觀遠(yuǎn)古巖畫 品雄渾賀蘭

巖畫是早在文字產(chǎn)生之前古代先民在漫長(zhǎng)的歲月里運(yùn)用寫實(shí)或抽象的藝術(shù)手法，在巖石上描繪或鑿磨刻制的圖畫，是遠(yuǎn)古人類生活的濃縮和歷史的積淀，是一種思想的結(jié)晶，反映了人類社會(huì)文明史和演進(jìn)史，從歷史的廣度和深度忠實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生產(chǎn)、生活方式和社會(huì)風(fēng)貌，成為留在巖石上的“史記”。巖畫分布遍及五大洲，根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織初步統(tǒng)計(jì)，在五大洲160多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，有70多萬(wàn)個(gè)巖畫點(diǎn)、2000多萬(wàn)個(gè)或更多的巖畫圖案被發(fā)現(xiàn)。我們所知的史前藝術(shù)品99%是巖畫，可以說(shuō)，巖畫是一種世界性的文化現(xiàn)象。根據(jù)史前的氣候資料和考古學(xué)分析，最古老的巖畫創(chuàng)作距今已有四五萬(wàn)年之久。

中國(guó)是發(fā)現(xiàn)巖畫最早的國(guó)家之一。巖畫見(jiàn)之于古典文獻(xiàn)是非常早的，作于公元前3世紀(jì)的《韓非子》一書(shū)中，就記載趙主父令人在播吾（今河北省平山縣東南）“刻疏人跡”，疏人跡就是腳印。這則記錄說(shuō)明，鐫刻腳印的風(fēng)俗，戰(zhàn)國(guó)時(shí)仍在中原地區(qū)延續(xù)。而且，腳印巖畫總是與非常人物的非?；顒?dòng)有關(guān)。此后古代的文獻(xiàn)中有關(guān)巖畫的記載也不少，特別是在歷代的地方志中。中國(guó)巖畫大都集中在邊疆少數(shù)民族地區(qū)?，F(xiàn)在中國(guó)遼闊的國(guó)土上，巖畫的發(fā)現(xiàn)東起臺(tái)灣海峽兩岸，西至昆侖山口，北自呼倫貝爾草原，南達(dá)香港澳門地區(qū)，全國(guó)已有30多個(gè)省、區(qū) （包括臺(tái)灣、香港和澳門） 的 100個(gè)以上的縣（旗）都發(fā)現(xiàn)了巖畫，巖畫點(diǎn)和畫幅的數(shù)字則還未曾全面地統(tǒng)計(jì)過(guò)。20世紀(jì)中國(guó)巖畫的發(fā)現(xiàn)，其數(shù)量之多，分布之廣，實(shí)為中國(guó)文化史上的重大事件。國(guó)家高度重視巖畫文化遺產(chǎn)的保護(hù)，廣西寧明花山巖畫、江蘇連云港將軍崖巖畫、云南滄源巖畫、云南麻栗坡大王崖巖、云南金沙江巖畫、廣東珠海寶鏡灣巖畫、寧夏賀蘭山賀蘭口巖畫、內(nèi)蒙古陰山巖畫、內(nèi)蒙古烏海市境內(nèi)的桌子山巖畫群、內(nèi)蒙古赤峰市克什克騰巖畫群、內(nèi)蒙古阿拉善盟曼德拉巖畫群、新疆呼圖壁縣康家石門子巖畫、新疆阿敦喬魯石巖畫群、甘肅肅北縣大黑溝巖畫、甘肅黑山巖畫、浙江仙居古越族巖畫群、福建仙字潭巖畫、西藏其多山洞穴巖畫等數(shù)10處巖畫點(diǎn)，先后被國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

位于賀蘭山東麓中段賀蘭口的賀蘭山巖畫遺址公園，是寧夏賀蘭山巖畫的薈萃之地，這里的巖畫以雕刻精美、內(nèi)容豐富、分布集中、便于觀賞等特點(diǎn)在國(guó)際巖畫學(xué)界占有十分重要的地位。1996年這里被國(guó)務(wù)院公布為第四批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際巖畫委員會(huì)列入非正式世界文化遺產(chǎn)名錄。賀蘭山巖畫遺址公園不僅是古代巖畫的富集之地，也是遠(yuǎn)古先民的祭祀中心和賀蘭山東麓民俗文化、古村落遺存地。在賀蘭口內(nèi)外及山前洪積扇上，集中保留了原始人類居住的山洞遺址、帳址、祭壇、古代北方游牧民族的圈石墓以及西夏寺廟建筑遺址、明代水關(guān)、明代石砌烽火哨臺(tái)、清代龍王廟、土地廟和羊圈圈神主廟等大量文化遺存。這里原始古樸的自然環(huán)境和神秘厚重的人文氛圍，是中外游客訪古探奇、尋幽覓靜、研學(xué)創(chuàng)作、適閑娛樂(lè)的好去處。

