印象派繪畫藝術(shù)研究

張慶歡

【摘 要】本文主要是針對印象派的總體的藝術(shù)特征來展開研究，從選材上、用筆上、色彩上以及情感表達(dá)上等幾個方面來研究探索。本文主要是為了更好地來領(lǐng)會印象派。

【關(guān)鍵詞】印象派；色彩；筆觸；情感

中圖分類號：J209.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0135-01

一、印象派的由來

十八世紀(jì)末，一群青年畫家在巴黎組織了一個畫展，目的是向官方的沙龍示威。這種行為本身就是革命的，它打破了百年來的老習(xí)慣；這些人展出的作品，整體看起來，乃至是違背傳統(tǒng)的。觀眾和藝術(shù)評論家們一定不會認(rèn)同這種創(chuàng)新的，他們指摘這些藝術(shù)家，說他們之所以跟著名的大師不一樣地來畫，只是為了吸引觀眾的注意力。對于藝術(shù)的創(chuàng)新，藝術(shù)家們需要付出很多的努力才能夠讓世人看到他們真正的才能。

這個組織里的人物有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和貝特·摩里索等人。他們有各異的性情與天分，并且在某一層面上具有不同的觀點(diǎn)與打算；他們誕生在10年內(nèi)外的相同年代中，有同樣的經(jīng)歷，并且向著同一的反對派——學(xué)院派斗爭過。他們偶然聚在一起，接受了共同的命運(yùn)，正如他們接受了一些雜志的諷刺文章作家給他們戴上的帶著嘲笑意味的帽子——“印象派”。

二、色彩在印象派繪畫中的運(yùn)用

19世紀(jì)，隨著自然科學(xué)的不斷發(fā)展，印象派初露鋒芒，印象派畫家根據(jù)科學(xué)的光學(xué)原理知識，對傳統(tǒng)的繪畫理論和色彩理念進(jìn)行了挑戰(zhàn)，他們的行動就是把畫室直接搬到戶外，他們喜歡直接在大自然中進(jìn)行寫生，直接反映外界事物在不同的光線條件中而發(fā)生的不同色彩效果。他們拋開了古典主義繪畫中有細(xì)微改變的褐色調(diào)子，用色彩的冷暖色調(diào)對比代替了傳統(tǒng)繪畫中運(yùn)用明暗來表達(dá)物體陰影的方式，尋求描繪事物真實(shí)的瞬息變化。在印象派畫家眼里，光和色成為畫家最重要的繪畫手法，這種手法讓他們更加直接地來描繪自然。印象派畫家對光和色大膽改變，這樣的革新使油畫的發(fā)展進(jìn)入了一個新的歷史時期。

印象派畫家重視再現(xiàn)氣候給大自然帶來的改變，冬日的寒冷啟發(fā)他們創(chuàng)作雪景、冬景；大地春回萬物復(fù)蘇他們又在油畫布上上演了綠意盎然的生機(jī)活力；收獲時節(jié)描繪大地五谷豐登的豐收喜悅。除一年四季的變更以外，天地萬物在一天之間，從晨光初露到夕陽西下，一直到夜幕降臨，這樣的變化也是印象派畫家的創(chuàng)作主題。例如莫奈，試圖表達(dá)物體不同時分、不同氣候、不同天氣條件下的光色變化，他以組畫的方式創(chuàng)作了《干草垛》、《白楊樹》、《魯昂大教堂》、《睡蓮》等一系列連幅作品。印象派繪畫最主要的特色便是描畫光和色的微妙變化，光和色成為印象派畫家筆下的主要旋律，印象派繪畫對光與色的研究呈現(xiàn)了意想不到的效果，因而印象派代表人物畢沙羅被稱為“光與色的魔術(shù)師”。

三、筆觸在印象派繪畫中的體現(xiàn)

學(xué)院派畫家們重視物體的輪廓線，關(guān)注塑造形體的素描關(guān)系，事物像是在一種邊線圍成的框架當(dāng)中而生成。然而，印象派繪畫重視畫面中光和色的改變，每一個靈活的筆觸和外形各異的色點(diǎn)，都是為畫面中的光和色作用，畫面的這種構(gòu)成方式，給人的感受是每個平面都不再是靜止不動的，而是運(yùn)動變化的，從遠(yuǎn)處看，這些筆觸就像翩翩起舞的舞者，優(yōu)雅，美麗動人，更讓畫面活潑、形象、富有活力。印象派繪畫是在戶外短期完成，他們不看重畫面的完整度，只是尋求光與色的瞬間變化，所以繪畫技法不能再像古典主義那樣追尋平而滑的細(xì)致效果。印象派的表現(xiàn)手法自由、靈活，他們將眼睛觀察到的色彩直接用畫筆繪制到畫布上，而不是去注重顏色的厚薄和筆觸的外形細(xì)節(jié)，這樣的畫法讓人覺得簡單而又不失韻味。

四、印象派繪畫中的情感表達(dá)

印象派沒有像巴比松畫派那樣一味地追求以大自然為根本的取材來源，但也并不是完全放棄，他們只是更加注重“不要失掉你所感覺到的第一印象”，更多的是注重人的主觀感受。畢沙羅的《農(nóng)家女》的質(zhì)樸與率真、《牧羊女》的生動與鮮活等，正表現(xiàn)了“以大自然為師”，反映了“感覺到的第一印象”這一追求。印象派畫家從具有“社會學(xué)作用”的傳統(tǒng)藝術(shù)方向中走出，又帶著“繪畫的獨(dú)立性”步入那時的社會生活。

另一個印象派代表人物雷諾阿雖然出身貴族，卻常以帶有諷制色彩的方式反映現(xiàn)實(shí)生活，在他的筆下巴黎上流社會的夜景，沒有優(yōu)稚和高貴的生活，他的《紅磨坊的舞會》中喧鬧、《女丑角莎尤考》中人物形象的靜思與無奈等，都是對現(xiàn)實(shí)社會的人物的情感表達(dá)。畫家多來自中產(chǎn)階級，他們以自己的親身經(jīng)歷和身邊的人物形象為題材，使藝術(shù)更貼切地反映這個階層的人民生活，表達(dá)這個層次的人們的精神需要和生活情趣，所以，不可避免的，他們都要沖破代表貴族和上層文化的學(xué)院派規(guī)則與習(xí)慣。但是他們并沒有向現(xiàn)實(shí)屈服，而是還在一直堅(jiān)持自己內(nèi)心的追尋，從未放棄過，以畢沙羅為代表，他堅(jiān)持參加了印象派的八次畫展，對于印象派的堅(jiān)守，他從未缺席。

五、結(jié)語

印象派之風(fēng)的出現(xiàn)為當(dāng)時的畫壇增添了不少的新氣息，給世界以一個新的美的視角，讓人們的眼前一亮，原來美還可以這樣表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]約翰·雷華德.印象派繪畫史[M].平野，殷鑒，甲豐譯.廣西師范大學(xué)出版社，2002.8.

[2]宋文萍.論光和色在印象派繪畫中的作用[D].遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015.