建筑、景觀和室內(nèi)一體化設(shè)計(jì)探析
——以“花園中的畫(huà)廊，畫(huà)廊中的花園”為理念的巴恩斯基金會(huì)設(shè)計(jì)為例

■項(xiàng)淑萍 Xiang Shuping

(同濟(jì)大學(xué)，上海 200092）

巴恩斯基金會(huì)由收藏家艾伯特?巴恩斯（Dr. Albert C. Barnes）于1922年成立，是一個(gè)結(jié)合藝術(shù)展覽，藝術(shù)和園藝教育為一體的美術(shù)館機(jī)構(gòu)。她被認(rèn)為是世界上最著名也是最神秘的藝術(shù)收藏,不僅擁有馬蒂斯、雷諾阿、高更、畢加索等頂級(jí)藝術(shù)家的800多件印象派和現(xiàn)代派繪畫(huà)作品，而且展覽方式與眾不同。巴恩斯先生親自將收藏的畫(huà)作與其它藏品鐵藝、陶罐、家具等進(jìn)行精心搭配和構(gòu)圖，將之優(yōu)雅地組合在一起，布滿(mǎn)畫(huà)廊的每一面墻?；饡?huì)原址位于費(fèi)城郊外的梅里恩（Merion, Philadelphia），巴恩斯先生聘請(qǐng)了美國(guó)當(dāng)時(shí)最好的建筑師保羅?克瑞（Paul Cret）設(shè)計(jì)了畫(huà)廊建筑，它是一個(gè)優(yōu)雅的法式條形建筑。先生的妻子熱愛(ài)園藝，畫(huà)廊被掩映在她所經(jīng)營(yíng)的郁郁蔥蔥的植物花園里。1990年代，由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，位置偏僻等因素，畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)遇到了資金困難。歷經(jīng)持久的法律爭(zhēng)辯，巴恩斯基金會(huì)終于在2004年獲準(zhǔn)遷址至費(fèi)城市中心，但必需嚴(yán)格遵從巴恩斯先生的遺愿和原則。費(fèi)城市長(zhǎng)為基金會(huì)新址提供了無(wú)比優(yōu)越的條件，新建筑得以入駐費(fèi)城宏偉的文化林蔭大道——富蘭克林公園大道，與城市其它重要博物館和文化機(jī)構(gòu)連成一片。（圖1、圖2）正如當(dāng)初巴恩斯先生為畫(huà)廊設(shè)計(jì)選擇了全美“最好的建筑師”，巴恩斯基金會(huì)于2007年委托普利茲克建筑獎(jiǎng)執(zhí)行總監(jiān)瑪莎?索恩（Martha Thorne）把關(guān)，為新館設(shè)計(jì)選擇最卓越的建筑師，歷時(shí)召集了30多家國(guó)際知名事務(wù)所參加競(jìng)標(biāo)。紐約的托德?威廉姆斯和比麗·錢(qián)建筑事務(wù)所曾設(shè)計(jì)多個(gè)引人注目的教育和博物館建筑，在兩輪競(jìng)賽中脫穎而出。設(shè)計(jì)師超乎完美地詮釋了梅里恩原址的精神：一個(gè)“藝術(shù)與景觀掩映成趣”，“學(xué)習(xí)與冥想”的場(chǎng)所（圖3～5）。

1 “花園中的畫(huà)廊，畫(huà)廊中的花園”

設(shè)計(jì)概念來(lái)源于建筑師第一次造訪梅里恩原址的體驗(yàn)，“第一印象是進(jìn)入了一個(gè)花園”，于是他們堅(jiān)定地想在新址重新創(chuàng)造一個(gè)“花園中的畫(huà)廊”。盡管喧鬧的富蘭克林公園大道與梅里恩的自然環(huán)境有天壤之別，但建筑師認(rèn)定最關(guān)鍵的設(shè)計(jì)任務(wù)是在城市環(huán)境中營(yíng)造出畫(huà)廊被蔥郁花園包裹的靜謐感。另一個(gè)關(guān)鍵的設(shè)計(jì)策略是界定梅里恩畫(huà)廊中的一些“錯(cuò)誤”而不是原樣照搬，構(gòu)想在條形畫(huà)廊建筑中插入兩個(gè)綠色的天井，創(chuàng)造“畫(huà)廊中的花園”。這樣不僅改善了畫(huà)廊的自然采光條件，也給過(guò)密的展廳序列帶來(lái)一絲喘息，并進(jìn)一步強(qiáng)化了藝術(shù)與自然的密切關(guān)系（圖6）。