在20世紀(jì)80年代之前，賀蘭山巖畫還“沉默”在千巖萬(wàn)壑里，鮮為人知。隨著后來(lái)賀蘭口巖畫的發(fā)現(xiàn)和公布于眾，尤其是1991年和2000年聯(lián)合國(guó)教科文組織下屬的國(guó)際巖畫委員會(huì)2次年會(huì)均在寧夏銀川召開(kāi)，引起了國(guó)內(nèi)外文史藝術(shù)界的廣泛關(guān)注和各級(jí)黨委、政府的高度重視。2002年6月3日，銀川市賀蘭山巖畫管理處正式成立，作為銀川市政府直屬事業(yè)單位，專司負(fù)責(zé)賀蘭山巖畫保護(hù)傳承和開(kāi)發(fā)利用工作，從此，賀蘭山巖畫步入了科學(xué)規(guī)劃、有序開(kāi)發(fā)、合理利用、可持續(xù)發(fā)展的快車道。

普查、規(guī)劃、管理，三管齊下，夯實(shí)工作基礎(chǔ)，明晰發(fā)展方向

一是摸排調(diào)查，厘清底數(shù)，奠定了巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。賀蘭山南北綿延250公里，共有40多個(gè)山口，賀蘭山巖畫主要分布在寧夏賀蘭山東麓27個(gè)山口，遍及三市九縣（區(qū)），其中銀川市境內(nèi)共有12個(gè)口溝巖畫點(diǎn)，從北到南依次為大西峰溝、小西峰溝、白虎溝、插旗口、賀蘭口、蘇峪口、回回溝、拜寺口、水吉口、滾鐘口、紅旗溝、柳渠口。一開(kāi)始，工作人員集中力量對(duì)巖畫薈萃集中、數(shù)量最多、價(jià)值最高的賀蘭口溝口內(nèi)外約12平方公里保護(hù)范圍內(nèi)的巖畫進(jìn)行了普查記錄和多次復(fù)查、校對(duì)，共編號(hào)記錄賀蘭口巖畫保護(hù)區(qū)巖畫2318組、單體圖案5785幅，并繪制出了賀蘭口巖畫巖畫分布圖和20米巖畫長(zhǎng)卷（山水白描圖）。隨后，又對(duì)銀川市境內(nèi)的其他溝口的巖畫進(jìn)行普查，引進(jìn)了GIS田野數(shù)據(jù)采集器進(jìn)行詳實(shí)的原始數(shù)據(jù)采集，豐富了巖畫田野調(diào)查信息采集手段，真正摸清了賀蘭山各山口巖畫的規(guī)模數(shù)量、分布現(xiàn)狀，建立健全了賀蘭山巖畫檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)。二是劃定范圍，編制規(guī)劃，確立了賀蘭山巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的發(fā)展方向。賀蘭山巖畫分布最為集中的地方是在賀蘭口方圓12平方公里，也是最適宜展示、保護(hù)和利用的核心區(qū)域。因此將賀蘭山巖畫重點(diǎn)保護(hù)范圍劃定在了賀蘭口方圓12平方公里，并由寧夏回族自治區(qū)人民政府公布。隨后聘請(qǐng)文物保護(hù)規(guī)劃專業(yè)機(jī)構(gòu)，通過(guò)多年的調(diào)查研究和論證，編制完成了《賀蘭山巖畫保護(hù)總體規(guī)劃》，該《規(guī)劃》的頒布實(shí)施是我國(guó)第一部巖畫保護(hù)方面的專項(xiàng)規(guī)劃，作為賀蘭口巖畫保護(hù)管理和旅游開(kāi)發(fā)的具體指南、行動(dòng)綱領(lǐng)，使文物保護(hù)旅游開(kāi)發(fā)有據(jù)可依、有規(guī)可循。