陸在易藝術(shù)歌曲《家》的演唱風格探析

顧漢林

[摘? ? 要]陸在易是我國當代著名作曲家，他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域取得的藝術(shù)成就深為音樂界稱許。以陸在易的藝術(shù)歌曲《家》為例，從歌詞、旋律、演唱等音樂本體出發(fā)，拿捏準確的情感把握演唱技巧，以期能對《家》這首藝術(shù)歌曲的演唱風格進行探析。

[關(guān)鍵詞]陸在易;藝術(shù)歌曲;《家》;演唱風格

在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，陸在易的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作成就最為突出，藝術(shù)價值也是非常之高。他的藝術(shù)歌曲題材與詩詞獨特新穎，將民族元素運用到節(jié)奏、旋律、伴奏織體當中，從民間素材中提煉出新的音調(diào)，突出了愛家、愛國的情懷; 同時結(jié)合西洋的創(chuàng)作手法，使得歌者在演唱過程中能夠科學地、聲情并茂地演繹藝術(shù)歌曲。

一、作曲家陸在易與《家》

（一）陸在易作品概述

陸在易老師的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作可分為兩個階段：第一階段是20世紀80年代的“陽光歌者”。在此期間，由于陸在易老師經(jīng)歷了祖國在改革開放的春風下發(fā)生的巨大變化，他的作品中散發(fā)出具有童真、真誠的抒情氣質(zhì)，曲風清新、一目了然，表達對祖國的美好祝愿，主要代表作有1981年左右創(chuàng)作的《祖國，慈祥的母親》《橋》《盼》《彩云鮮花》等。第二個階段是80年代末至現(xiàn)在。隨著作者人生閱歷的不斷豐富，陸在易老師對人性的本質(zhì)與社會現(xiàn)實的不斷領(lǐng)悟與思考，他把歌曲創(chuàng)作的方向，從改革開放帶來的美好生活描寫，轉(zhuǎn)向了注重國家民族命運和前途這一具有哲理性的視角，創(chuàng)作風格越來越趨向于深沉和內(nèi)斂，同時創(chuàng)作經(jīng)驗也在積累，逐漸地從“陽光歌者”向“憂患詩人”轉(zhuǎn)型。陸在易老師主要代表作有《我愛這土地》《家》《望鄉(xiāng)詞》等。

（二）《家》的創(chuàng)作背景

經(jīng)典藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對題材的選擇，大都會結(jié)合當時社會的時代主題、社會人文、審美、價值觀等一系列現(xiàn)實的因素。由孫新凱作詞，陸在易作曲的藝術(shù)歌曲《家》創(chuàng)作于1998年。當時正值香港回歸祖國后的第二年，在這種大環(huán)境下，歌曲表現(xiàn)出一個游子對家、對祖國的深情傾訴。如藝術(shù)歌曲《家》的歌詞中運用了三個比喻，使作品的風格親切、古樸、溫暖，表達了對家鄉(xiāng)、對祖國的傾訴。 我們在演唱這首作品時，首先要了解它深刻的文化內(nèi)涵，方能更好地把握演唱風格;其次對于演唱的技巧，包括呼吸、咬字、情感處理要細膩，不能張揚。

二、作品《家》的情感基調(diào)

（一）歌詞的情感表達

歌詞：

家啊家，家在哪？

家不在人家的屋檐下，家在長長的鄉(xiāng)愁里，愁了九十九個夏。

家像那太陽遠遠的暖，家像那月兒高高的掛。

家啊家，家在哪？

家不在他鄉(xiāng)的竹籬下，家在彎彎的黃河邊，等了九十九個夏。

家是那燕子回歸的巢，家是那兒女思念的媽。

孫新凱老師作詞的《家》，由“家啊家，家在哪？”第一句開始就是提問，接著用了否定性的回答：“家不在人家的屋檐下，家在長長的鄉(xiāng)愁里，愁了九十九個夏?！边@同時也是典型的自問自答。而后家像那太陽遠遠的暖，家像那月兒高高的掛中有了一對比喻，把家比喻成月亮和太陽，恰恰能體現(xiàn)“家”的溫暖以及遙遠，表現(xiàn)出遠在他鄉(xiāng)的游子情懷。第二段反復追問“家啊家，家在哪？”引出后面的回答：“家不在他鄉(xiāng)的竹籬下，家在彎彎的黃河邊，等了九十九個夏?！薄爸窕h”和“黃河”明確了歌詞的第一句所問“家在哪”的答案。緊接著“家是那燕子回歸的巢，家是那兒女思念的媽”，表達了家在心中的那份厚重，是中華兒女共有的思鄉(xiāng)之情。

（二）旋律的音樂分析

藝術(shù)歌曲《家》具有濃郁的民族韻味，作品的旋律進行皆以二度或三度為主，體現(xiàn)了江浙一帶綿柔、清新、流暢、婉轉(zhuǎn)、含蓄的民歌風格，同時也符合了詩詞所需的吟誦。

作品《家》的曲式結(jié)構(gòu)如下：

前奏? ? ? ? ? ? ? ? ?A 段? ? ? ? ? ? ? ? 間奏? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?B 段? ? ? ? ? ? ? ? ? ?尾聲

5? ? ?a（2）b（2）c（2）d（2）? ? 疊入 2? ? e（2）f（2）e（2）f（2）g（2）? ? ? ?6

《家》的整體曲式結(jié)構(gòu)是加尾聲的單二部結(jié)構(gòu)，旋律的調(diào)性為羽七聲調(diào)式，由民間音樂素材提煉出來的新音調(diào)，同時也具有很強的民歌風。藝術(shù)歌曲《家》的前奏部分由五個小節(jié)組成，兩個樂段：A和B，A段共八小節(jié)，一個樂句4小節(jié)有兩個樂句，采用了我國民歌中一問一答、一呼一應的“上下句結(jié)構(gòu)”。B段是全曲的高潮部分，是情感迸發(fā)、升華的段落，作者在此處運用宮調(diào)式;為加強作品的含義，B段創(chuàng)作了男中音的極限音域a2，使整個歌曲的情感在此段中得到釋放，更好地體現(xiàn)了高潮段落的含義。

《家》的前奏以及整首作品的鋼琴伴奏編配，尤其前奏中四、五度疊置的和聲結(jié)構(gòu)，是我國五聲性調(diào)式中常見的一種和聲結(jié)構(gòu)，這是陸在易老師的其他作品創(chuàng)作中經(jīng)常運用的和聲結(jié)構(gòu)之一。（見譜例1）

歌曲從人聲開始前四小節(jié)的鋼琴伴奏中應用了柱式織體以及刮奏的演奏手法，這樣的伴奏織體及演奏手法使歌唱者很容易進入情緒的調(diào)整。（見譜例2）

在接下來的兩小節(jié)里鋼琴部分用了環(huán)繞式上行的寫作手法，調(diào)動了歌者從弱到強的情緒，也為副歌部分歌者的情緒做了鋪墊。（見譜例3）