“花園中的畫(huà)廊，畫(huà)廊中的花園”這一建筑與景觀密不可分的設(shè)計(jì)概念，使景觀設(shè)計(jì)師的角色變得極其重要。托德·威廉姆斯和比麗?錢(qián)在多位知名景觀師中選擇了勞里·歐林（Laurie Olin）作為合作伙伴。歐林事務(wù)所總部設(shè)在費(fèi)城，對(duì)費(fèi)城的景觀建設(shè)貢獻(xiàn)巨大。從2003開(kāi)始，事務(wù)所受政府委托對(duì)富蘭克林公園大道景觀進(jìn)行整體規(guī)劃和提升，并曾擔(dān)任公園大道沿線(xiàn)的大部分景觀設(shè)計(jì)和更新，如洛根圓環(huán)、羅丹博物館、藝術(shù)博物館等。這樣的豐富經(jīng)驗(yàn)有益于巴恩斯基金會(huì)的新景觀與公園大道整體環(huán)境取得和諧一致。

■圖1 巴恩斯基金會(huì)總平面圖

■圖2 巴恩斯基金會(huì)在富蘭克林大道的位置

■圖3 巴恩斯基金會(huì)鳥(niǎo)瞰

■圖4 光谷

■圖5 畫(huà)廊主展廳及室外臺(tái)地花園景觀

■圖6 概念草圖:畫(huà)廊中的花園,花園中的畫(huà)廊

■圖7 入口廣場(chǎng)花園劵■圖8 冥想花園

■圖9 花園擋墻立面設(shè)計(jì)

2 花園中的畫(huà)廊——包裹著建筑的系列花園

景觀設(shè)計(jì)從一開(kāi)始就影響著建筑的決策過(guò)程。訪客在梅里恩原址需穿過(guò)植物園再步入畫(huà)廊的過(guò)程，啟發(fā)了設(shè)計(jì)師創(chuàng)造一個(gè)類(lèi)似的景觀體驗(yàn)過(guò)程：通過(guò)一個(gè)個(gè)花園過(guò)濾城市的嘈雜，逐漸讓訪客靜下來(lái)，帶著一顆寧?kù)o的心步入畫(huà)廊的藝術(shù)世界。于是，建筑后退公園大道，門(mén)廳也沒(méi)有直接敞向大道而是設(shè)在背面。這樣就延長(zhǎng)了步入建筑的景觀路徑，包裹著建筑的系列花園依次展開(kāi)。

2.1 南部的入口廣場(chǎng)花園

公園大道原有的兩排高大梧桐樹(shù)界定了美術(shù)館的景觀邊界，形成婆娑的自然屏障。建筑的條狀品質(zhì)延伸到入口廣場(chǎng)的布局，長(zhǎng)條形的睡蓮水桌、優(yōu)雅的木質(zhì)長(zhǎng)椅、線(xiàn)性栽植的核桃樹(shù)，與畫(huà)廊建筑和公園大道的排列式梧桐樹(shù)取得美妙的和諧。溢水桌清新的水聲過(guò)濾著公園道上的嘈雜，廣場(chǎng)便成為第一個(gè)令人靜心的花園。視線(xiàn)卻又能穿過(guò)梧桐樹(shù)的間隙恰到好處的敞向城市，收納市中心優(yōu)美的天際線(xiàn)（圖7）。

2.2 雪松臺(tái)地花園

入口花園之后，空間逐漸過(guò)渡到一個(gè)緩緩升高的坡道，坡道兩邊載有雪松的八個(gè)臺(tái)地花園也隨之抬升。這種升高的設(shè)計(jì)營(yíng)造出步入藝術(shù)殿堂的神圣感。臺(tái)地花園一側(cè)延伸至美術(shù)館墻面，另一側(cè)與巴士下客廣場(chǎng)的擋墻交界，形成一個(gè)奧空間。常綠雪松構(gòu)成濃郁的綠色屏障，將視線(xiàn)進(jìn)一步收束至坡道盡端的美術(shù)館圖騰標(biāo)志。