三是健全機(jī)構(gòu)，理順體制，強(qiáng)化了巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的基本保障。為了加強(qiáng)賀蘭山巖畫保護(hù)管理利用，2000年銀川市接手賀蘭口巖畫遺址區(qū)管理;2002年6月，成立了國(guó)內(nèi)第一家專門的巖畫保護(hù)管理機(jī)構(gòu)——銀川市賀蘭山巖畫管理處，同時(shí)掛上了賀蘭山巖畫研究交流中心牌子，自治區(qū)、銀川市編委明確賀蘭山巖畫管理處為銀川市人民政府直屬正處級(jí)事業(yè)單位，并以人大立法的形式明確將賀蘭山巖畫保護(hù)管理經(jīng)費(fèi)列入本級(jí)財(cái)政預(yù)算;近年來(lái)，又不斷擴(kuò)充增加人員，巖畫保護(hù)研究經(jīng)費(fèi)保障充足，截至目前，專職負(fù)責(zé)賀蘭山巖畫的保護(hù)管理、研究交流和開(kāi)發(fā)利用的工作人員120余人。

法規(guī)、技術(shù)、項(xiàng)目，三措并舉，創(chuàng)新保護(hù)手段，強(qiáng)化發(fā)展支撐

一是著力人大立法，建立健全巖畫保護(hù)法制保障。2003年，銀川市人大頒布了全國(guó)第一部關(guān)于巖畫保護(hù)的專門法規(guī)——《銀川市賀蘭山巖畫保護(hù)條例》;2011年，自治區(qū)人大頒布了《寧夏回族自治區(qū)巖畫保護(hù)條例》，使寧夏和銀川成為全國(guó)第一個(gè)擁有巖畫保護(hù)專門地方性法規(guī)的省級(jí)行政區(qū)和地級(jí)市。條例從法律角度明確了“原地保護(hù)、適度開(kāi)放、科學(xué)管理、合理利用”的巖畫保護(hù)工作基本原則，規(guī)范了巖畫規(guī)劃管理、保護(hù)措施、研究利用等相關(guān)要求和相應(yīng)法律責(zé)任，從根本上解決了長(zhǎng)期以來(lái)巖畫保護(hù)工作公眾保護(hù)意識(shí)淡薄、保護(hù)措施不到位、監(jiān)管力度不夠等問(wèn)題，使賀蘭山巖畫保護(hù)真正實(shí)現(xiàn)了有法可依。二是著力創(chuàng)新攻關(guān)，積極探索巖畫保護(hù)新技術(shù)應(yīng)用。作為中國(guó)北方巖刻類巖畫典型代表，巖畫本體風(fēng)化嚴(yán)重一直是困擾賀蘭山巖畫保護(hù)工作的一個(gè)突出難題。2003～2004年銀川市賀蘭山巖畫管理處，啟動(dòng)了賀蘭山巖畫巖體保護(hù)及防風(fēng)化處理研究，并列入當(dāng)年銀川市科技發(fā)展計(jì)劃支持項(xiàng)目。2012年，聯(lián)合南京博物院編制了《賀蘭山巖畫石質(zhì)文物搶救性保護(hù)方案》，報(bào)經(jīng)國(guó)家文物局評(píng)審?fù)ㄟ^(guò)后，2013年啟動(dòng)實(shí)施。一期首先對(duì)賀蘭口溝內(nèi)20處風(fēng)化剝離嚴(yán)重的巖畫進(jìn)行了搶救性保護(hù)，通過(guò)前期專家論證、實(shí)驗(yàn)室實(shí)驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)局部實(shí)驗(yàn)觀測(cè)、全面實(shí)施，實(shí)施后1年內(nèi)的溫差檢測(cè)為合格，成功解決了賀蘭山巖畫脫落、松動(dòng)、苔蘚覆蓋等一系列自然病害問(wèn)題，為中國(guó)北方巖刻類巖畫乃至石質(zhì)類文物保護(hù)探索出了一項(xiàng)新技術(shù)和一條新路子，目前正在等待國(guó)家文物局專家組正式驗(yàn)收。為加強(qiáng)現(xiàn)代科技應(yīng)用，2016年建成了中國(guó)第一個(gè)含圖片、視頻、動(dòng)漫、文字等數(shù)字化“巖畫多媒體資源庫(kù)”。