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    《文心雕龍·镕裁》篇理論命題之類型、內(nèi)涵及價值

    2018-06-08 09:27:46盧宇寧吳建民
    戲劇之家 2018年10期
    關(guān)鍵詞:價值

    盧宇寧 吳建民

    【摘 要】“命題”是劉勰表述文論思想的主要形式,他在《镕裁》篇提出了十多個關(guān)于情辭錘煉的理論命題。從構(gòu)成類型的角度看,這些命題包括單句式、雙句式及多句式三種類型。從理論內(nèi)涵的角度看,本篇命題涉及到情辭錘煉、材料取舍及字句剪裁三方面內(nèi)容。從價值意義的角度看,本篇命題不但對于古今文學之創(chuàng)作具有切實的應用價值,而且對于古代文論的建構(gòu)及當代文論的完善,亦具有重要價值。

    【關(guān)鍵詞】《镕裁》;理論命題;價值

    中圖分類號:I206.2 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)10-0223-03

    大量運用“命題”表述文論觀點是《文心雕龍》顯著的學術(shù)特色之一,因為本書提出了近三百個理論命題,這些命題對于《文心雕龍》文論體系之建構(gòu)具有舉足輕重的作用。《镕裁》篇作為《文心雕龍》的核心篇目之一,主要探索創(chuàng)作過程中“命意修詞”方面的“作文之術(shù)”[1]問題,劉勰在本篇就是通過一系列命題的提出而闡釋這一問題的。所謂“命題”,是指“表達判斷的句子……一切凡陳述句所表達的意義為命題,被斷定了的命題為判斷。也有對命題和判斷不做區(qū)別,把判斷叫做命題的?!盵2]按照《辭?!穼γ}的這種闡釋,《镕裁》篇提出了11個命題,即“設(shè)情以位體”“酌事以取類”“撮辭以舉要”“繩墨之外,美材既斫”“首尾圓合,條貫統(tǒng)序”“句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密”“字去意留,辭殊意顯”“美錦制衣,修短有度”“萬趣會文,不離情辭”“情周而不繁,辭運而不濫”“芟繁剪穢,馳于負擔”等。這些命題言簡意賅,內(nèi)涵豐富,形式多樣,不但體現(xiàn)了古代文學創(chuàng)作的基本規(guī)律,而且在當代仍然具有重要的理論意義及應用價值。

    一、《镕裁》篇理論命題之基本類型

    第一,單句式命題,即由一個簡短的句子構(gòu)成的命題。這類命題在《镕裁》篇中主要有三個,即“設(shè)情以位體”“酌事以取類”和“撮辭以舉要”。這三個命題均是由兩個動賓結(jié)構(gòu)的詞語借助于連詞“以”組合而成的簡單句,即“設(shè)情”與“位體”、“酌事”與“取類”、“撮辭”與“舉要”都是動賓結(jié)構(gòu)的詞語。每個命題中的兩個動賓結(jié)構(gòu)詞語又有一定的邏輯關(guān)系,如“設(shè)情”而后“體位”,“酌事”而后“取類”,前者是因,后者是果,前后為因果關(guān)系。而“撮辭”與“舉要”則是目的關(guān)系,即“撮辭”必須以“舉要”為目的。這三個命題雖形式簡單,卻蘊含著深刻的理論內(nèi)涵,即文體的確立必須以所寫之情為本,材料的選取必須以所敘之事為本,文辭的運用必須以突出要點為本。這些理論內(nèi)涵對于文學創(chuàng)作來說都具有原則性要求。

