)體，再度會(huì)合。

1947年10月，晉冀魯豫邊區(qū)中央局在冶陶鎮(zhèn)召開(kāi)了有1700余名縣團(tuán)級(jí)以上干部參加、會(huì)期約兩個(gè)月的土地工作會(huì)議。兩團(tuán)分別為大會(huì)演出秧歌劇、話劇和現(xiàn)實(shí)題材小歌劇，以及京劇等劇目。

1948年初，兩團(tuán)成員加入以地方干部為主的土改工作團(tuán)，分別到太行、冀南和冀魯豫農(nóng)村進(jìn)行土改復(fù)查工作。由于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的迅速發(fā)展，是年6月15日，晉冀魯豫、晉察冀兩邊區(qū)撤銷，在新解放的石家莊市成立中共華北局和華北行政委員會(huì)（即華北人民政府）。兩團(tuán)人員奉命結(jié)束土改工作，前往石家莊市進(jìn)行合并，于1948年7月組建成華北人民文工團(tuán)，李伯釗任團(tuán)長(zhǎng)，副團(tuán)長(zhǎng)賀綠汀、張貞黻，秘書長(zhǎng)金紫光。全團(tuán)80余人，分屬戲劇部和音樂(lè)部。建團(tuán)后，在該市劇場(chǎng)內(nèi)售票公演了歌劇、秧歌劇、獨(dú)唱以及賀綠汀的管弦樂(lè)曲《勝利進(jìn)行曲》等。并首次演出了外國(guó)作品莫扎特的弦樂(lè)四重奏。

1948年底，平津戰(zhàn)役打響。為迎接北平的和平解放，華北人民文工團(tuán)離開(kāi)石家莊，一路急行軍，途經(jīng)保定、徐水、定興、涿縣等地來(lái)到京郊，先后駐于長(zhǎng)辛店、良鄉(xiāng)和清華園。

北平解放后

1949年1月31日，北平和平解放。次日清晨，華北人民文工團(tuán)全體成員，臂戴“北平市軍管會(huì)”袖標(biāo)，從清華園經(jīng)西直門入城，暫住于北池子原國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)的63號(hào)院。2月3日上午，文工團(tuán)全體成員到前門大街參加了人民解放軍的入城式。此后，文工團(tuán)幾經(jīng)搬遷，最后定居于東城區(qū)。北平剛獲解放，隨軍進(jìn)城的各個(gè)單位，為解決住房問(wèn)題，均以軍管會(huì)的名義自行選擇駐地。金紫光派人首先接管了西堂子胡同1號(hào)、12號(hào)和金魚胡同1號(hào)，并將文工團(tuán)團(tuán)部設(shè)于西堂子胡同1號(hào)。此后，又陸續(xù)接管了附近的東華門大街19號(hào)、無(wú)量大人胡同28號(hào)、史家胡同56號(hào)和東四南大街143號(hào)（時(shí)稱“大樓”，后改藝術(shù)廳，即現(xiàn)北京人藝“菊隱劇場(chǎng)”）等住宅，初步解決了文工團(tuán)的住房與排練廳問(wèn)題。

進(jìn)城后，李伯釗是北平軍管會(huì)文化接管委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“文管會(huì)”，主任錢俊瑞）戲劇音樂(lè)方面的負(fù)責(zé)人，其后又任中共北平市委文藝工作委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“文委”）的書記。金紫光、盧肅為“文委”委員，負(fù)責(zé)接管和收編與文化藝術(shù)相關(guān)的機(jī)構(gòu)和人員。“近水樓臺(tái)先得月”，直屬于北平市委的華北人民文工團(tuán)，可優(yōu)先招賢納士，廣羅人才，從進(jìn)城初期的數(shù)十人，迅速擴(kuò)展至數(shù)百人。他們分別是：