2017年，結(jié)合銀川世界巖畫館改造提升，啟動(dòng)了工程浩大的賀蘭山巖畫（暨中國(guó)北方巖刻類巖畫）資料中心建設(shè)，積極引入包括衛(wèi)星定位、空間地理信息、立體掃描、測(cè)繪技術(shù)等一些新技術(shù)手段，通過(guò)對(duì)巖畫遺址信息，包括地形地貌、氣候、植被、礦物資源的特征和空間位置、面積范圍、保存情況等資料進(jìn)行全方位、深層次記錄采集，這些必將極大地便利巖畫文化遺產(chǎn)保存管理、研究交流及社會(huì)化教育與傳播推廣。三是著力爭(zhēng)資跑項(xiàng)，加快推進(jìn)巖畫保護(hù)項(xiàng)目建設(shè)。從基礎(chǔ)保護(hù)入手，積極爭(zhēng)取國(guó)家、自治區(qū)、銀川市文物保護(hù)專項(xiàng)資金支持，先后立項(xiàng)實(shí)施了巖畫安防監(jiān)控設(shè)施建設(shè)、巖畫防洪保護(hù)設(shè)施建設(shè)、巖畫保護(hù)利用設(shè)施建設(shè)及風(fēng)化巖畫搶救性保護(hù)、巖畫數(shù)字化保護(hù)等巖畫文物本體保護(hù)項(xiàng)目，有效防范了巖畫人為損毀和自然災(zāi)害。同時(shí)，積極爭(zhēng)取國(guó)家、自治區(qū)、銀川市旅游基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)資金支持，實(shí)施了水、電、道路、廁所、停車場(chǎng)、游客服務(wù)中心等景區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目及環(huán)境整治、銀川世界巖畫館、韓美林藝術(shù)館建設(shè)項(xiàng)目，景區(qū)旅游接待能力和軟硬件設(shè)施水平逐步完善。在項(xiàng)目建設(shè)中，秉持“文化+旅游”融合發(fā)展理念，一方面，相關(guān)文保項(xiàng)目實(shí)施，在確保滿足文物保護(hù)要求標(biāo)準(zhǔn)的前提下，兼顧旅游接待服務(wù)功能需要，統(tǒng)籌規(guī)劃建設(shè)，另一方面，相關(guān)旅游項(xiàng)目實(shí)施，在設(shè)計(jì)旅游接待服務(wù)功能的同時(shí)，務(wù)必符合文物保護(hù)需要。

研究、交流、人才，三足鼎立，發(fā)掘深化內(nèi)涵，提升人文價(jià)值

一是巖畫研究成果斐然。巖畫研究是巖畫保護(hù)的深化、利用的基礎(chǔ)、傳承的支撐。巖畫價(jià)值的大小在于對(duì)其研究的成果和公眾的認(rèn)識(shí)程度（埃馬努埃爾·阿納蒂語(yǔ)）。賀蘭山巖畫從20世紀(jì)六七十年代發(fā)現(xiàn)開(kāi)始，學(xué)術(shù)研究工作就一直緊抓不輟、成果顯著，涌現(xiàn)出一批巖畫研究學(xué)者群，他們對(duì)巖畫保護(hù)研究工作的熱情和貢獻(xiàn)有目共睹，早在20世紀(jì)80年代就有一大批著作、論文問(wèn)世，之后，關(guān)于巖畫的研究成果更是推出不斷、越來(lái)越多，呈現(xiàn)出“百花齊放”的可喜局面。除了陳兆復(fù)、蓋山林、宋耀良、程法光、湯惠生、龔田夫、衛(wèi)忠、周興華等一大批專家、學(xué)者和領(lǐng)導(dǎo)傾注心血研究推廣外，賀吉德的《賀蘭山巖畫研究》《賀蘭山巖畫百題》《史前人類的藝術(shù)長(zhǎng)廊——賀蘭山巖畫》《賀蘭山巖畫保護(hù)及防風(fēng)化處理研究》;李祥石的《發(fā)現(xiàn)巖畫》《解讀巖畫》《走進(jìn)巖畫》《寧夏賀蘭山賀蘭口巖畫調(diào)查報(bào)告》，銀川市賀蘭山巖畫管理處編輯出版了《賀蘭山巖畫精品解讀》《文明的印痕——賀蘭口巖畫》《惟石能言——銀川世界巖畫館》等一系列科普性書(shū)籍，為廣大巖畫研究者、愛(ài)好者深入了解賀蘭山巖畫提供了重要的參考。