淺論報紙版式設計中的“留白”藝術(shù)
——以《株洲日報》改版后頭版為例

（株洲日報社，湖南 株洲 412000）

“留白”是設計學中一個重要的設計元素，這一概念從古一直沿用至今，對于報紙版式設計也不例外。

報紙版式中“留白”的意義

圖（1）元黃公望《富春山居圖》（局部）

留白可以讓設計作品有更好的呼吸空間，這樣的白色區(qū)域也被描述成好作品的“肺部”。留白，可以讓讀者把注意力集中在被其包圍起來的區(qū)域中，并且能夠通過白色區(qū)域指示其重要性。留白不是空洞的表達，而是一種無限延伸。這一概念最早出現(xiàn)在古代的書畫作品之中，如圖（1）。繪畫一般講究“虛實”相宜，“虛實”是一種層次感的視覺表達，作為“虛”的合理空白的區(qū)域會賦予畫面靈氣，可以給觀者以更多的想象空間，也給畫作本身造就了一種意境。

同樣的，報紙版面“留白”的目的，也是為了更好地強調(diào)視覺傳達。所謂傳達，并不是單向度的發(fā)出信息。首先，應該明確要傳達給大眾一個什么樣的概念，然后再用清晰、易解的方式傳達給大眾。留白，必須讓人產(chǎn)生視覺上的美感，從而獲得良好的閱讀體驗。而在傳統(tǒng)報紙版式設計中，留白與否一直飽受爭議。因為，受版面限制，往往為了將更多的稿件呈現(xiàn)出來而相對弱化了版式設計，結(jié)果將版面排的規(guī)規(guī)整整，密不透風。如果在版面上某個地方出現(xiàn)了空白，那簡直就是一種“浪費”，這種情況是版面主編絕對不允許發(fā)生的。所以，一旦有空白的地方馬上就會用文字或者其他元素填滿。

像筆者所在的湖南《株洲日報》過去許多年里，留白就一直作為一種“差錯”處理，被看作是主編和美編的編排失誤。但是，隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)紙媒受到了來自新媒體的強烈沖擊，各種新媒體在形式上、視覺上明顯比傳統(tǒng)紙媒有更多的可能性，因此，讀者的審美意識也隨之提高，對報紙的版式要求也越來越高。為了滿足審美意識更高的讀者心理，留白作為畫面形象要素之一，自然就被重視了起來。因為，留白可以分割版面、文章，還能使版面布局更加平衡，給人以“透氣”感；當一個內(nèi)容被留白區(qū)域環(huán)繞處理時，往往都能很好的從擁擠的版面中“跳”出來，從而顯得更加突出。

《株洲日報》頭版版面“留白”的設計

圖（2）1992年《株洲日報》2月19日頭版

在進行版式設計時，字與字之間、行與行之間、段與段之間必須留出一定的間隔才方便閱讀。每張報紙的頭版版式相對于后面的版面都較呆板，這是由于內(nèi)容決定了形式，頭版往往都是以領導稿件和重要稿件為主，《株洲日報》也不例外。以前《株洲日報》報紙頭版版面都是比較擁擠的，如圖（2），這樣的閱讀體驗是非常糟糕的，長期閱讀密密麻麻信息的后果，就是讀者會產(chǎn)生視覺疲勞，同時也會失去耐心。塊面和留白的常規(guī)間隔一般是不受歡迎的，因為規(guī)律性就意味著統(tǒng)一性。當下的《株洲日報》頭版版式設計應將“留白”作為頭版版式布局當中的關鍵手段。

圖（3）2018年《株洲日報》4月4日頭版報頭

（一）采用報頭區(qū)域留白設計。留白作為“空”的區(qū)域，使用的成功與否，必須服從整個版式的整體風格。目前，《株洲日報》的版式設計宗旨主要以“大氣、清爽、通透”為基準。因此，筆者作為版式設計策劃者，首先選擇在報頭區(qū)域進行留白處理（見圖3），將日期、年月、期號等文字信息整合編排并采用圓形圍框處理，騰出更多的空間給周圍的區(qū)域，讓原本冗繁的信息爽朗化，框內(nèi)信息的字體也使用了大小編排設計，在保留了各個信息的同時又能取得設計的協(xié)調(diào)感，在視覺上能產(chǎn)生一種節(jié)奏和韻律感，顯得生動跳躍，使得報頭設計具有現(xiàn)代感，能夠給人非常清晰的第一視覺印象，為往下的閱讀打下良好的基礎。

（二）采用導讀區(qū)留白設計。以往的導讀區(qū)都是采用簡單的長方形圍框，給人以古板的印象。新改版后的導讀區(qū)的“導讀”兩字使用了單獨的字體設計，采用破框處理，打破了以往“一框到底”的常規(guī)，橘紅色的底色和箭頭使得視覺更加跳躍，框內(nèi)的主標題上下左右均給予了留白空間，可以讓讀者在閱讀時很自然就被吸引過來。