經(jīng)由“文管會(huì)”接收滯留于北平的原抗敵演劇二隊(duì)、十隊(duì)的任群、陳奇等數(shù)十人；派李德倫、李非接管“剿總”軍樂(lè)團(tuán)、鐵路局軍樂(lè)隊(duì)馬謙綬等40余人；派梁寒光赴廣州接收原中華交響樂(lè)團(tuán)周恩清等20余人；從香港、上海、天津、貴州等地歸來(lái)，以及原北平的知名藝術(shù)家和專業(yè)人士馬思聰、葉子等；從國(guó)外歸來(lái)的音樂(lè)家鄭律成、姚錦新、張權(quán)、鄒德華、張?jiān)瞿甑?；從中央機(jī)關(guān)和外地調(diào)來(lái)的知名專家和藝術(shù)工作者歐陽(yáng)山尊等；從“華大”和北平青年文工團(tuán)調(diào)來(lái)的文藝青年李執(zhí)恭等；通過(guò)各種途徑參加的大、中學(xué)校的青年文藝愛(ài)好者陳平等；開(kāi)辦訓(xùn)練班（后改訓(xùn)練部），刊登招生廣告，經(jīng)本團(tuán)招生小組招收一批慕名而來(lái)的青少年文藝愛(ài)好者（含華僑青年）如王佩屏等五六十人；金紫光受周總理指示，為搶救北方昆曲藝術(shù)，派黃山在中山公園找到時(shí)以擺煙攤度日的著名北昆藝術(shù)家白云生，以及從他處得知為生活奔波而失散于各地的北昆藝術(shù)家韓世昌、侯永奎、馬祥麟等，將他們招聘回京，通過(guò)他們又召回侯玉山、田瑞庭、田菊林等著名北昆藝人及其文武場(chǎng)班底以及京劇演員趙金蓉、李倩影等40余人；派舒鐵民到京郊香山招收民間吹奏樂(lè)小組孟慶云以及京東的盲人演奏高手張廣明、楊春林等；從勞動(dòng)人民文化宮的群眾文藝輔導(dǎo)活動(dòng)中吸收了黃小健、茅迪芳等。

老北京人藝建立前的歷史背景和準(zhǔn)備工作

面向首都人民開(kāi)展新文藝運(yùn)動(dòng)

北平的和平解放，為飽受日偽和國(guó)民黨統(tǒng)治壓迫的古都人民帶來(lái)了春天，人們首先感受到的是解放區(qū)文藝工作者所帶來(lái)的面貌嶄新、積極向上、表現(xiàn)人民斗爭(zhēng)與生活氣息的革命文藝，一改解放前國(guó)民黨統(tǒng)治下帝王將相、才子佳人和靡靡之音充斥文化市場(chǎng)的舊面貌。除在市內(nèi)的個(gè)別影劇院、學(xué)校和單位禮堂、中山公園音樂(lè)堂，以及中南海懷仁堂進(jìn)行部分演出外，主要的演出是面向郊區(qū)的工廠、農(nóng)村和學(xué)校。多以小分隊(duì)形式，或在嚴(yán)冬，或在酷暑，前往石景山鋼鐵廠、石景山發(fā)電廠、長(zhǎng)辛店車輛廠、琉璃河水泥廠、新華印刷廠和門頭溝等煤礦，以及附近的農(nóng)村進(jìn)行慰問(wèn)演出。

所有的演出，都受到觀眾的熱烈歡迎。在清華園的禮堂演出時(shí)，學(xué)生擠滿過(guò)道，坐上了窗臺(tái)，以驚異的目光，看著這群從農(nóng)村來(lái)的、身穿臟兮兮的軍棉襖的“土包子”?！巴涟印辈粌H演出了他們?cè)缫讯劦摹跋吕锇腿恕钡难影惭砀鑴?，還演出了被他們視為“陽(yáng)春白雪”的中外管弦樂(lè)名曲。大家紛紛議論：“八路軍也有小提琴、大提琴?。⊙葑鄦T還有女的！”“國(guó)民黨搞了這么多年，也沒(méi)有搞出一個(gè)像樣的管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)！”文工團(tuán)的音樂(lè)部（管弦樂(lè)隊(duì)）進(jìn)城后的首次錄音，是在六部口原國(guó)民黨時(shí)期的北平電臺(tái)（新中國(guó)成立后為北京市文化局），為中央人民廣播電臺(tái)（時(shí)稱“北平新華廣播電臺(tái)”）錄制對(duì)外廣播的開(kāi)始曲——《新民主主義進(jìn)行曲》，由作者賀綠汀親自指揮。由于錄音條件太差，一首半分鐘的樂(lè)曲，竟錄制到次日凌晨。

這期間文工團(tuán)又排演了秧歌劇《劉順清》《大慶功》《好夫妻》，快板秧歌劇《劉二起家》，話劇《前程萬(wàn)里》《老王的勝利》《形式主義》，合唱《草原騎兵合唱》《八路軍進(jìn)行曲》《淮海戰(zhàn)役組歌》和管弦樂(lè)曲《晚會(huì)》《森吉德瑪》《山中新生》《新民主主義進(jìn)行曲》《人民的西北》，民間音樂(lè)《眉鄠聯(lián)奏》和卡巴列夫斯基的《小提琴協(xié)奏曲》、舒伯特的《未完成交響曲》等。

1949年4月，為慶祝人民解放軍勝利渡江解放南京，戲劇部部分演員田莊、管林等與部隊(duì)文工團(tuán)合作演出了話劇《勝利渡長(zhǎng)江》。7月1日，文工團(tuán)全體參加了在先農(nóng)壇舉行的慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨誕辰28周年的3萬(wàn)人群眾大會(huì)。毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)出席了大會(huì)，朱德發(fā)表了講話，郭沫若朗誦了詩(shī)歌，文工團(tuán)表演了當(dāng)時(shí)在群眾中最為流行的集體大腰鼓。