寧夏巖畫研究中心創(chuàng)辦了《巖畫研究》年刊，賀蘭山巖畫研究交流中心、賀蘭山巖畫保護(hù)研究學(xué)會(huì)編輯出版了《巖畫世界通訊》，及時(shí)推出寧夏巖畫界巖畫研究專著、論文等研究成果，一直受到眾多專家、學(xué)者們的稱贊。2007年，《賀蘭山巖畫研究》課題還獲得了國(guó)家社科基金課題立項(xiàng)支持。2016年以來(lái)，銀川市賀蘭山巖畫管理處又啟動(dòng)了賀蘭山巖畫保護(hù)研究工程，編輯出版《賀蘭山巖畫保護(hù)研究工程系列叢書(shū)》。2017年，在第八屆國(guó)際巖畫藝術(shù)節(jié)上，叢書(shū)第一輯《世界巖畫欣賞》《巖畫與文字》《賀蘭山賀蘭口巖畫》《時(shí)空歲月——賀蘭山的根與魂》《文明的印痕——賀蘭山高扶溝至小賀蘭口巖畫》《賀蘭山巖畫研究集萃》等6本本土專著正式面世，《世界巖畫——原始語(yǔ)言》《巖畫與神圣景觀》等2本外文著作編譯出版，《中國(guó)巖畫·賀蘭山巖畫專刊（中英文）期刊》編輯發(fā)行，再一次見(jiàn)證了寧夏賀蘭山巖畫保護(hù)研究的不懈努力。二是學(xué)術(shù)交流活躍頻繁。1991年、2000年先后2屆國(guó)際巖畫委員會(huì)年會(huì)暨國(guó)際巖畫研討會(huì)在寧夏銀川召開(kāi);2008年以來(lái)，銀川市賀蘭山巖畫管理處又以巖畫峰會(huì)、巖畫研討會(huì)、巖畫藝術(shù)節(jié)等不同形式陸續(xù)舉辦了8屆國(guó)際巖畫學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)交流活動(dòng)，逐步成為國(guó)內(nèi)外巖畫專家學(xué)者研究交流合作的重要平臺(tái)，成為國(guó)際巖畫業(yè)界知名的品牌文化藝術(shù)活動(dòng);2005年，臺(tái)灣長(zhǎng)榮大學(xué)巖畫學(xué)術(shù)交流參訪團(tuán)考察賀蘭山巖畫，并舉辦學(xué)術(shù)研討，開(kāi)啟海峽兩岸巖畫同道交流的新局面;2006年，接待美國(guó)巖畫協(xié)會(huì)主席列·馬里莫一行，交流了巖畫普查自然科學(xué)方法和GIS 系統(tǒng)應(yīng)用;2014年，邀請(qǐng)國(guó)際巖畫組織聯(lián)合會(huì)執(zhí)行主席、巖畫組織聯(lián)合會(huì)（IFRAO）召集人羅伯特·貝德納里克等人來(lái)寧考察，交流嘗試運(yùn)用考古學(xué)和微腐蝕斷代等方法解決賀蘭山巖畫斷代問(wèn)題;從2010年起，先后在臺(tái)灣、意大利、土耳其、 澳門等地，以及國(guó)內(nèi)諸多?。ㄊ校┡e辦規(guī)模不等的公益性展覽，從多形式、多角度展示賀蘭山巖畫獨(dú)特藝術(shù)魅力和深厚文化內(nèi)涵;2016年，受印度英迪拉甘地國(guó)家藝術(shù)中心邀請(qǐng)，赴印度成功舉辦了“絲綢之路巖畫·中國(guó)巖畫展覽”交流活動(dòng)，進(jìn)一步鞏固了國(guó)際巖畫峰會(huì)成果，擴(kuò)大了對(duì)外交流合作。通過(guò)巖畫藝術(shù)節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)（峰會(huì)）等國(guó)際交流活動(dòng)舉辦，促使成立了中國(guó)巖畫保護(hù)聯(lián)盟，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)外巖畫界之間在檔案建立、保護(hù)管理、文化解讀、歷史斷代、研究合作、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等領(lǐng)域交流合作，同時(shí)也為賀蘭山巖畫的保護(hù)管理、研究交流和開(kāi)發(fā)利用積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。