（三）主稿區(qū)和邊欄區(qū)橫向間距留白設計?！吨曛奕請蟆奉^版版式改版后采用“四二”分欄、“三三”分欄、“五一”分欄的六欄三種版心。欄與欄之間之前以縱向劃線分隔處理，視覺上看雖整體但顯得十分擁擠，尤其邊欄線顯得十分累贅，因此，新的改版要求橫向欄與欄之間間隔至少4個字。簡單的處理馬上顯得版面透氣不少，讀者在閱讀時也更加能夠分清主稿區(qū)和邊欄區(qū)。事實告訴我們，留白也能代替邊欄線，因為，適當寬度的“白”，就是邊欄線。

（四）稿件欄間距的留白設計。在以前的版式設計編排時，經(jīng)常受到稿件字數(shù)的限制，欄間距沒有做單獨的規(guī)范要求，這樣所產(chǎn)生的直接結(jié)果就是當稿件多的時候，欄間距有時候只有1個字，版面密密麻麻，擁擠不堪；稿件少的時候卻空出3-4個字的距離，顯得稀稀拉拉，空空蕩蕩。新改版后的要求是稿件欄間距必須控制在2.5字的留白距離，所以，必須從寫稿開始就要求控制稿件的字數(shù)，然后再到編輯，最后由美編進行規(guī)范處理。稿件字數(shù)偏少的由主編進行修改，稿件字數(shù)多的且必須要上版的一律轉(zhuǎn)版處理。這樣的留白處理方式使得版面稿件與稿件之間清爽透氣，閱讀起來毫不費力，改變了過去那種傳統(tǒng)密不透風的編排版式。

（五）重要稿件圍框留白提示設計。在版面內(nèi)，如，頭條和領導稿件、重點評論、組合重要稿件等，通過圍框的提示性留白處理（版面只能圍框一處），這樣可以將讀者閱讀的注意力吸引過來，使版面上應突出的稿件在視覺上更加明顯。

（六）圖片稿件區(qū)域留白設計。在傳統(tǒng)排版思維下，編排圖片稿件時，當圖片拉大到一定程度的時候，稿件的文字上下高度需跟圖片高度一致，這樣成塊處理雖然會顯得略微整體，但稿件字數(shù)過多的時候仍然擁擠不堪。在新的留白設計思維下，字數(shù)高度的要求就顯得不那么重要了，字數(shù)高度不超過圖片反而更加能凸顯出圖片所在視覺中心，如圖（4）。

圖（4）《株洲日報》2018.2.8頭版（局部）

（七）新聞制圖、漫畫作品中留白設計。當版面沒有圖片稿件和重要稿件時，往往需要新聞制圖或者漫畫來代替圖片稿件，這時候留白變得比較自然而簡單。因為，新聞制圖以及漫畫本身就是一個單獨的設計作品，每個設計作品都是需要適當?shù)牧舭?。太復雜的圖形信息會使讀者感到雜亂無序，這樣不但沒有體現(xiàn)出文章想表達的重點，還讓人喪失閱讀的欲望。因此，新聞制圖和漫畫中留白能給人良好的閱讀體驗，讓文章內(nèi)容通過簡單的圖形表達更加聚焦于版面之上，如圖（5）。

圖（5）《株洲日報》2018.3.12頭版

結(jié) 語

版式設計的最終目的都在于更方便傳達信息，版面中如果沒有對比，那就沒有層次感。因此，在版式設計里“留白”是必不可少的設計手段，留白可以造就空間感，減少讀者的視覺疲勞感，更加有助于信息準確、快速的傳遞。例如，文字與文字、圖形與文字、段落與段落等等，都需要留白。

但實際排版中版面的留白不能隨心所欲，留白與否的選擇應該就像音樂的演奏一樣，當幾段文字緊密的排下來的時候，通過圖片和圖片配稿的多余留白空間給予讀者一“高音”的沖擊。正所謂衣若素雅，能凸顯你的臉龐；妝若素淡，能映出你的氣質(zhì)，少即是多，留白是為了給人一種通透、自然順暢的視覺感受，因為只有“透氣”才能呼吸，只有呼吸才能使版面擁有“生命”。

[1]《THE LAYOUT BOOK版式設計》，[英]加文·安布羅斯，[英]保羅·哈里斯（編），劉清、朱彪（譯）,中國青年出版社，2008.5

[2]《DESIGN OF DESIGN 設計中的設計》，[日]原研哉（著），朱鍔（譯），山東人民出版社，2006.11

[3]《進階理解版式設計》，eye4u視覺設計工作室編著，中國青年出版社，2009.6

[4]《DESIGNELEMENTS——A GRAPHIC STYLE MANUAL設計元素——平面設計樣式》，[美]蒂莫?！に_馬拉（著），齊際、何清新（譯），廣西美術(shù)出版社，2008.9