和而不同

朱言之 楊燁榕 宋佳

【摘要】譽有“東方好萊塢”之稱的香港在中國電影市場的發(fā)展中取得了不錯的佳績，以濃郁的港味特色為代表的一系列警匪片出現(xiàn)在觀眾視野中并留下深刻印象。2004年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排》（簡稱cEPA）正式實行后，以麥兆輝、許克、陳可辛等為代表的一批香港導(dǎo)演北上拍片。隨著中港合拍警匪片數(shù)量增多的同時其創(chuàng)作也遇到了瓶頸，究竟怎樣才能使得中港合拍警匪片在不失去港片味道的前提下與內(nèi)地元素巧妙融合，中港電影人一直在努力嘗試和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】中港合拍片;CEPA;香港電影產(chǎn)業(yè)

隨著中國內(nèi)地與香港合拍電影的不斷發(fā)展，在拉動兩地資本流動的同時也對文化交流起到促進作用，逐漸打破了“內(nèi)地”與“香港”的界限。“中港合拍片”可以追溯到上個世紀(jì)70年代末，而在進入21世紀(jì)自CEPA建立之后，合拍片的形式和意義都有所變化。

CEPA建立之前，合拍片的主要目的在于學(xué)習(xí)借鑒。早期內(nèi)地以香港電影制作為榜樣，大批內(nèi)地電影投資人、創(chuàng)作者前往香港學(xué)習(xí)，同時內(nèi)地電影公司也會聘請香港導(dǎo)演來內(nèi)地對創(chuàng)作活動進行指導(dǎo)。此時的合拍片以香港制作人為主創(chuàng)，內(nèi)地的工作人員更多負(fù)責(zé)場務(wù)等協(xié)助拍攝的工作。自CEPA以來，中國加入世貿(mào)組織，大門向世界敞開，使得內(nèi)地電影市場更具開放性與產(chǎn)業(yè)性。同時，合拍的的方式也更具規(guī)范化，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊》協(xié)議中明確表示，允許國產(chǎn)影片及中港合拍片由內(nèi)地第一出品單位提出申請并經(jīng)國家廣電總局批準(zhǔn)后，可在香港進行后期制作。內(nèi)地電影市場和香港電影市場在資本流通的大環(huán)境下攜手共舞，沖擊著國產(chǎn)電影和香港電影間的壁壘，新的合拍模式誕生，進發(fā)出與時俱進的創(chuàng)作理念，為國家文化軟實力的建設(shè)注入活力。

學(xué)者劉輝在其文章中提出“新香港電影”的概念，即符合CEPA協(xié)定的中港合拍片中帶有由香港影人主導(dǎo)影像風(fēng)格與故事風(fēng)格的電影?！靶孪愀垭娪啊钡摹靶隆笔且粋€相對概念，香港電影受時代發(fā)展與商業(yè)資本影響嚴(yán)重，在這樣的影響下會不斷產(chǎn)生新的變化，同時“新香港電影”也指明了在CEPA時代下香港電影的創(chuàng)作趨勢。

在香港文化與內(nèi)地文化不斷交融的CEPA時代，部分香港導(dǎo)演已經(jīng)在特定環(huán)境下形成了屬于自己的創(chuàng)作模式與創(chuàng)作風(fēng)格。在自己的影片中將內(nèi)地文化、香港文化與個人風(fēng)格進行融合，形成自己在CEPA時代新的風(fēng)格。而以麥兆輝、莊文強為代表的部分香港導(dǎo)演，則在其電影保留舊時香港警匪片的味道，對于這種“復(fù)古味道”的回溯也成為香港警匪電影的創(chuàng)作趨勢之一，同時也受到內(nèi)地市場的喜愛。

二十一世紀(jì)初期中國的電影市場開始進行轉(zhuǎn)型，“CEPA”即《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》協(xié)議的簽訂，不僅為香港與內(nèi)地之間的電影合作交流搭建了一個穩(wěn)固的平臺，更為香港電影的發(fā)展注入了新鮮的血液。在此契機和政策的推動下，眾多香港導(dǎo)演開始進軍大陸北上拍片，他們滿懷激情在全新領(lǐng)域展開電影創(chuàng)作，但最初其結(jié)果并不盡如人意。面對香港導(dǎo)演特有的創(chuàng)作手法和影片中濃郁的“香港味道”，內(nèi)地觀眾在觀賞影片的同時帶有一定的陌生感和疏離感，且主題內(nèi)涵較不容易被感染和接受，因此，如何將香港與內(nèi)地電影兩者更好的融合成為一個有機的整體成為了電影人們所面臨的主要問題。

但隨著時代的進步和科技水平的提升，我們相信在兩地電影人不懈的追求和探索下會創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的中港合拍大片，同時也期待中國電影市場的發(fā)展會越來越成熟，走向世界的舞臺綻放光芒！