論肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》（op.31）的演奏風(fēng)格

孫洋

【摘 要】肖邦是浪漫主義時期杰出的音樂家，在他短暫的一生中，創(chuàng)作出了大量的鋼琴作品。《降b小調(diào)諧謔曲》是極具藝術(shù)價值的作品，因為它有優(yōu)美的旋律和激昂的情緒。不少學(xué)生在演奏這首作品時會遇到一些問題，本文從各種角度來探討和分析這首作品，讓大家對這首作品有充分理解和認識。

【關(guān)鍵詞】肖邦；作品影響

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0070-01

身為鋼琴表演專業(yè)的我最喜歡的就是肖邦的作品，尤其是肖邦的《降b小調(diào)諧謔曲》。第一次聽到這首曲子是在讀高三時，從此我就愛上了它。因為肖邦在寫這首曲子的時候，音樂創(chuàng)作技術(shù)已經(jīng)趨于成熟，所以這首作品具有他成熟時期的創(chuàng)作風(fēng)格和特點。因此我們可以從曲式、旋律、等方面來淺析這部作品的風(fēng)格。

一、肖邦與《降b小調(diào)諧謔曲》

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810-1849），19世紀波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是享譽世界的鋼琴作曲家之一，并且他是我們最喜愛的作曲家。19世紀浪漫主義音樂的代表人物。

本文闡述了肖邦與《降b小調(diào)諧謔曲》（op31）的創(chuàng)作歷程。這首作品表達了肖邦的愛國熱忱，充滿了對侵略者的憤恨，也暗含對自己的譏笑和挖苦。

二、《降b小調(diào)諧謔曲》（op.31）的曲式結(jié)構(gòu)

《降b小調(diào)諧謔曲》采用了奏鳴曲式，全曲分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲四個部分。整首曲子一共有781個小節(jié)。

呈示部（1-264）：主部（1-24）、連接部（25-48）、副部（49-117）、結(jié)束部（118-132）、呈示部反復(fù)（133-264）。

展開部一（265-467）：主題1（265-284）、連接（285-309）、主題2（310-333）、結(jié)尾（334-365）、第一部分反復(fù)（366-467）。

展開部二（中心部分2）（468-583）：第一階段（468-492）、第二階段（493-516）、第三階段（517-544）、第四階段（545-583）。

再現(xiàn)部（584-715）：主部（584-607）、連接部（608-613）、副部（632-708）、結(jié)束部（709-715）。

尾聲（716-781）。

三、《降b小調(diào)諧謔曲》（op.31）演奏風(fēng)格

這首作品采用了雙呈示部奏鳴曲式，樂曲開始的時候，前三小節(jié)采用了緊密的三連音輕聲齊奏展開，仿佛是在詢問和訴說一個故事之前的準備動作，這個時候我們就要輕聲的，仿佛試探性去演奏這個部分。緊接著會以堅實的八度和弦?guī)Ыo人新的感覺，似乎是在表示對這個故事敘述的肯定和堅決的態(tài)度。所以演奏時我們要做到對比和突出，堅實而有力。

連接部是與之前完全不一樣的形式。開始部分以ff的重音開始的一連串疾馳而下的音符組成。緊接著充滿詼諧仿佛又帶有譏諷的半音階把音樂帶到一個充滿誘惑與不安的段落。接著副部呈現(xiàn)出來。詼諧壓抑的音樂逐步轉(zhuǎn)為充滿情感和優(yōu)美的音樂。左手作為伴奏，為右手的旋律作陪襯，其分解和弦的伴奏就像是一波波流動的水流，在不停襯托旋律的美妙。右手的旋律如歌如泣，充滿想象力。

呈示部的結(jié)尾出現(xiàn)在118小節(jié)處，由雙手交替的琶音組成，由一個四次的小音流推向一個氣勢宏大如同行云流水般的短小結(jié)局。演奏時既要把握音符的準確，又要把握音樂的變化。

展開部分首先是第一主題。中心部分一是一個獨立的樂章。首先是用休止符與呈示部隔開。展開部是用輕聲的、舒展的和弦開始的。演奏要將力量放到底部。

展開部一的結(jié)尾是一段十分輕巧、飄逸歡快活潑的華彩琶音。演奏的時候，右手要盡量輕快，活潑，速度要較快。展開部二的第二階段從492小節(jié)開始。這也是由之前的展開部一的一個主題展開，與之前的素材基本相似，但在演奏情感上是有非常大的變化。琶音要彈得輕巧連貫，這點需要注意。

之后進入到第四階段的結(jié)尾，這里與之前的旋律相似，但是演奏的方法由之前的八度變成了單音，音樂也是處在一個激蕩和充滿熱情的沖突之中，通過音樂的漸漸柔化，速度逐漸緩慢，表示情緒漸漸平復(fù)，在不斷的重復(fù)中，音樂最終慢慢消失在一個充滿寧靜和悠長之中。

再現(xiàn)部減少了一次原先呈示部的重復(fù)，在形式上進行了減少的處理。在呈示部的副部稍微做了一些變化。但是副部之后音樂發(fā)生變化，優(yōu)美的旋律變得焦躁不安，將曲子推向高潮。所以我們也要把演奏的聲響做到最大化，情緒激動化，在華麗的琶音之后由幾個大和弦結(jié)束曲子。需要注意的是，力量需要落到底，不能僵硬，這樣才能演奏出美妙的聲音。

該作品的旋律是充滿詩情畫意的，在演奏的時候，我們要把樂句之間做到無縫對接，還要把音樂連接起來，歌唱富有強烈的表現(xiàn)力。本文可以增強我們對肖邦作品的領(lǐng)悟和正確的練琴方法。

參考文獻：

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