    第二,雙句式命題,即由兩個字數(shù)相等的分句構(gòu)成的命題。此類命題的兩個分句作為一個不可分割的整體,共同表達一個理論觀點。按照前后分句的不同關(guān)系,《镕裁》篇的雙句式命題又可分為兩種類型:一是并列關(guān)系命題,即“情周而不繁,辭運而不濫”“首尾圓合,條貫統(tǒng)序”和“字去意留,辭殊意顯”。這三個命題中的前后分句具有內(nèi)容上的并列關(guān)系,即“情周而不繁”與“辭運而不濫”、“首尾圓合”與“條貫統(tǒng)序”、“字去意留”與“辭殊意顯”都是并列關(guān)系,前后分句雖然都有獨立之意義,但是合起來所構(gòu)成的命題具有更豐富的內(nèi)涵。二是順承關(guān)系命題,包括“萬趣會文,不離辭情”“繩墨以外,美材既斫”“美錦制衣,修短有度”和“芟繁剪穢,馳于負擔”。此類命題后面的分句在意義上承接前句的句意,對前一分句的句意進行補充說明,兩個分句必須合起來才能構(gòu)成一個意義完整的命題。

    第三,多句式命題,也就是由多個分句構(gòu)成的命題,由于分句多,其內(nèi)涵也更加豐富?!堕F裁》篇中此類命題只有一個,即“句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密”。此命題由兩個并列分句構(gòu)成,每個分句的后一句都對前一句具有解釋說明的作用。多個分句組合起來,表達了劉勰對于字句錘煉的審美態(tài)度,即作家應設(shè)法做到“字不得減”,使作品語言達到精練的極致狀態(tài)。

    二、《镕裁》篇理論命題之基本內(nèi)涵

    (一)情辭錘煉。情辭錘煉是本篇命題的最核心內(nèi)涵,因為“镕裁”的實質(zhì)就是“镕情裁辭”。劉勰從情辭的重要性、復雜性及審美標準三個角度對情辭錘煉展開了論述。

    “情辭”的重要性是劉勰強調(diào)作家必須镕情裁辭的首要原因?!叭f趣會文,不離情辭”這一命題闡釋了“情辭”的重要性,即“情辭”是文學創(chuàng)作不可缺少的根本因素,王運熙闡釋此命題云:“各種旨趣會合成文,離不開情志和文辭?!盵3]沒有“情辭”,就沒有創(chuàng)作可言。特別是對于“情”,劉勰更為重視,因為“設(shè)情以位體”,創(chuàng)作必須率先確定文體,而用何種文體又必須依作家之情而定。創(chuàng)作“不離情辭”,镕情裁辭也必然是創(chuàng)作過程中不可缺少的基本環(huán)節(jié)。

    “情辭”的復雜性是劉勰強調(diào)情辭錘煉的又一原因,《镕裁》篇指出,創(chuàng)作中會經(jīng)常出現(xiàn)“意或偏長……辭或繁雜”的情況,情意的“偏長”與文辭的“繁雜”,要求作家必須對其進行镕煉裁剪,然后才能使作品的情理內(nèi)容“綱領(lǐng)昭暢”,文辭語言“蕪穢不生”,最終使作品之“情辭”臻于精美。

    對于情辭錘煉的審美標準,《镕裁》篇提出了“情周而不繁,辭運而不濫”這一命題。對于“情”的錘煉,應做到周全而不繁瑣;對于“辭”的錘煉,應做到流暢而不過度。作家按照這一審美標準進行镕情裁辭,通過“芟繁剪穢”而使作品“馳于負擔”,作品中沒有絲毫“偏長”之意及“繁雜”之辭,從而才能創(chuàng)作出情辭雙美之作品。完美的作品都是作家镕情裁辭的結(jié)果,正如劉勰所說:“非夫镕裁,何以行之乎?”

    (二)材料取舍。材料取舍是镕煉情理內(nèi)容的基本方法。劉勰說“規(guī)范本體謂之镕”,“本體”即作品內(nèi)容,“規(guī)范本體”即思想內(nèi)容的規(guī)范化。要做到“規(guī)范本體”,就必須在材料取舍上猛下功夫,力求精益求精,因為作家所用材料是作品思想內(nèi)容的載體。對此,劉勰提出了“酌事以取類”“繩墨之外,美材既斫”及“美錦制衣,修短有度”三個命題。