7月5日、6日在新新大戲院首次舉行音樂(lè)會(huì)演出，節(jié)目有盧肅指揮的《東方紅》《淮海戰(zhàn)役組歌》等。在第一天的演出中，毛澤東還前來(lái)觀看，這是他自1947年初撤離延安前觀看中央管弦樂(lè)團(tuán)演出的歌劇《藍(lán)花花》以來(lái)，首次觀看這支源于延安的文工團(tuán)的演出。

文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)馬思聰和王慕理夫婦，也間或?yàn)楣哦嫉挠^眾舉行個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，曲目有《思鄉(xiāng)曲》（20世紀(jì)50年代中期，《思鄉(xiāng)曲》曾作為中央人民廣播電臺(tái)對(duì)臺(tái)灣廣播前的開(kāi)始曲?！拔母铩敝?，馬受迫害，此曲換為《東方紅》）、《塞外舞曲》和《搖籃曲》等。馬思聰還曾熱情地為快板秧歌劇《劉二起家》配樂(lè)。

7月16日至19日在市內(nèi)“建國(guó)東堂”（后改稱解放電影院）演出了李伯釗、李微含編劇，梁寒光等作曲的第一個(gè)工人題材大型歌劇《硫磺廠》。還為在北平召開(kāi)的第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)和北平市委“文協(xié)”各演出一場(chǎng)。

1949年冬，為慶?！皝喬貐^(qū)工會(huì)和婦女代表會(huì)議”在京召開(kāi)，文工團(tuán)曾在北京飯店大廳為大會(huì)舉行了一場(chǎng)純音樂(lè)會(huì)。曲目含聲樂(lè)、管弦樂(lè)和小提琴獨(dú)奏，壓軸曲為金紫光指揮的、由三百人參與的《黃河大合唱》。這是新中國(guó)成立后，首次對(duì)中外貴賓演出《黃河大合唱》。這首民族風(fēng)格濃郁，氣勢(shì)磅礴，揭露日本侵略者和謳歌中華民族精神的史詩(shī)性作品，受到貴賓們的熱烈稱贊。12月4日，此音樂(lè)會(huì)又在中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)進(jìn)行演出。

其間，為傳承和介紹我國(guó)最古老的音樂(lè)戲劇藝術(shù)，聚集在文工團(tuán)的北方昆曲藝術(shù)家們，在舞劇隊(duì)學(xué)員的參與下，恢復(fù)和排練了少量昆曲折子戲經(jīng)典。曾在前門廣和戲院為北京市委領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行匯報(bào)演出。李伯釗、金紫光陪同彭真、劉仁、薛子正、崔月犁等北京市領(lǐng)導(dǎo)觀看演出，并上臺(tái)接見(jiàn)了全體演職員。

文工團(tuán)除進(jìn)行大量的演出外，為開(kāi)展市內(nèi)業(yè)余的新文藝活動(dòng)，豐富和提高群眾的文化生活，曾派出大量人員到工廠、學(xué)校、醫(yī)院和機(jī)關(guān)進(jìn)行文藝輔導(dǎo)工作。每逢節(jié)日，在全市普及從解放區(qū)帶來(lái)的腰鼓和秧歌，以及自編的集體舞等。

進(jìn)城以后，由于形勢(shì)和環(huán)境的變化，“我們熟悉的東西有些快要閑起來(lái)了，我們不熟悉的東西正在強(qiáng)迫我們?nèi)プ觥?。文藝工作者在繼續(xù)堅(jiān)持延安革命文藝路線的基礎(chǔ)上，其具體的方針和任務(wù)也有所改變。1949年4月21日，周恩來(lái)在北平與電影、戲劇工作者舉行的聯(lián)歡會(huì)上號(hào)召大家“到工廠、農(nóng)村、軍隊(duì)中去，創(chuàng)造為廣大人民所愛(ài)好的作品”。6月13日，北平市委書記彭真在市“文委”和總工會(huì)召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)上指出：“北平文藝工作者的主要服務(wù)對(duì)象是工人。”7月2日至19日，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平召開(kāi)，郭沫若作題為《為建設(shè)新中國(guó)的人民的文藝而奮斗》的報(bào)告，周揚(yáng)作題為《新的人民的文藝》的報(bào)告。它們?yōu)樾轮袊?guó)成立后的文藝工作指明了方向。