2.3 冥想花園

繞過(guò)圖騰，便進(jìn)入了冥想花園，這里充滿(mǎn)梅里恩花園的影子。歐林延續(xù)并擴(kuò)大了建筑方案中的條形鏡面水池，將其延伸至餐廳花園。水池緊貼建筑暖色的石灰?guī)r藝術(shù)墻面，順勢(shì)拐進(jìn)內(nèi)凹的門(mén)廳，欲與室內(nèi)中庭里的條形水桌相呼應(yīng)。水池旁，一排優(yōu)雅的日本紅楓輕盈奪目，和著翩翩倒影，營(yíng)造出一種引人深思冥想的意境?；▓@里的許多植物來(lái)自梅里恩舊址，裝飾樹(shù)、地被和爬藤植物重構(gòu)出花園與建筑的掩映關(guān)系。從建筑室內(nèi)向外觀看，視線(xiàn)可及之處的景觀尤為精推細(xì)敲。爬滿(mǎn)藤類(lèi)植物的擋墻界定了花園的邊界，巧妙地遮擋了背后的停車(chē)場(chǎng)，并營(yíng)造了繁茂蔥郁的環(huán)境（圖8～圖10）。

2.4 餐廳花園

冥想花園和餐廳花園有一墻之隔，卻隔而不斷，鏡面水池從擋墻底部延伸過(guò)去?；▓@與花園之間，擋墻處的巧妙在于水面的延伸。當(dāng)冥想花園里來(lái)來(lái)往往的訪客走過(guò)門(mén)廳前的平橋，倒影投入水面，將花園里的動(dòng)靜悄悄傳遞到餐廳花園。餐廳建筑完全敞向花園，透明的玻璃墻讓視線(xiàn)穿透，聚焦于花園里的藝術(shù)：巴恩斯先生的構(gòu)圖手稿，爬滿(mǎn)墻面的精美植物，精致又隨意的蔬菜、香料等作物景觀。（圖11～圖13）

2.5 公園道臺(tái)地花園

另一個(gè)重要的景觀要素是畫(huà)廊西南面呈L型包裹建筑的兩層臺(tái)地花園。在這一側(cè)，畫(huà)廊緊鄰公園道，直面車(chē)水馬龍的喧嘩。在兩排梧桐樹(shù)的緩沖下，臺(tái)地花園成為畫(huà)廊的第二道庇護(hù)，使得建筑進(jìn)一步退隱。1.2米的臺(tái)地高度恰好與窗臺(tái)齊平，從畫(huà)廊室內(nèi)看向公園道，臺(tái)地的設(shè)置拉遠(yuǎn)了公園道的距離。映入眼簾的是臺(tái)地上精致如畫(huà)的花園，弱化了公園道上車(chē)流的噪音?；▓@里栽滿(mǎn)常綠樹(shù)木和灌木叢，模仿了梅里恩花園典型的植物群落。蔥翠欲滴的常綠樹(shù)木將暖黃色的藝術(shù)墻面映襯得淋漓盡致，又豐富了臺(tái)地花園的層次，令建筑顯得更加親和。

3 畫(huà)廊中的花園——建筑與景觀的掩映

為了尊重巴恩斯先生的遺愿，梅里恩舊址條形畫(huà)廊的品質(zhì)以及畫(huà)廊與景觀交融的掩映關(guān)系被延續(xù)到費(fèi)城新址中。畫(huà)廊內(nèi)部的房間、墻、藏品構(gòu)圖等都與舊址一模一樣，不同的是設(shè)計(jì)師在原先密不透風(fēng)的展覽序列中插入了兩個(gè)天井花園，讓訪客在高強(qiáng)度的藝術(shù)賞析過(guò)程中享受自然樹(shù)木與綠色的清新，構(gòu)成藝術(shù)與自然的視覺(jué)互動(dòng)。后來(lái)其中一個(gè)天井改成了教室，插入的天井和教室象征著畫(huà)廊的兩個(gè)使命：園藝與教育。畫(huà)廊的北面增加了一個(gè)L形的服務(wù)建筑，為配套藝術(shù)教育和城市需求，設(shè)置了教室、報(bào)告廳、圖書(shū)館、書(shū)店、辦公室、臨展廳、餐廳等。一個(gè)寬敞的中庭介于畫(huà)廊和L形服務(wù)建筑之間，就如巴恩斯基金會(huì)的起居室[1]。中庭的屋頂經(jīng)過(guò)特殊的自然采光設(shè)計(jì)，被稱(chēng)為光谷，從中庭一直延伸至室外露臺(tái)（圖14、圖15）。

