從詠花詞看李清照

馬元平

【摘要】李清照的詠花詞多描繪自然景物，吟詠四季花卉，寄情于景，情景交融，達(dá)到了花品和人格的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了物我合一的崇高藝術(shù)境界。前期的詠花詞反映閨閣生活，大膽書寫“離愁別恨”；后期的詠花詞以反映國(guó)破、家亡、夫死為主要內(nèi)容，個(gè)人命運(yùn)、民族情緒、愛國(guó)情感相互交織在一起，抒發(fā)“哀愁凄苦”。前期詠花詞在平靜舒適的環(huán)境中創(chuàng)作而成，題材比較單調(diào)，情調(diào)偏于感傷。后期詠花詞的創(chuàng)作是在顛沛流離的生活中，環(huán)境變幻莫測(cè)，基調(diào)悲愴凄苦。個(gè)人的興趣、修養(yǎng)、生活經(jīng)歷和藝術(shù)才能、家庭環(huán)境和時(shí)代氛圍，皆為詠花詞創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格不可忽視的重要因素。李清照的詠花詞含蓄蘊(yùn)藉，既有“婉約”，又有“豪放”。李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒，讓人流連忘返，回味無(wú)窮。

【關(guān)鍵詞】李清照 詠花詞 花品 人格 物我合一

【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）13-0115-01

在李清照現(xiàn)存的四十多首詞中，絕大多數(shù)是詠花詞。詞作中多描繪自然景物，吟詠四季花卉，寄情于景，情景交融，實(shí)現(xiàn)了花品和人格的統(tǒng)一，達(dá)到了物我合一的崇高藝術(shù)境界。

李清照生活在仕宦家庭中，父母親對(duì)她的影響極大，她的天才得到了培養(yǎng)和表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。與趙明誠(chéng)結(jié)婚后，生活和諧幸福，除了因丈夫離別而引起的淡淡的哀愁和寂寞以外，過(guò)著平靜的學(xué)者生活。多方面的興趣和愛好，培養(yǎng)了她健康的生活意趣，詠花刻意追求驚人之句，才欲壓倒須眉。哲人別林斯基說(shuō)：“詩(shī)的本質(zhì)就在于描繪不具形的思想以生動(dòng)的、感情的、美麗的形象?！崩钋逭涨捌谠伝ㄔ~正是傳神、細(xì)膩、逼真的描繪花的形象，塑造自我形象，寄寓自己日常生活中的閨閣之情。如《如夢(mèng)令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

一個(gè)灑脫、可愛的少女蕩舟游來(lái)游去，茫然爭(zhēng)渡之際，驚起灘上棲息的鷗鷺。立刻頓悟，原來(lái)是沉浸在秀麗迷人的藕花叢中，形象地描繪出了女主人公欣欣然生氣蓬勃、愛惜芳華的性格。然而，詩(shī)人并非單純描摹曲曲折折的荷塘、田田的荷葉、潔白的荷花，而是以潔白的荷花比喻青春少女，贊美她的美貌、嫻雅，祝福生活的美滿幸福。荷葉和荷花十分恰當(dāng)?shù)睾嫱谐隽松倥臓N爛、歡樂(lè)。有些詞作中，時(shí)序的變遷，常常引起留戀、惆悵之情，感嘆美景易逝和生命過(guò)程的短暫。

如另一首《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

“綠肥紅瘦”歷來(lái)被讀者稱道?！熬G”形容花葉的茂盛，“瘦”形容花兒的稀少。她深鎖閨閣，內(nèi)心蘊(yùn)含著淡淡的哀愁，葉茂花少，年歲漸長(zhǎng)，紅顏彈指老，剎那芳華，好不傷心。

清照十八歲，嫁于趙明誠(chéng)，明誠(chéng)是宋代著名的金石學(xué)家。夫婦二人志同道合，感情深厚，常一起?？苯鹗b賞書畫，唱和詩(shī)詞。她從宦門中長(zhǎng)大，又嫁入宦門，接觸的事物并沒(méi)有多大改變，遭遇頂多的僅僅是離愁別苦。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