據(jù)李德倫生前回憶，早在1946年延安中央管弦樂(lè)團(tuán)成立之后，周恩來(lái)就曾經(jīng)提出：“在全國(guó)解放以后，我們要建設(shè)一個(gè)現(xiàn)代化的新中國(guó)，不但有現(xiàn)代化的政治、經(jīng)濟(jì)、工農(nóng)業(yè)和科學(xué)技術(shù)，也要有現(xiàn)代化的文藝，如國(guó)家劇院、交響樂(lè)隊(duì)等。世界發(fā)達(dá)國(guó)家的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們都要有?！比A北人民文工團(tuán)作為新中國(guó)首都最重要的文藝團(tuán)體，也是周恩來(lái)始終如一所關(guān)愛(ài)的文藝團(tuán)體，在新的形勢(shì)下，所面臨的轉(zhuǎn)變是：1.服務(wù)對(duì)象，從原來(lái)主要為農(nóng)民和士兵，轉(zhuǎn)向主要為工人乃至廣大人民群眾。2.演出環(huán)境，從農(nóng)村的廣場(chǎng)走向城市的劇場(chǎng)。3.演出性質(zhì)，從相對(duì)的業(yè)余性走向更加的專業(yè)化。4.藝術(shù)分工，從過(guò)去的“一專多能”走向分門別類。一言以蔽之，我們從20世紀(jì)30年代在蘇區(qū)所創(chuàng)建的，并在我黨、我軍的文藝史上起過(guò)重要作用的文工團(tuán)、隊(duì)模式必須轉(zhuǎn)型，以創(chuàng)建新中國(guó)的、現(xiàn)代化的藝術(shù)建制和劇場(chǎng)藝術(shù)。而現(xiàn)代化的劇場(chǎng)藝術(shù)，我們并不熟悉，尚無(wú)經(jīng)驗(yàn)，急需向外國(guó)，首先是向當(dāng)時(shí)被稱為“老大哥”的蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。

參加“世青節(jié)”，向蘇聯(lián)“老大哥”學(xué)習(xí)

1949年8月，由蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義國(guó)家所發(fā)起，由世界各國(guó)進(jìn)步青年所支持的第二屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)（簡(jiǎn)稱“世青節(jié)”）和第二次世界青年代表會(huì)議，在匈牙利首都布達(dá)佩斯舉行，大會(huì)盛情邀請(qǐng)正在戰(zhàn)斗中的中國(guó)派團(tuán)出席。中央領(lǐng)導(dǎo)決定由團(tuán)中央出面，派出120余人的“中國(guó)民主青年代表團(tuán)”（含青年代表團(tuán)、青年文工團(tuán)和青年籃球隊(duì)），由蕭華統(tǒng)領(lǐng)，前往布達(dá)佩斯。青年文工團(tuán)由李伯釗任團(tuán)長(zhǎng)，全團(tuán)60余人，主要來(lái)自平、津、華中、西北、內(nèi)蒙古等解放區(qū)的十一個(gè)地方與軍隊(duì)文工團(tuán)、隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和骨干等。其中，華北人民文工團(tuán)派出金紫光、梁寒光、李波、韓冰、李剛、谷風(fēng)、周加洛、黃曉棻、舒鐵民、殷韻含參加。這是新中國(guó)成立前夕走出國(guó)門的大型青年代表團(tuán)和文藝團(tuán)體。當(dāng)時(shí)尚無(wú)國(guó)旗，暫以“八一”軍旗替代；新中國(guó)還未成立，沿用“中華民國(guó)”護(hù)照，由北平市市長(zhǎng)葉劍英親自簽發(fā)。離北平前的7月19日深夜，毛澤東、周恩來(lái)在中南海接見(jiàn)了全體人員。團(tuán)中央給代表團(tuán)的出國(guó)任務(wù)是：宣傳自己（主要宣傳毛澤東思想）、學(xué)習(xí)別人、建立聯(lián)系和交流經(jīng)驗(yàn)。文工團(tuán)還肩負(fù)另一項(xiàng)重要任務(wù)：在莫斯科學(xué)習(xí)蘇聯(lián)社會(huì)主義文化藝術(shù)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，特別是劇場(chǎng)藝術(shù)建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)。

