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    鋼琴踏板的分類及運(yùn)用

    2018-06-08 09:27:46池水婧
    戲劇之家 2018年10期
    關(guān)鍵詞:運(yùn)用分類

    池水婧

    【摘 要】靈活性與即興性是鋼琴踏板使用最為困難的根源。演出場所的音響效果、演奏者當(dāng)時(shí)的情緒、每架鋼琴存在的差異性等諸多問題考驗(yàn)著演奏者隨機(jī)應(yīng)變的綜合判斷能力。可以說,踏板運(yùn)用的好壞是區(qū)分專業(yè)演奏者和業(yè)余演奏者的分水嶺。要自如地使用踏板,還要先從踏板的用途、工作原理,以及最基本的踏板運(yùn)用方法開始著手認(rèn)識踏板。

    【關(guān)鍵詞】鋼琴踏板;分類;運(yùn)用

    中圖分類號:J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)10-0048-02

    通常學(xué)了幾年、十幾年的學(xué)生對踏板的認(rèn)識仍是一知半解,更談不上運(yùn)用。殊不知,踏板作為鋼琴音色的調(diào)色板,在演奏過程中扮演著重要的角色,而非簡單的“上、下”運(yùn)動問題。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鋼琴踏板,需要演奏者不僅具備敏銳的聽覺,對音樂良好的審美,還要對鋼琴踏板用途、工作原理及基本運(yùn)用方法做細(xì)致入微的了解。

    一、鋼琴踏板的分類

    (一)右踏板

    右踏板也稱為制音器踏板,是鋼琴演奏中運(yùn)用最多的一個踏板,它具有延長手指無法保持的聲音、潤澤改變音色的作用。右腳踩下這一踏板,壓在琴弦上的制音器全部抬起,使所有琴弦延續(xù)振動,通過振動使聲音延續(xù),音色飽滿,音響增強(qiáng);當(dāng)右腳抬起時(shí),制音器重新壓在琴弦上,制止琴弦繼續(xù)振動。多數(shù)學(xué)生在實(shí)際運(yùn)用中只注意到聲音的延續(xù)這一作用,而忽略了它對音色改變的巨大功效,甚至有少數(shù)學(xué)生將這一踏板所產(chǎn)生的共鳴效果誤認(rèn)為是加強(qiáng)聲音的強(qiáng)音踏板,這是對制音器踏板作用的一大誤解。

    (二)中踏板

    鋼琴上有兩種中踏板,一種是普通立式鋼琴的,一種是三角鋼琴和少數(shù)高端立式鋼琴的。當(dāng)普通立式鋼琴的中踏板踩下后,設(shè)置在琴槌和琴弦之間上方的毛氈條會放下,琴槌隔著毛氈擊打琴弦,發(fā)出的聲音會變得很弱,在實(shí)際演奏中,這種立式鋼琴的中踏板也是極少被使用的。下面,我們談?wù)摰闹刑ぐ迨翘刂溉卿撉俸蜕贁?shù)高端立式鋼琴的中踏板。

    中踏板可以有選擇地延長一個音或幾個音,同時(shí)又不會影響到其他聲部不需要保持的音,使音樂層次變得清晰分明,基于這樣一個作用,我們稱它為選擇性持續(xù)音踏板。這一踏板是由一根沿著制音器底部的長木桿來控制的。木桿的橫斷面像一個逗號,每個制音器底部都有一個包著氈,用鉸鏈連接的削尖的突出木片。踩下這個踏板時(shí),木桿會微微轉(zhuǎn)動,它的尾部可以抓住任何提起來的制音器的突出部,直至放掉踏板。這一踏板的結(jié)構(gòu)無法抓住只是稍微離開琴弦的制音器,制音器必須提到一定高度,突出部位才能被接合。中踏板在鋼琴演奏中不常用到,除非需要保持樂句的完整性;造成持續(xù)低音的效果;延長和弦中的某些音;造成一個穩(wěn)定聲部與其他聲部的對比。

