解讀電影《十七歲的單車》中聲音的作用

董芳燕

【摘 要】畫面和聲音是電影最基本的組成形式，它們給觀眾帶來(lái)豐富的視聽體驗(yàn)。接下來(lái)本文以王小帥電影《十七歲的單車》這是部關(guān)于“尋找”的電影為例來(lái)闡述聲音在電影中的主要作用。

【關(guān)鍵詞】電影聲音；《十七歲的單車》；電影聲音作用

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0090-01

電影《十七歲的單車》講述兩個(gè)17歲的男孩兒，一個(gè)是來(lái)自鄉(xiāng)村的快遞員郭連貴，一個(gè)是生活在城市里的職高學(xué)生小堅(jiān)，他們有著不同的生活軌跡。然而，兩人因?yàn)橐惠v自行車，引發(fā)了一系列的“搶車”事件。在影片中，山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽(yù)的資本，也更是小堅(jiān)在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。導(dǎo)演通過(guò)這一系列的“搶車”事件表現(xiàn)出青春的迷茫、躁動(dòng)以及殘酷。

一、再現(xiàn)功能

電影中的聲音可以營(yíng)造真實(shí)的環(huán)境氛圍。在影片《十七歲的單車》中就充分發(fā)揮了聲音再現(xiàn)功能，片中用動(dòng)作音響、背景音響等最真實(shí)地塑造了影片的故事背景和故事發(fā)生的環(huán)境。

首先，從影片的發(fā)生地點(diǎn)北京來(lái)說(shuō)，片中不時(shí)出現(xiàn)北京特有的鴿子哨聲、大馬路上車輛來(lái)回行駛的聲音。除此之外，在小堅(jiān)家中的胡同里我們也可以聽到收音機(jī)電視機(jī)聲音、早上的刷牙洗臉聲音、人們說(shuō)話的聲音等等，這些動(dòng)作音響、背景音響生動(dòng)地再現(xiàn)了北京的環(huán)境氛圍。

其次，警車聲這一背景音響的運(yùn)用也很是巧妙。郭連貴和小堅(jiān)的朋友在無(wú)人的大樓里談?wù)撟孕熊嚨臍w屬問(wèn)題，其中小堅(jiān)的朋友曾說(shuō)過(guò)：“你出個(gè)主意，你的主意最多”，這時(shí)外面的背景音響不時(shí)會(huì)出現(xiàn)警車聲，聲音畫面明顯出現(xiàn)分離狀態(tài)。這一方面這表現(xiàn)出郭連貴代表的打工者缺少法律意識(shí)的自我保護(hù)。另一方面也表現(xiàn)出以小堅(jiān)為代表的青春期的孩子們?nèi)鄙僖?guī)矩、隨心所欲的心態(tài)。

最后，我們要提到的是影片中高跟鞋這一動(dòng)作音響。周迅所飾演的小保姆每次出現(xiàn)都是高跟鞋這一動(dòng)作音響響起，郭連貴和老鄉(xiāng)就停下手頭的活兒，等她的出現(xiàn)。在郭連貴和老鄉(xiāng)的眼中高跟鞋是城市人的代表，小保姆也是他們性幻想的代表，也代表外來(lái)打工者對(duì)城市人的印象。影片善于運(yùn)用背景音響和動(dòng)作音響來(lái)渲染環(huán)境氛圍，同時(shí)賦予片中人物更多的人物性格，使得人物形象更加真實(shí)和飽滿。

二、表情達(dá)意功能

音樂(lè)也是最能高度概括表現(xiàn)人物感情和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng)狀態(tài)的表現(xiàn)手法。在影片《十七歲的單車》中音樂(lè)就明顯地表現(xiàn)了主人公的心理狀態(tài)。