3.1 天井

天井是畫(huà)廊里的一個(gè)露天花園，植物接受自然的陽(yáng)光雨露，從地下層貫穿各個(gè)樓面。歐林花了數(shù)月尋找適宜生長(zhǎng)在天井里的植物，最終選了一些成熟的柱狀銀杏和美國(guó)楓香，因?yàn)樗鼈兡軌蜷L(zhǎng)到足夠高，充滿(mǎn)整個(gè)豎向天井。天井成為各個(gè)樓面的綠色核心，各層的房間圍繞天井布局，這樣，當(dāng)訪客走過(guò)房間和展廳，都能不經(jīng)意地與自然相遇。（圖16）在地下層，天井分別與圖書(shū)館、報(bào)告廳、研討室、咖啡吧以及大廳相鄰，綠色最大程度上滲透到各個(gè)房間，建立相互之間的視線(xiàn)關(guān)系。訪客可以步入天井，靜坐休息（圖17）。設(shè)計(jì)師還精心地將天井與入口門(mén)廳置于同一軸線(xiàn)，并且通過(guò)透明的玻璃墻打通室內(nèi)外的視線(xiàn)。訪客從入口外部可以看到室內(nèi)的綠色天井，進(jìn)入到中庭后回望又可看到室外的花園景觀，這種呼應(yīng)關(guān)系便是梅里恩舊址的特質(zhì)[2]。

■圖10 門(mén)廳，室內(nèi)外的景觀呼應(yīng)

■圖11 平橋與內(nèi)凹門(mén)廳

■圖12 從擋墻底部延伸的鏡面水池

■圖13 餐廳和花園

■圖15 露臺(tái)

■圖16 天井

■圖17 地下一層的天井與周邊空間關(guān)系

■圖18 東西向剖面圖(上)、南北向剖面圖(下)

■圖19 模型

■圖20 一層平面圖

3.2 光谷

光谷覆蓋著中庭并懸挑至室外露臺(tái)，是一個(gè)大體量的光線(xiàn)擴(kuò)散器，以可控的方式將自然光線(xiàn)引入中庭、畫(huà)廊和辦公室。到了晚上，輕盈的光谷變成巴恩斯基金會(huì)的標(biāo)志性燈塔，發(fā)出暖暖的微光，靜靜地守護(hù)著富蘭克林公園道。光谷下的中庭，白天作為訪客進(jìn)出畫(huà)廊的客廳，提供閑聊休憩的場(chǎng)所，到了晚上，可以方便的重組以容納多樣化的活動(dòng)和事件。中庭西端有一個(gè)長(zhǎng)約13.5米的黑色花崗巖水桌，水輕輕的流動(dòng)，令中庭更顯優(yōu)雅和靜謐。水在中庭的再次出現(xiàn)，也暗示著它與入口廣場(chǎng)的睡蓮水桌以及冥想花園里的鏡面水池之間的絲絲聯(lián)系。

3.3 露臺(tái)

順著水桌，繞過(guò)巨大的青銅門(mén)廊，便到達(dá)室外露臺(tái)。從中庭延伸出來(lái)的光谷就像一頂華蓋，罩著露臺(tái)，將室內(nèi)外兩個(gè)空間連為一體。露臺(tái)不僅為中庭提供回風(fēng)，促進(jìn)空氣流動(dòng)，而且在視覺(jué)上也與中庭相通。寬大的木質(zhì)休息平臺(tái)與裝飾樹(shù)將露臺(tái)裝點(diǎn)成一處舒適誘人的場(chǎng)所，將訪客吸引到室外。當(dāng)中庭舉辦音樂(lè)會(huì)、酒會(huì)、講座等活動(dòng)時(shí)，室內(nèi)的功能及人流延伸至露臺(tái)，露臺(tái)便是宜人的聚會(huì)和交流場(chǎng)地。露臺(tái)南側(cè)與臺(tái)地花園相鄰，俯瞰層層跌落的花壇，將視線(xiàn)敞向宏偉的公園大道景觀。