8月14日至28日，在布達(dá)佩斯舉行的“世青節(jié)”，共有81個(gè)國(guó)家的1萬(wàn)多名青年參加。在大會(huì)期間，文工團(tuán)的青年藝術(shù)家們大開(kāi)了眼界，飽覽了世界各國(guó)青年所表演的民族聲樂(lè)、器樂(lè)、舞蹈和古典戲劇。蘇聯(lián)青年代表團(tuán)的藝術(shù)水平之高，令人贊嘆不已。大會(huì)所設(shè)的112個(gè)文藝獎(jiǎng)和4個(gè)特別獎(jiǎng)杯，大多為他們獲得。中國(guó)青年文工團(tuán)所表演的節(jié)目，除集體項(xiàng)目《勝利腰鼓》和《大秧歌》外，還有一些小型的聲樂(lè)節(jié)目，如合唱《東方紅》，獨(dú)唱《翻身道情》《婦女自由歌》和秧歌劇《兄妹開(kāi)荒》《牛永貴負(fù)傷》《十二把鐮刀》等，其濃郁的民族風(fēng)格、戰(zhàn)斗的生活氣息，受到廣泛的稱贊?！秳倮摹窐s獲特別獎(jiǎng)杯；李波獨(dú)唱的《翻身道情》和郭蘭英獨(dú)唱的《婦女自由歌》分別榮獲二、三等文藝獎(jiǎng)，這是我國(guó)的民間舞蹈藝術(shù)和民族聲樂(lè)家首次獲得的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，作曲家馬可向世界學(xué)聯(lián)應(yīng)征的“會(huì)歌”《民主青年進(jìn)行曲》，被評(píng)為第三名。

聯(lián)歡節(jié)閉幕后，文工團(tuán)謝絕了匈牙利方面的挽留和捷克斯洛伐克方面的邀請(qǐng)，由李伯釗率領(lǐng)離開(kāi)布達(dá)佩斯，抵達(dá)莫斯科停留半月，以完成出國(guó)前預(yù)定的參觀學(xué)習(xí)任務(wù)。20世紀(jì)30年代曾在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的李伯釗說(shuō)，這是一次戰(zhàn)斗的任務(wù)，目的是了解蘇聯(lián)社會(huì)主義的建設(shè)和成就，內(nèi)容含政治部分和藝術(shù)部分，并成立了相關(guān)的研究組。

到莫斯科后，蘇聯(lián)共青團(tuán)中央特意安排參觀了克里姆林宮和展現(xiàn)蘇聯(lián)建國(guó)歷史與俄羅斯民族文化的眾多博物館。為了解蘇聯(lián)的劇場(chǎng)藝術(shù)，文工團(tuán)分組觀摩了大劇院、小劇院和藝術(shù)劇院演出的10余部歌劇、舞劇和話劇經(jīng)典劇目，欣賞了烏蘭諾娃、杜金斯卡婭、列米謝夫、米哈依洛夫等著名藝術(shù)家精湛的表演，參觀了莫斯科大劇院等。莫斯科大劇院始建于1776年，職員有3000余人（演員占三分之二）。含歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、小劇院和芭蕾舞學(xué)校，可同時(shí)演出歌劇和舞劇。其藝術(shù)成就為世界所矚目，是社會(huì)主義劇場(chǎng)藝術(shù)的典范。

在莫斯科的參觀學(xué)習(xí)，使大家經(jīng)歷了一次社會(huì)主義的、民族化和現(xiàn)代化的文化藝術(shù)洗禮，特別是對(duì)以往我們所不熟悉的劇場(chǎng)藝術(shù)有了初步的認(rèn)識(shí)：它不僅需要有一批由優(yōu)秀的專業(yè)人才組成，并進(jìn)行科學(xué)管理和重視宣傳的演出團(tuán)隊(duì)，還需要有屬于自己的、現(xiàn)代化設(shè)備的劇場(chǎng)，以及培養(yǎng)后備人才的藝術(shù)學(xué)校；而保證其能正常運(yùn)營(yíng)的關(guān)鍵，則必須積累有豐富的保留劇目，以及源源不斷的新劇目的誕生。莫斯科大劇院為老北京人藝劇場(chǎng)藝術(shù)的起步，提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

青年文工團(tuán)完成上述任務(wù)后，于9月30日回到北平，10月1日參加國(guó)慶觀禮，并再次在中南海受到毛澤東、周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。

老北京人藝的建立

青年文工團(tuán)解散后，李伯釗、金紫光等即著手籌建老北京人藝的事宜。

1946年2月24日，周恩來(lái)在延安對(duì)中央管弦樂(lè)團(tuán)有關(guān)文藝的重要報(bào)告中，曾明確指出：“要從本地的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，而不是硬搬外國(guó)的東西，就是蘇聯(lián)的東西硬搬到我們這里來(lái)也不行，因?yàn)閮蓚€(gè)國(guó)家的社會(huì)不同。所以任何外國(guó)的東西只能參考，不能照抄。即使外國(guó)最好的種子，也要經(jīng)過(guò)中國(guó)土壤的培養(yǎng)才能長(zhǎng)出糧食來(lái)?！?/p>