    (三)左踏板

    左踏板又叫弱音踏板。踩下左踏板時(shí),鋼琴活動部分的整套琴槌都會略微向左移動,原本擊打三根琴弦的琴槌此時(shí)只能擊打兩根琴弦,由此產(chǎn)生的音量自然會弱于擊打三根弦所產(chǎn)生的音量。左踏板不僅可以幫助演奏者彈奏更弱的音量,還可以增加聲音的柔和度,并除去音質(zhì)中的敲擊成分。

    二、鋼琴踏板的運(yùn)用方法

    (一)右踏板的使用原則

    根據(jù)右踏板踩下的時(shí)間可分為:節(jié)奏踏板、切分踏板、顫音踏板。節(jié)奏踏板即踏板與和聲或強(qiáng)拍同時(shí)踩下,在下一個和聲出現(xiàn)前放掉。這種踏板法在初學(xué)者偶爾嘗試踏板使用方法時(shí)使用,或者在需要特別干凈的音響效果中使用,如:古典主義時(shí)期海頓、莫扎特奏鳴曲中會經(jīng)常運(yùn)用這種踏板法。切分踏板法也稱為連音踏板法或跟隨踏板法。這種踏板法在使用時(shí)手與腳是一前一后進(jìn)行的,當(dāng)手指彈奏時(shí),腳跟著迅速抬起落下。這種方法使演奏出的聲音效果飽滿豐富而又連貫。值得注意的一點(diǎn)是,腳踩下的速度要快,放得要徹底。初學(xué)者接觸此踏板法要先在腦海里想清楚每一個步驟再練習(xí),通常練習(xí)一兩周就能夠掌握。顫音踏板常用于十六分音符或三十二分音符的樂段中,為保持音色有光澤不渾濁,運(yùn)用此踏板法時(shí),踏板不能踩到底,并且要頻繁、小動作地踩換。

    音色的千變?nèi)f化與踏板踩下的深淺也有著密切的聯(lián)系。要掌握藝術(shù)的踏板法,首先要了解踏板踩下過程中發(fā)生了什么變化。在這里,我們只談?wù)撗葑嘀惺褂米疃嗟闹埔羝魈ぐ?。制音器踏板在下行過程中經(jīng)歷了四個階段:1.踩下踏板,制音器從琴弦上提起之前的空轉(zhuǎn)區(qū)域;2.踏板超過空轉(zhuǎn)區(qū)域繼續(xù)被踩下,制音器從琴弦上提起;3.制音器完全離開琴弦,最大限度地豐富音質(zhì);4.制音器更高地從琴弦上提起。其中踏板踩下的二、三階段在演奏中常被使用。如:半踏板、1/4、3/4踏板等。在實(shí)際演奏中,踏板踩下的深淺程度更有賴于演奏者豐富的演奏經(jīng)驗(yàn),對樂曲的正確理解以及敏銳的聽覺來加以調(diào)控分辨。

    (二)中踏板的使用原則

    當(dāng)彈奏音符時(shí)完全放開右踏板隨即踩下中踏板,這一動作需連貫流暢無任何停頓,才能起到應(yīng)有的效果。要注意的是中踏板一定不能和右踏板同時(shí)踩下,否則所有的音都會保留下來,中踏板也就失去了能夠保留一個音或幾個音的特質(zhì)。但是只要踩下中踏板不抬起,演奏者根據(jù)需要再使用右踏板,被保持的音無論右踏板怎么換,仍然會被保持住。