三是人才建設(shè)機(jī)制靈活。巖畫保護(hù)研究是一項(xiàng)系統(tǒng)性社會(huì)工程，單靠銀川市賀蘭山巖畫管理處工作人員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要凝聚各方面力量共同推進(jìn)。為此，管理處一方面著眼培養(yǎng)專職隊(duì)伍，爭(zhēng)取人事部門支持，建立起了管理處工作人員管理崗位與專業(yè)技術(shù)雙跨設(shè)置人員管理培養(yǎng)機(jī)制，疏通了管理處內(nèi)部巖畫保護(hù)研究人才成長(zhǎng)渠道，另一方面“借雞下蛋”“借梯上樓”，積極探索建立“柔性”引進(jìn)人才機(jī)制，廣泛對(duì)外合作共建巖畫保護(hù)研究人才工作平臺(tái)。成立了賀蘭山巖畫保護(hù)研究學(xué)會(huì)和賀蘭山巖畫保護(hù)研究專家委員會(huì)，凝聚了區(qū)內(nèi)外50余名專家學(xué)者和專業(yè)人員，共同參與巖畫保護(hù)研究、規(guī)劃建設(shè)、應(yīng)用開(kāi)發(fā)等各方面工作，成為賀蘭山巖畫發(fā)展的“智囊?guī)臁?。與寧夏大學(xué)、北方民族大學(xué)等區(qū)內(nèi)外高校合作建立教學(xué)實(shí)踐基地，與蘭州大學(xué)、南京博物院?jiǎn)?dòng)了賀蘭山巖畫保護(hù)工程技術(shù)中心合作共建，與中央民族大學(xué)等高校合作籌劃建設(shè)巖畫研究博士碩士工作站，借助利用高校、科研院所、巖畫研究保護(hù)專業(yè)機(jī)構(gòu)等人才技術(shù)資源和科研力量，共同服務(wù)于賀蘭山巖畫事業(yè)發(fā)展。

文化、旅游、產(chǎn)業(yè)，三位一體，盤活優(yōu)勢(shì)資源，加速融合發(fā)展

一是立足文化傳承，深化社會(huì)化教育，巖畫研學(xué)旅游形成品牌。巖畫是史前人類創(chuàng)作的原始藝術(shù)瑰寶，是古代先民留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)，但其文化社會(huì)價(jià)值知曉面大多僅限于巖畫保護(hù)研究業(yè)界，一直屬于“冷門專業(yè)”和“小眾文化”。為了讓“沉睡”在山谷的巖畫文物“活”起來(lái)，銀川市賀蘭山巖畫管理處一成立即率先啟動(dòng)了巖畫社會(huì)化教育，全面發(fā)起巖畫修學(xué)游、社科科普游、研學(xué)旅行活動(dòng)，并衍生發(fā)展出巖畫親子游、尋根游、探秘游、社會(huì)大課堂等八大科普、研學(xué)活動(dòng)品牌，目前，已經(jīng)與北京、福建、湖南、廣東、臺(tái)灣及寧夏本地?cái)?shù)百所中小學(xué)、幼兒園、社會(huì)教育機(jī)構(gòu)等開(kāi)展了上千場(chǎng)次社科科普和研學(xué)旅游活動(dòng)，研發(fā)推出巖畫科普講座、現(xiàn)場(chǎng)文化解讀、小嘴兒話巖畫、石頭上的花、巖畫館探秘夜等系列產(chǎn)品，吸引廣大青少年兒童走進(jìn)巖畫，參與巖畫藝術(shù)創(chuàng)作，推動(dòng)賀蘭山巖畫文化廣泛傳播，深深扎根于廣大青少年兒童群體之中。2016年，賀蘭山巖畫遺址公園被評(píng)為“全國(guó)首批研學(xué)旅游示范基地”“全國(guó)優(yōu)秀社會(huì)科學(xué)普及基地”“全國(guó)青少年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育實(shí)踐示范基地”。二是做活展陳平臺(tái)，構(gòu)建體系化格局，巖畫文化展示精妙絕倫。賀蘭山賀蘭口溝谷縱深2000米南北兩側(cè)巖壁上至今遺存巖畫2318組、單體圖案5785幅，分布集中、數(shù)量龐大、內(nèi)容豐富、題材廣泛、藝術(shù)性價(jià)值極高，令人嘆為觀止，構(gòu)成了一條世所罕見(jiàn)的史前文化藝術(shù)長(zhǎng)廊和一座渾然天成的巖畫原始藝術(shù)博物館。