李伯釗等人根據(jù)這一指示，借鑒蘇聯(lián)莫斯科大劇院的經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始了老北京人藝的籌建工作。在一系列準(zhǔn)備工作之后，我國(guó)第一個(gè)綜合性的國(guó)家劇院——北京人民藝術(shù)劇院，于1950年1月1日正式成立。在隸屬于劇院的中山公園中山紀(jì)念堂的大廳內(nèi)，舉行了隆重的建院典禮。中央、北京市以及全國(guó)文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和朋友，與劇院300余名員工參加了大會(huì)。大會(huì)上，朱德以及北京市委書記彭真、文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)等發(fā)表了重要講話；歐陽(yáng)予倩、蕭三夫婦、洪琛、張庚等文化名人致賀詞。

中央和北京市領(lǐng)導(dǎo)在成立大會(huì)上的講話

中央人民政府副主席朱德的講話：

今天是我們進(jìn)入北京后的第一個(gè)元旦，也是北京人民藝術(shù)劇院的誕生的日子！希望你們很好地把它建立起來(lái)，長(zhǎng)久發(fā)展下去，為北京人民服務(wù)，宣傳馬列主義，創(chuàng)造新的藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)毛主席的文藝方針。這個(gè)任務(wù)很大，你們要為這個(gè)任務(wù)奮斗到底。

第一，首先需要同志們對(duì)實(shí)現(xiàn)毛主席的文藝方針，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)有高度的信心和熱情，并且要對(duì)藝術(shù)有很大的興趣才行。

第二，要大眾化，就是工農(nóng)化。這個(gè)方針在延安時(shí)代就首先提出來(lái)了，現(xiàn)在看起來(lái)是有發(fā)展的。文藝必須先有了大眾化的基礎(chǔ)，提高才有可能。這個(gè)基礎(chǔ)打好了沒(méi)有？我們應(yīng)該問(wèn)問(wèn)自己。秧歌只是民族藝術(shù)的一部分，那是很不夠的。我們的民族藝術(shù)是很豐富的，民間有各種形式的藝術(shù)，我們都還沒(méi)有很好地收集起來(lái)。在貴族享有的藝術(shù)中，也有很多很好的東西，我們也不可以把它一筆勾銷，我們應(yīng)當(dāng)把中國(guó)藝術(shù)遺產(chǎn)的精華全部吸收過(guò)來(lái)，然后才能提高。我們也是講國(guó)際主義的，中國(guó)人聽(tīng)到外國(guó)好的音樂(lè)也覺(jué)得好。我們要把所有好的東西都收集起來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)才有發(fā)展。我們的技術(shù)應(yīng)當(dāng)比群眾提高一點(diǎn)，群眾會(huì)唱的東西，我們也會(huì)唱，但我們要比群眾唱得好，而且要使群眾能聽(tīng)我們的，愛(ài)聽(tīng)我們的，使群眾都成為我們的知音。我們要主動(dòng)地到群眾中去找知音。

第三，要尊重技術(shù)上的優(yōu)秀的人才。封建社會(huì)中，搞藝術(shù)的人是互相看不起的，有了一個(gè)好的，就不希望有第二個(gè)，那是他們沒(méi)有馬列主義的觀點(diǎn)，不懂得藝術(shù)為人民服務(wù)的道理。我們知道單靠個(gè)人的力量是搞不好的。為了很好地搞好藝術(shù)，就不能有唯我獨(dú)尊、打倒別人的風(fēng)頭主義思想。你們要吸收全國(guó)的人才，把藝術(shù)劇院好好地建立起來(lái)。

……

北京市委書記彭真的講話：

同志們，我慶祝北京人民藝術(shù)劇院的成立，希望它成為北京文藝運(yùn)動(dòng)的核心。我在這里說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題：

第一，人民藝術(shù)劇院是北京市文藝領(lǐng)導(dǎo)的核心，領(lǐng)導(dǎo)是要靠創(chuàng)造的。如果沒(méi)有創(chuàng)造，就是把全世界的東西都搬過(guò)來(lái)，也不會(huì)好。我們要學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，因?yàn)樗麄儽任覀兿冗M(jìn)，沒(méi)有蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的介紹，我們不會(huì)提高。

目前人民藝術(shù)劇院的工作，最重要的是要建立我們的城市文藝。去年出國(guó)表演的《十二把鐮刀》《兄妹開(kāi)荒》，這是好的東西，但現(xiàn)在看起來(lái)已經(jīng)不夠了，那是農(nóng)村手工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代的作品。不是說(shuō)今天這些東西都不要了，不是的，因?yàn)橹袊?guó)還有廣大的農(nóng)村?？墒?，現(xiàn)在我們要求表現(xiàn)新的時(shí)代，今天全國(guó)的大城市都為我們所掌握，我們的文藝一定要能反映這樣的一個(gè)新的時(shí)代。我們首先要發(fā)展城市文藝，而其重點(diǎn)，又要放在工業(yè)方面。我們的文藝作品要能表現(xiàn)大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。