4 能源可持續(xù)性

巴恩斯基金會(huì)建筑榮獲美國(guó)綠色建筑委員會(huì)的LEED白金認(rèn)證，除了環(huán)保材料的使用，可持續(xù)性主要還包括以下方面：①拆除建筑的回收利用基金會(huì)所在地原來(lái)是青年學(xué)習(xí)中心，現(xiàn)場(chǎng)建筑于2008年被拆毀。項(xiàng)目承建商回收利用了現(xiàn)場(chǎng)90%的建筑垃圾。而有些被石棉等覆蓋的材料不能再利用，采用了其它的處理方法。②節(jié)能。巴恩斯基金會(huì)采用了一個(gè)建筑環(huán)境和外墻、窗戶(hù)與屋頂相整合的設(shè)計(jì)過(guò)程，從而使建筑的機(jī)械、電氣和管道系統(tǒng)的能耗比強(qiáng)制性能源規(guī)范低40%。通過(guò)計(jì)算機(jī)模型，這一過(guò)程量化了設(shè)計(jì)概念，測(cè)試玻璃表面與較高熱效的實(shí)體墻面及屋頂表面之間的關(guān)系，確保建筑“表皮”設(shè)計(jì)的合理性。通常能量流失而造成浪費(fèi)的地方，設(shè)計(jì)中盡可能使熱能達(dá)到最高效。③太陽(yáng)能系統(tǒng)。光谷屋頂上覆蓋了1000多平方米的太陽(yáng)能板，提供8%的建筑電力負(fù)荷。④景觀蓄水池。綠色屋頂上收集到的雨水被匯入建筑東面的地下蓄水池。蓄水池中的水用來(lái)澆灌園內(nèi)所有的植物，地被和樹(shù)木。當(dāng)雨水較少時(shí)，一個(gè)輔助系統(tǒng)將從地下室的基礎(chǔ)排水中取水。⑤回收地板。作為建筑的客廳，光谷中庭白天人來(lái)人往，夜間活動(dòng)頻繁。因此，這一空間需要經(jīng)久耐用的地板，材質(zhì)需溫馨且引人注目。一塊長(zhǎng)約60米的實(shí)木“地毯”以人字形圖案鋪就在中庭，回收利用了紐約布魯克林康尼島棧道更新時(shí)的材料[3]。

5 結(jié)語(yǔ)

巴恩斯基金會(huì)的設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了對(duì)巴恩斯先生和梅里恩原址的崇敬，在喧嘩的費(fèi)城市中心重構(gòu)畫(huà)廊與花園的掩映關(guān)系，營(yíng)造寧?kù)o高雅的藝術(shù)圣地。新址用老畫(huà)廊的語(yǔ)言延續(xù)述說(shuō)著畫(huà)廊的故事，延續(xù)它對(duì)藝術(shù)和園藝教育的使命，將藏品與藝術(shù)傳播到更多人的心田。（圖18～20）盡管新址與舊址的環(huán)境截然不同，設(shè)計(jì)師卻通過(guò)捕捉建筑、景觀與室內(nèi)陳設(shè)之間的關(guān)系再現(xiàn)了相似的場(chǎng)景、感覺(jué)和精神品質(zhì)。這一經(jīng)典的項(xiàng)目明晰了建筑、景觀、室內(nèi)一體化設(shè)計(jì)的意義，其核心在于建構(gòu)每一要素與整體的本質(zhì)關(guān)聯(lián)。

（責(zé)任編輯：張 楊）

[1]周玲,梁晶,張乘風(fēng).自然辯證法思想在綠色生態(tài)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(04):18-19.

[2]石廷金.綠色生活與綠色設(shè)計(jì)[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(04):120-121.

[3]賈金琨,劉亞蘭,尹西竹.伊斯蘭裝飾藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2017,(01):20-21.