    “酌事以取類”是“根據(jù)所要表現(xiàn)的事物來選取有關(guān)的材料?!盵4]只有選取相關(guān)相類的材料,作品內(nèi)容才能得到有效表達。所以,作家要“規(guī)范本體”,就必須做到“酌事以取類”?!袄K墨之外,美材既斫”這一命題是強調(diào)按照創(chuàng)作標準選取適當?shù)牟牧霞纯?,多余的材料即便是“美材”,也要堅決斫砍刪除?!袄K墨”即創(chuàng)作準則,是“規(guī)范本體”之重要保障。按照“繩墨”才能創(chuàng)作出本體規(guī)范的作品,“繩墨之外”的“美材”實為作品累贅。劉勰以“制衣”為例說明了其中的道理,即“美錦制衣,修短有度。”“美錦”是“制衣”的材料,“制衣”要“修短有度”,必須按照“度”來確定“修短”,才能制作出合體的衣服?!爸埔隆辈豢梢颉懊厘\”而改變“修短”之“度”。這三個命題闡釋了作家應如何選材以及如何取舍材料,也就是如何镕煉情理,使“規(guī)范本體”落到實處。

    (三)字句剪裁。劉勰對作品語言的審美標準是“辭運而不濫”,即文辭流暢而不靡濫過度。要達到這一審美境界,就必須恰當運用文辭并進行字句剪裁。對此,劉勰提出了“撮辭以舉要”“句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密”及“字去意留,辭殊意顯”三個命題。

    “撮辭以舉要”即選用文辭必須能夠表達出文章的要點,這一命題是對作家必須準確運用文辭而提出的一個原則性要求,因為作家“撮辭”就是為了表達情思,“撮辭”必須把關(guān)鍵性的“要點”表達出來。能夠“舉要”,抓住要害,準確表達出作品的關(guān)鍵性內(nèi)容,是文辭語言的最有效運用,作家“撮辭”應率先考慮如何“舉要”?!按檗o”應以“舉要”為目的,這一原則適用于古今作家創(chuàng)作。

    “句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密”是對句子錘煉提出的基本要求,即要求語句錘煉應以“字不得減”為準,若句中有“可削”之字,一定要削減刪除,錘煉到“字不得減”的程度,使句中沒有一個多余的字,每個字在句中都具有不可替代性,這才是劉勰所要求的語句錘煉的理想狀態(tài)。

    “字去意留,辭殊意顯”是對作家如何進行字辭錘煉而提出的又一要求?!堕F裁》篇云:“善刪者字去而意留,善敷者辭殊而意顯?!薄白秩ヒ饬簟笔且笞骷以趧h除“可削”之字時,必須以“意留”為原則,劉勰告誡作家不可“字刪而意闕”,“意留”是“字去”的前提?!稗o殊意顯”是說作家在使用不同的字辭進行鋪陳敘寫時,必須以“意顯”為本,劉勰批評了“辭敷而言重”的現(xiàn)象。在劉勰看來,字辭的刪改必須以“意留”“意顯”為原則,充分體現(xiàn)了以意為本的文學觀念。

    三、《镕裁》篇理論命題之價值

    從文學創(chuàng)作的角度看,劉勰對镕情裁辭的論述在古今文學創(chuàng)作的實踐中得到了充分驗證。如韓愈對“僧敲月下門”詩句中“敲”字反復斟酌、王安石對“春風又綠江南岸”中“綠”字的錘煉及曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》“披閱十載,增刪五次”的反復修改等,都是文學史上镕情裁辭的經(jīng)典例證?,F(xiàn)當代文學史及外國文學史上也不乏其例,如魯迅散文《藤野先生》全文不足四千字,改動地方就有九十余處;路遙創(chuàng)作《平凡的世界》,修改所用的時間與寫出初稿的時間相差無幾;列夫·托爾斯泰創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》僅開頭部分就修改了20次,《復活》中瑪絲洛娃的初次登臺亮相的一個場景,修改達23次之多。此類例證很多,古今中外作家創(chuàng)作很少能夠一蹴而就,特別是規(guī)模宏大的經(jīng)典作品,作家都需要進行反復推敲、仔細琢磨。可以說,镕情裁辭是古今作家創(chuàng)作過程中必須經(jīng)歷的重要環(huán)節(jié)。

    從古代文論建構(gòu)的角度看,本篇命題之價值主要體現(xiàn)在初步建構(gòu)了古代文學批評中镕情裁辭的理論系統(tǒng)。劉勰在《镕裁》篇中,從四個方面對镕情裁辭展開了探索。