郭連貴從農(nóng)村來(lái)到北京找工作，他很順利地成為一家快遞公司的員工。第一天工作，他用腳拼命地蹬著自行車穿梭在北京的各大街道上，無(wú)聲源音樂(lè)是輕快的、積極的節(jié)奏，表現(xiàn)出郭連貴激動(dòng)、興奮的狀態(tài)。外加簡(jiǎn)單和弦的鋼琴配樂(lè)，遠(yuǎn)景下郭連貴淹沒在自行車的人群里，這似乎給人物增加了一份沉重感。與此相對(duì)應(yīng)的是在片尾，郭連貴扛著壞掉的自行車走在大街上，背景音樂(lè)響起的是緩慢的、低沉的無(wú)聲源音樂(lè)，車好不容易成為自己的卻被人砸壞，無(wú)奈的郭連貴面無(wú)表情消失在人群中，表現(xiàn)出農(nóng)村人進(jìn)城打工的艱辛、迷茫、無(wú)奈等。

音樂(lè)表情達(dá)意在影片的另一個(gè)線索小堅(jiān)身上也有所表現(xiàn)。如小堅(jiān)把愛慕的女生瀟瀟送回家后背景音樂(lè)為鋼琴曲《love》，簡(jiǎn)單的旋律中彈奏出小堅(jiān)對(duì)愛情的美好期望，此時(shí)愛情對(duì)他來(lái)說(shuō)就像春風(fēng)那樣柔軟、溫暖。不同的音樂(lè)用在不同的人物身上，也塑造了不同的人物性格，打工者郭連貴是關(guān)于奮斗、勵(lì)志的。而小堅(jiān)的音樂(lè)是表現(xiàn)青春的躁動(dòng)、迷茫的。

三、形成影片節(jié)奏

一般來(lái)說(shuō)，影片的節(jié)奏與表現(xiàn)主題、畫面剪輯有相當(dāng)大的關(guān)系。除此之外音響也是不能忽略的元素之一。電影《十七歲的單車》中郭連貴丟車后等到天黑才意識(shí)到快遞還沒有送，這時(shí)他連忙一路奔跑趕過(guò)去，奔跑過(guò)程中喘氣聲的動(dòng)作音響被放大，影片節(jié)奏加快，最后還是因?yàn)殛P(guān)門沒有把快遞送了。等郭連貴停下奔跑，喘氣聲的動(dòng)作音響變緩慢了，而周圍的車輛環(huán)境聲音增大了，這樣一動(dòng)一靜的表現(xiàn)凸顯出郭連貴急切的心理狀態(tài)。

與之有著相同的節(jié)奏是在影片結(jié)尾處打架這一場(chǎng)景中，小堅(jiān)為了自己的顏面把“搶走”瀟瀟的黃毛給打了。誰(shuí)知黃毛哪是好惹的，他帶領(lǐng)幾個(gè)弟兄在胡同里追小堅(jiān)，此時(shí)無(wú)聲源的鼓點(diǎn)節(jié)奏響起，隨著鼓點(diǎn)節(jié)奏的加快他們追逐的場(chǎng)面也更加激烈，直到小堅(jiān)他們跑到一個(gè)死胡同里，鼓點(diǎn)節(jié)奏戛然而止，接下來(lái)就是長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)小堅(jiān)和郭連貴挨打的過(guò)程，影片節(jié)奏又恢復(fù)到平穩(wěn)狀態(tài)，真實(shí)而又自然地表現(xiàn)出青春的殘酷性。

四、結(jié)語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀電影給觀眾帶來(lái)聽覺享受是具備的要素。電影《十七歲的單車》屬于現(xiàn)實(shí)題材電影，可以說(shuō)在一定程度上減少了音樂(lè)的主觀性，但是導(dǎo)演挖掘了電影聲音的藝術(shù)，用動(dòng)作音響、背景音響等給觀眾營(yíng)造出一個(gè)真實(shí)的環(huán)境氛圍，其次還充分利用聲音將人物符號(hào)化。這些都是值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)體會(huì)的并加以創(chuàng)造性運(yùn)用的。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵清風(fēng)，李駿，俞潔，彭驕雪.視聽語(yǔ)言[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2013.