她非常眷戀與明誠(chéng)在一起的快樂(lè)生活。易安為明誠(chéng)送行，擔(dān)心著涼。落紅無(wú)情，荷花的清香也暗淡了，雁子歸來(lái)人未來(lái)，給她的內(nèi)心增添了莫名哀愁?？酀碾x愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。“落花”使人聯(lián)想到他在幽靜中生命的凋謝，“流水”使人聯(lián)想到她在無(wú)法有所作為的生活中歲月的流失。把自己對(duì)丈夫的深篤愛情和相思之苦，刻畫得淋漓盡致。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，“才”、“卻”很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之不去、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。

易安之“花”有大有小。小者為前期，大者為后期?；?、花謝不光隱喻詩(shī)人遭遇，而且以女性的獨(dú)特視覺，吟詠時(shí)代之悲，以悲情之美動(dòng)人。易安之情，前怨后哀，怨為常情，哀為絕唱。前期主要寫封鎖的小園，幕重的深閨。后期以身世之感、民族情緒、愛國(guó)情感為主題。前期詠花詞在平靜舒適的環(huán)境中創(chuàng)作而成，題材比較單調(diào)，情調(diào)偏于感傷。后期詠花詞的創(chuàng)作是在顛沛流離的生活中，環(huán)境變幻莫測(cè)，基調(diào)悲愴凄苦。詞人“久經(jīng)患難，磨折備嘗，不再像青壯年那樣逞才顯能，在字句上創(chuàng)造奇跡，由驚險(xiǎn)句一變而為平易淺近，所謂燦爛之后歸于平淡，有意趨于‘爐火純青。”

如果說(shuō)杜甫因“國(guó)破”而“感時(shí)花濺淚”，那么，“家亡”更是對(duì)李清照致命的打擊。趙明誠(chéng)之死，對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)，不光使她失掉了經(jīng)濟(jì)上的依靠，妻以夫貴的身份，衣食有余的生活，?？惫偶幕锇?，賞玩書畫文物的知音，更重要的是失去了精神上的寄托和支柱。孤寂凄慘的生活，她無(wú)心賞花，而花偏有情意，詩(shī)作《偶成》中寫道：“十五年前花月底，相從曾賦賞花時(shí)。今看花月渾相似，安得情懷似往時(shí)?！被ㄒ琅f，夫已亡，人事全非，情懷不似往時(shí)，如果說(shuō)李清照與趙明誠(chéng)“生別常惻惻”，那么“死別已吞聲”了。如《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。”

這是詞人的“絕唱”，在凄風(fēng)苦雨的日子里，最使人受煎熬。詞人借酒澆自己胸中的塊壘。丈夫的暫別，“人比黃花瘦”，丈夫的永決，只有“守著窗兒獨(dú)自”，菊花凋殘已盡，既是瘦的，枝上連一朵也沒(méi)有了，再也沒(méi)有人把它戴在頭上了?！皾M地黃花堆積”，仿佛是詞人在哽咽，“頓挫凄絕”。接著下來(lái)的梧桐更兼細(xì)雨，像是灑不完的傷心淚，又引起她無(wú)限的感嘆。郁積心頭的坎坷，淪落的憂思，正隨著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲在翻騰。概括不盡的痛苦，抹不掉的傷心淚，又引起她無(wú)限的感嘆。世事兩茫茫，她好像失去伴侶的鳥兒，孤獨(dú)地飛來(lái)飛去。因此，梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“這詞是寫從早到晚一天的實(shí)感，那種煢獨(dú)凄惶的心情，非本人不能領(lǐng)略，所以，一字一淚，都是咬著牙根咽下?！眹?guó)破、家亡、夫死，都凝聚在李清照一個(gè)人的身上，即使一個(gè)剛強(qiáng)的男子，也一定會(huì)萎靡不振，更何況李清照是一位女性，她“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”。此時(shí)此刻，惦念國(guó)家，確實(shí)難能可貴。

著名作家郁達(dá)夫說(shuō)：“文學(xué)作品都是作者的自敘傳”，“作家的個(gè)性，無(wú)論如何總須在他的作品中保持的?！币虼?，李易安詠花詞的豐富的思想內(nèi)涵和作者的思想軌跡、生活道路非常近似?；◤摹凹t”、“瘦”、“落”、“飄零”、“堆積”的命運(yùn)，正是自己內(nèi)心情感和坎坷辛酸的一生的縮影。

李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒，讓人回味無(wú)窮。