2008年建成開(kāi)放的銀川世界巖畫館，是國(guó)內(nèi)首個(gè)、世界最大的巖畫主題展示展覽館，2017年銀川市賀蘭山巖畫管理處又對(duì)其進(jìn)行二次改造提升、重新布展，及時(shí)補(bǔ)充巖畫信息資料、更新展示展覽內(nèi)容，結(jié)合利用最新展陳技術(shù)手段，全方位展示世界五大洲巖畫文化知識(shí)和保護(hù)研究成果。2015年建成開(kāi)放的銀川韓美林藝術(shù)館，是繼杭州、北京之后的全國(guó)第3個(gè)韓美林藝術(shù)館，館內(nèi)收藏展示了當(dāng)代著名藝術(shù)大師韓美林以巖畫文化元素為靈感和題材創(chuàng)作的1000余件經(jīng)典藝術(shù)作品，將人類史前巖畫原始藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)形成了完美的結(jié)合，是代表寧夏銀川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平和擴(kuò)大促進(jìn)對(duì)外開(kāi)放交流的一張亮麗名片。由此，在賀蘭山巖畫遺址公園景區(qū)內(nèi)形成了“全面展示全球五大洲巖畫藝術(shù)的世界巖畫館+實(shí)景展示賀蘭山巖畫藝術(shù)的賀蘭口巖畫谷遺址區(qū)+當(dāng)代國(guó)際著名藝術(shù)大師以現(xiàn)代藝術(shù)手法傳承演繹古老原始巖畫藝術(shù)的現(xiàn)代化的韓美林藝術(shù)館”的精妙文化藝術(shù)展示組合，全球罕見(jiàn)，無(wú)與倫比，每年接待著近數(shù)十萬(wàn)前來(lái)參觀游覽的國(guó)內(nèi)外游客、學(xué)者和文化藝術(shù)愛(ài)好者。三是著力開(kāi)發(fā)利用，探索市場(chǎng)化道路，巖畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方興未艾。文化是旅游之魂，旅游又是文化傳播推廣、傳承發(fā)展的必由之路。實(shí)踐證明，巖畫文化的開(kāi)發(fā)利用既是對(duì)巖畫文物保護(hù)、巖畫文化傳承發(fā)展的最好途徑，又是巖畫事業(yè)適應(yīng)市場(chǎng)需求、走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必然方向。長(zhǎng)期以來(lái)，銀川市賀蘭山巖畫管理處一直秉持“文化+旅游”融合發(fā)展思路，積極探索巖畫文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向，充分發(fā)掘利用巖畫的人文價(jià)值，延伸拓展巖畫的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。賀蘭口巖畫文物保護(hù)區(qū)，自一開(kāi)始就作為一個(gè)遺址公園景區(qū)規(guī)劃建設(shè)，管理處成立以來(lái)一直堅(jiān)持文物保護(hù)、研究交流、旅游運(yùn)營(yíng)融合發(fā)展，巧妙地統(tǒng)籌處理好文物資源保護(hù)與適度開(kāi)發(fā)、合理利用的關(guān)系，緊密結(jié)合文物保護(hù)規(guī)劃，編制旅游修建性詳細(xì)規(guī)劃，不斷完善旅游服務(wù)設(shè)施，加快研發(fā)建設(shè)文化旅游體驗(yàn)互動(dòng)項(xiàng)目，全面提升旅游綜合服務(wù)能力和軟硬件水平，吸引前來(lái)參觀國(guó)內(nèi)外游客每年以20%以上速度增長(zhǎng)，文化效益、經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益凸顯，做“活”了文化、做“大”了旅游、做“實(shí)”了產(chǎn)業(yè)。