我們進(jìn)城后的三個(gè)任務(wù)，一是推翻三個(gè)敵人，肅清反革命的殘余力量；二是團(tuán)結(jié)四個(gè)朋友；三是恢復(fù)與發(fā)展生產(chǎn)。前兩個(gè)已基本完成，將近尾聲。以后的任務(wù)主要的是建設(shè)，發(fā)展生產(chǎn)，要求文藝也要為這一中心任務(wù)而服務(wù)。

第二，現(xiàn)在我就提高與普及談?wù)?，普及不是降低水平，不是庸俗化，北京人民藝術(shù)劇院的任務(wù)主要是提高，提高到什么水準(zhǔn)呢？提高到全國(guó)政協(xié)共同綱領(lǐng)的水準(zhǔn)，不單在思想上，而且要在技術(shù)上，以此水準(zhǔn)指導(dǎo)工人的群眾文藝。

今天在座的有專家，一般說(shuō)來(lái)都是在藝術(shù)上有修養(yǎng)的同志，但并沒(méi)有包括所有天才，而我們的天才一定要到群眾中去找。一個(gè)蘇聯(lián)友人曾告訴我，蘇聯(lián)有一個(gè)得了斯大林獎(jiǎng)金的歌唱家，是個(gè)木匠，他是被一個(gè)音樂(lè)家偶然發(fā)現(xiàn)的。有一次我和一個(gè)蘇聯(lián)工程師去看下水道，他聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)賣小吃的聲音，他說(shuō)：“這個(gè)聲音真好聽(tīng)，像鋼琴一樣，為什么不把他吸收到文工團(tuán)去呢？”我們應(yīng)該到群眾中去尋找天才，把他們集中到劇院里。我們要面對(duì)群眾，不要關(guān)在象牙之塔里，空想提高。

第三，北京人民藝術(shù)劇院是北京文藝運(yùn)動(dòng)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)核心，因此也是主力軍。但是打仗光靠主力軍是不行的。解放軍能贏得革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，是主力軍與地方武裝、民兵有緊密的結(jié)合。在北京的文藝運(yùn)動(dòng)中，我們是主力軍，工廠、學(xué)校的文藝組織是地方武裝，業(yè)余的藝術(shù)愛(ài)好者是民兵，我們要把這兩部分力量團(tuán)結(jié)在我們周圍，這樣就形成了成千上萬(wàn)的文藝大軍，也只有這樣才能滿足北京市人民對(duì)我們的要求。

第四，此外，我再談一談新與舊的關(guān)系問(wèn)題。新與舊誰(shuí)領(lǐng)導(dǎo)誰(shuí)？哪個(gè)是主要的，居于領(lǐng)導(dǎo)地位的？當(dāng)然新文藝是主要的，居于領(lǐng)導(dǎo)地位的。因?yàn)樾挛乃囋谒枷雰?nèi)容上，形式上都更合乎人民的需要，新的東西首先有明確的為人民服務(wù)的思想，領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)。舊的有很多封建的落后的思想，如舊戲里表現(xiàn)的上萬(wàn)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，而結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的人，總是一員大將，沒(méi)有群眾觀點(diǎn)，完全否定人民是起決定作用的力量。所以我們要發(fā)展新的，改造舊的。改造與提高不是用外力，而是要依靠?jī)?nèi)部的力量。舊藝術(shù)界中很多人是愿意為人民服務(wù)的，也積極地想改造自己，我們應(yīng)該幫助這些人提高，并依靠這些人作為改造舊藝術(shù)的基本力量。

改造舊藝術(shù)有兩種偏向：一種認(rèn)為舊藝術(shù)不必改，這是不對(duì)的；另一種認(rèn)為舊藝術(shù)保留有很多封建思想，因此一定要改，但是用生吞活剝的辦法去改它，這也是不對(duì)的。我們必須要新舊聯(lián)系，一起來(lái)提高，在團(tuán)結(jié)中慢慢改造前進(jìn)。

北京人民藝術(shù)劇院今天成立了，希望它為首都的人民大眾，尤其是工人群眾的藝術(shù)創(chuàng)造而努力奮斗。

文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)的講話（摘要）：

人民文工團(tuán)改為北京人民藝術(shù)劇院了，名字改了，是表示有新的任務(wù)，主要有三點(diǎn)：

第一，把業(yè)務(wù)重點(diǎn)放在建立新劇場(chǎng)上。國(guó)家經(jīng)管的劇場(chǎng)現(xiàn)在還沒(méi)有，我們需要這樣的能表演新藝術(shù)的陣地，但不要理想太高，因?yàn)槭芪镔Y條件的限制。1950年我們只能作新劇場(chǎng)的組織與開(kāi)辟工作，還不能像莫斯科那樣把大小劇院都包下來(lái)，因?yàn)槲覀兊难莩鲞€供不上那么多劇場(chǎng)的需要。此外，革新劇場(chǎng)的演出制度，如不嗑瓜子，不喝茶等。