    (三)左踏板的使用原則

    相較于右踏板復(fù)雜的使用方法,左踏板使用相對簡單,在需要使用左踏板的樂句(有時(shí)樂譜會有標(biāo)注,如:unacorda)、樂段、音符時(shí)踩下左踏板即可。由于左踏板主要改變的是聲音色彩(踩下后音色暗淡沉悶),其次有減小音量的作用,所以不能在任何時(shí)候都依靠左踏板來控制強(qiáng)弱,更多時(shí)候應(yīng)由手指來控制聲音的大小。此外,還有一個小細(xì)節(jié)需要注意,就是在很多鋼琴上,把左踏板踩到底會出現(xiàn)細(xì)小的雜音,為避免雜音的出現(xiàn),左踏板可只踩一半或者更少,具體到每臺琴上,還需演奏者通過聽覺來判斷和調(diào)整踩下的距離。

    (四)根據(jù)作品風(fēng)格、和聲、旋律進(jìn)行踩換踏板

    不同時(shí)期的音樂作品有著不同的風(fēng)格特色,此時(shí)踏板的運(yùn)用也是有所不同的。巴洛克時(shí)期,鋼琴雖沒有延音踏板,但并不代表用現(xiàn)代鋼琴彈奏巴赫、亨德爾的作品就不用踏板,在出現(xiàn)長和弦或需要突出一個重要的音或和弦時(shí),可踩下踏板。古典主義時(shí)期,海頓、莫扎特的音樂作品織體清晰,風(fēng)格輕快明亮,較少使用延音踏板,即使運(yùn)用踏板也是短促觸碰(如:遇到需要突出的音符),主要以潤色為主。到了貝多芬時(shí)期,能夠明顯地感受到延音踏板的運(yùn)用大大增多,而且在貝多芬的作品中出現(xiàn)了他親筆寫下的使用踏板的標(biāo)記,因此,借助踏板連貫旋律在他的作品中也是不足為奇的。浪漫主義時(shí)期踏板的使用更為普遍,這尤其體現(xiàn)在肖邦的作品中。印象主義時(shí)期,為凸顯朦朧、飄渺的音響效果經(jīng)常會使用半踏板(踩到底放一半,將前一個和聲的某些泛音帶到下一個和聲中,或者,踩一半,換踏板時(shí)放干凈)制造聲音的迷離。

    以和聲為依據(jù)更換踏板也是常被使用的踏板法,即在出現(xiàn)新的和聲之前瞬間放掉,在彈奏新和聲的同時(shí)踩下。因此,進(jìn)行和聲分析對演奏者來講就顯得尤為重要了,和聲分析的正確與否直接影響著踏板使用的好壞,最終導(dǎo)致彈奏出的音色是否完美。遇到既要考慮和聲變化干凈,又要兼顧旋律連貫的情況,可采用以旋律為先的原則運(yùn)用踏板,即采用半踏板法從前一個音保持到下一個音奏出后的瞬間踩換,這樣在隨之產(chǎn)生的共振泛音中,既能聽到和聲的支持,也能聽到旋律的進(jìn)行。

    三、總結(jié)

    鋼琴踏板的運(yùn)用有規(guī)律而無定律,這也是其微妙復(fù)雜之所在。作為教師,應(yīng)將踏板的重要性放在如同初期教授學(xué)生識音符、打節(jié)拍、糾正手型那般認(rèn)真細(xì)致地為學(xué)生講解;并要求他們花時(shí)間練習(xí)各種踏板的踩放;對于鋼琴學(xué)習(xí)程度較深的學(xué)生,師生間更應(yīng)花大量時(shí)間去探討不同時(shí)代、不同風(fēng)格樂曲中踏板的使用情況,從而豐富音樂的表現(xiàn)力,使踏板真正成為鋼琴的靈魂。

    參考文獻(xiàn):

    [1]樊禾心.鋼琴教學(xué)論[M].上海音樂出版社,2008.

    [2]朱雅芬.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].上海教育出版社,2010

    [3]涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].人民音樂出版社,1963

    [4]華茂.淺析鋼琴的延音踏板在演奏中的運(yùn)用[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2000(02):50-54.

    [5]華敏.延音踏板在鋼琴演奏中的運(yùn)用[J].鋼琴藝術(shù),1996(05):16-18.

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