景區(qū)先后獲評(píng)國(guó)家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)、國(guó)家4A級(jí)旅游景區(qū)和“中國(guó)最值得外國(guó)人去的50個(gè)地方”“中國(guó)最具國(guó)際影響力休閑旅游景區(qū)”，客源輻射全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市、港澳臺(tái)地區(qū)及亞歐美非世界各地，2017年游客接待量已突破60萬(wàn)人次，目前正在加快推進(jìn)國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)創(chuàng)建。

歷經(jīng)長(zhǎng)期對(duì)賀蘭山巖畫遺址公園內(nèi)歷史文化、人文藝術(shù)、地理奇觀、生態(tài)景觀等特色厚重的人文景觀資源和豐富多樣的自然風(fēng)景資源的開(kāi)發(fā)打造，持之以恒，久久為功，賀蘭山巖畫遺址公園已發(fā)展成為一個(gè)集展覽展示、科普教育、研學(xué)交流、互動(dòng)體驗(yàn)、文化傳承、藝術(shù)創(chuàng)作、旅游觀光、休閑度假等多功能于一體的綜合性旅游景區(qū)，已成為中國(guó)西北地區(qū)標(biāo)桿旅游景區(qū)、寧夏銀川地標(biāo)式文化旅游名片、國(guó)際馳名文化旅游目的地。先后接待了劉華清、吳邦國(guó)、吳官正、李長(zhǎng)春、白立忱、任建新、羅豪才、吳儀、何魯麗、王文元、陳至立、司馬義·鐵力瓦爾地、郭金龍、鄭萬(wàn)通、馬凱、陳宗興、黃孟復(fù)、李蒙、劉延?xùn)|等一大批黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，眾多其他國(guó)家和地區(qū)政要，聯(lián)合國(guó)教科文組織官員，中央和國(guó)家部委、兄弟省區(qū)市考察組（團(tuán)）;楊振寧、韓美林、易中天、劉心武、余秋雨、莫言、馮驥才、田華、于藍(lán)、范迪安等眾多專家學(xué)者、文化藝術(shù)界名人也都曾前來(lái)參觀考察。景區(qū)的文物保護(hù)與旅游開(kāi)發(fā)，受到了各級(jí)黨委、政府和社會(huì)各界的充分肯定及國(guó)內(nèi)外廣大游客的一致好評(píng)。經(jīng)過(guò)一批批巖畫人的不懈努力，文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)傳承、文化事業(yè)發(fā)展和文旅產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)、巖畫學(xué)術(shù)研究和文化傳承交流等各領(lǐng)域工作均取得輝煌的成就，為寧夏銀川經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。

新時(shí)代，新機(jī)遇，新挑戰(zhàn)。乘著寧夏全域旅游發(fā)展和銀川都市圈建設(shè)的東風(fēng)，賀蘭山巖畫管理處正在以國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)創(chuàng)建和國(guó)際巖畫保護(hù)傳承研究高地打造為抓手，加快推進(jìn)文物保護(hù)與管理、文化研究與交流、旅游開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)“三駕馬車”并行驅(qū)動(dòng)、“三位一體”融合發(fā)展，賀蘭山巖畫遺址公園——這座已穿越萬(wàn)年的史前人類藝術(shù)畫廊，又步入了下一個(gè)千年……