第二，輔導(dǎo)工作，這是北京人民藝術(shù)劇院的責(zé)任。北京像人民文工團(tuán)這樣的新劇團(tuán)有三十多個(gè)，有一千三百多人，舊劇人有兩千六百多人，新戲應(yīng)當(dāng)是占全體演出的三分之一，但把我們所有的演出都統(tǒng)計(jì)上，恐怕也不到舊劇演出的一半。但是，我們?nèi)舭压と藢W(xué)生組織起來(lái)都演新戲，那就可以和舊戲爭(zhēng)觀眾了。當(dāng)然，我們的目的是在于教育觀眾。

第三，創(chuàng)作要有勇氣，不怕失敗，重要的是不能脫離現(xiàn)實(shí)，不拒絕接受西洋的東西，但最基本的是要開(kāi)展民族的形式，在這方面應(yīng)下很大的功夫。

講話涉及新中國(guó)文藝的方方面面，闡明了普及與提高、專家和群眾、新與舊、民族和西洋等重要的關(guān)系；確立了老北京人藝在首都文藝活動(dòng)中的“主力軍”地位；指明了老北京人藝未來(lái)的方針、任務(wù)和工作重點(diǎn)。

成立大會(huì)上，宣布北京人民藝術(shù)劇院隸屬于北京市人民政府，院長(zhǎng)李伯釗，副院長(zhǎng)金紫光、歐陽(yáng)山尊，黨委書記盧肅。1951年3月，又增補(bǔ)焦菊隱為副院長(zhǎng)兼總導(dǎo)演。劇院的院部，仍設(shè)于西堂子胡同1號(hào)。

劇院方針任務(wù)和組織機(jī)構(gòu)

關(guān)于劇院方針任務(wù)，由于未能找到當(dāng)年相關(guān)史料，筆者現(xiàn)摘錄北京市文化局副局長(zhǎng)李伯釗于1951年10月所作《北京市一年來(lái)文藝工作的成就和尚待解決的問(wèn)題》的總結(jié)報(bào)告，其中有關(guān)劇院內(nèi)容的片斷予以補(bǔ)缺。

堅(jiān)持毛澤東的文藝思想和為廣大人民群眾服務(wù)的方向，致力建設(shè)區(qū)別于封建的、帝國(guó)主義的、買辦資產(chǎn)階級(jí)的人民劇場(chǎng)藝術(shù)。在新民主主義文化藝術(shù)事業(yè)建設(shè)中，集合有志于人民戲劇、音樂(lè)事業(yè)的專門人才：作家、演員、導(dǎo)演、演奏員、樂(lè)隊(duì)指揮、聲樂(lè)家、作曲家、舞蹈工作者、舞臺(tái)美術(shù)工作者，創(chuàng)造人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的新劇目。有計(jì)劃有步驟地把解放區(qū)實(shí)踐毛澤東工農(nóng)兵方向有成就的人民戲劇、音樂(lè)活動(dòng)的成果組織起來(lái)，加以系統(tǒng)整理和提高。并整理和吸收古典歌舞劇的傳統(tǒng)，試作豐富人民新歌舞劇的實(shí)驗(yàn)。在今天新的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出反映現(xiàn)實(shí)生活中工農(nóng)兵的優(yōu)良品質(zhì)，教育人民進(jìn)步和熱愛(ài)祖國(guó)的新劇目。真正使人民的戲劇藝術(shù)專業(yè)化，逐漸做到既是藝術(shù)劇院，又是藝術(shù)學(xué)院。

劇院設(shè)院部辦公室，下轄藝術(shù)工作科（含演出、宣傳、文藝運(yùn)動(dòng)）、組織教育科（含人事、保衛(wèi)、黨團(tuán)工作）、創(chuàng)作研究室（含戲劇、音樂(lè)、戲曲各組）、戲劇部（含話劇隊(duì)、歌劇隊(duì)）、音樂(lè)部（含管弦樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)）、訓(xùn)練部（含舞劇隊(duì)、民樂(lè)隊(duì)、昆曲隊(duì)）、企業(yè)部（含藝術(shù)服務(wù)社、戲劇工廠、美術(shù)工廠、樂(lè)器工廠）、北京劇場(chǎng)（以五千匹五幅布購(gòu)買了私營(yíng)的真光電影院，經(jīng)改建易名，即現(xiàn)北京兒童劇場(chǎng)），以及音樂(lè)堂（兼管）、幼兒園、小賣部等。

（未完待續(xù)）