    一是通過提出“萬趣會文,不離情辭”及“意或偏長,辭或繁雜”之論,從情辭的重要性與復雜性兩方面論證了镕情裁辭是創(chuàng)作過程中不可缺少的環(huán)節(jié)。二是通過提出“酌事以取類”“繩墨之外,美材既斫”及“美錦制衣,修短有度”三個命題闡釋了作家應如何進行情理錘煉。三是通過提出“撮辭以舉要”“句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密”及“字去意留,辭殊意顯”三個命題,闡釋了作家應如何進行文辭裁剪。四是提出“情周而不繁,辭運而不濫”這一命題,為作家制定了镕情裁辭的審美標準。

    這四個方面論證了為何镕情裁辭、如何镕情裁辭及镕情裁辭有何標準等,初步構(gòu)成了古代文學批評史上镕情裁辭的理論系統(tǒng)。這一理論系統(tǒng)對其后的文學批評產(chǎn)生了深遠影響。自唐至清,歷代文論家都對此展開了論述,如唐代徐寅《雅道機要》云:“凡為詩須積磨煉,一曰煉句,二曰煉意,三曰煉字。”宋代呂本中《童蒙詩訓》云:“老杜云:‘新詩改罷自長吟。文字頻改,工夫自出?!泵鞔鸷唷短埔艄锖灐吩疲骸霸姴桓牟还??!鼻宕悆H《竹林答問》云:“煉句、煉字皆以煉意為主,句、字須從意中出?!贝祟愓撌霾粍倜杜e,后人所論不外乎镕情裁辭,受劉勰之影響是顯而易見的,但就其論述的系統(tǒng)性、全面性而言,鮮有超過劉勰者。劉勰開創(chuàng)了古代镕情裁辭理論之先河, 再經(jīng)由后世諸多文論家的反復論述,從而使這一理論成為古代文論的重要組成部分。

    從當代文論建構(gòu)的角度看,本篇命題之價值主要體現(xiàn)在有助于當代文論的建構(gòu)和完善,因為镕情裁辭一直是當代文論中的一個薄弱環(huán)節(jié)。建國后半個世紀流行的高校教科書如以群主編的《文學的基本原理》、蔡儀主編的《文學概論》及十四院校編寫的《文學理論基礎(chǔ)》等,都鮮有關(guān)于镕情裁辭問題的論述。新世紀以來,文論界學人對于镕情裁辭重要性的關(guān)注仍然不多,一些較有影響的文論著作,如王一川著《文學理論》、陶東風主編的《文學理論基本問題》等都沒有關(guān)于镕情裁辭問題的論述。只有童慶炳主編的《文學理論教程》,簡單論述了“語詞提煉”及“推敲”問題,但是對于“镕情”即情理內(nèi)容的錘煉仍然未有論述。

    按照學理要求,镕情裁辭作為作家創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié),文論家就應該對其進行論述,并應該將其納入文學理論的系統(tǒng)之中。幾十年來,當代文論學人對此問題重視不足,不能不說是一個缺陷。劉勰對镕情裁辭重要性、復雜性的論述及對镕裁方法、審美標準等問題的探索,對于彌補及完善當代文論在這方面的不足,顯然具有非常重要的作用。

    《镕裁》篇所提出的“酌事以取類”“撮辭以舉要”“字不得減,乃知其密”“情周而不繁,辭運而不濫”等具有切實應用性的命題,對于當代作家創(chuàng)作仍然具有切實的指導作用。如何吸收《镕裁》篇有價值的理論命題,并運用于當代文論的建構(gòu)、發(fā)展、完善,是當代文論家所應思考的一個重要問題。

    參考文獻:

    [1]黃侃.文心雕龍札記[M].北京:中華書局,1962,112.

    [2]辭海編輯委員會編.辭海(縮印本)[Z]. 上海:上海辭書出版社,1980,322.

    [3][4]王運熙、周鋒.文心雕龍譯注[M].上海:上海古籍出版社,1998,221+219.

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