電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的平民化

盧光熠

（作者單位：吉林電視臺(tái)）

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的平民化

盧光熠

（作者單位：吉林電視臺(tái)）

電視紀(jì)錄片是當(dāng)今時(shí)代社會(huì)發(fā)展中比較突出的一種電視紀(jì)實(shí)作品形式。紀(jì)錄片通過紀(jì)實(shí)的視角來對(duì)某一個(gè)領(lǐng)域，某一個(gè)特定的視角下的事物進(jìn)行探索和記錄，不同于其他的電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，紀(jì)錄片的最大特點(diǎn)就是真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性，是一種記錄方式和表現(xiàn)。如今，紀(jì)錄片的發(fā)展越來越多的受到觀眾的關(guān)注，如何將電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的更加親民，更加平民化，是當(dāng)前乃至今后很長一段時(shí)期內(nèi)，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中都需要著力做好的理念。本文將從多個(gè)角度入手，分析如何能夠更好地實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片平民化的創(chuàng)作要求。

電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作；平民化

從受眾關(guān)注電視紀(jì)錄片的心理角度來講，當(dāng)今社會(huì)發(fā)展速度快，受眾在快節(jié)奏的生活壓力下，對(duì)于一種真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的渴望會(huì)更加強(qiáng)烈，而這種心理訴求，在電視作品的表現(xiàn)上，紀(jì)錄片能夠比較好地幫助受眾實(shí)現(xiàn)這種心理訴求。紀(jì)錄片就像是對(duì)生活的描繪和記錄，通過確定一個(gè)主題，來不斷地尋找素材，探索素材中的內(nèi)容，最終以真實(shí)的方式呈現(xiàn)在受眾面前。對(duì)于受眾而言，他們觀看紀(jì)錄片，從中能夠感受到作品中傳遞出的真實(shí)的純與美，這是電視紀(jì)錄片人文意義的重要體現(xiàn)。如今，平民化的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作方式越來越受到受眾的關(guān)注和歡迎，親民，接地氣兒的創(chuàng)作理念創(chuàng)作出來的紀(jì)錄片作品，更加貼近受眾，可更好地踐行紀(jì)錄片創(chuàng)作的意義。

1　題材選取方面更加傾向于平民化

題材是紀(jì)錄片立足的基本根基，選擇什么樣的題材，是紀(jì)錄片后續(xù)內(nèi)容表現(xiàn)的一個(gè)重要影響因素，對(duì)于紀(jì)錄片的受眾而言，他們?cè)敢饪吹降膬?nèi)容引導(dǎo)著紀(jì)錄片的創(chuàng)作者選題的方向和創(chuàng)作的方向，受眾的導(dǎo)向作用在紀(jì)錄片創(chuàng)作中依然占據(jù)著重要地位。因此，從這個(gè)角度來講，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，進(jìn)行題材選擇時(shí)，要更加關(guān)注受眾的關(guān)注點(diǎn)，平民化的紀(jì)錄片創(chuàng)作思想可以基于受眾的關(guān)注需求來進(jìn)行題材的選擇和定位的視角。近些年大火的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，從題材選擇的定位上，就很好地實(shí)現(xiàn)了平民化視角的把握。飲食是每個(gè)人生存發(fā)展都離不開的重要內(nèi)容，飲食這種最基本的特性就造就了飲食文化是關(guān)系和影響到每一個(gè)人的。所以，《舌尖上的中國》這部紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)的美食節(jié)目，去探索一些新鮮的美食烹飪方法，而是在創(chuàng)作過程中，從題材選取方面選擇了最貼近大眾的飲食文化這一文化要素。同時(shí)，在整體的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，創(chuàng)作內(nèi)容的選取也更多的是從平民的視角來進(jìn)行選擇。

題材的把握過程中，紀(jì)錄片的創(chuàng)作要貼近人民生活，對(duì)于平民化的題材選擇，更多時(shí)候考驗(yàn)的是紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)于生活的認(rèn)知和把握，多關(guān)注生活，體驗(yàn)生活，品味生活，能夠從中發(fā)掘出更多的平民化紀(jì)錄片創(chuàng)作題材，更好地展現(xiàn)出紀(jì)錄片平民化風(fēng)格。從紀(jì)錄片的創(chuàng)作流程角度來講，題材既是紀(jì)錄片創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，也是紀(jì)錄片創(chuàng)作重要引導(dǎo)力量，只有把握好題材創(chuàng)作的關(guān)鍵，才能夠?qū)崿F(xiàn)更加平民化的創(chuàng)作理念。

2　紀(jì)錄片的敘事視角要更加展現(xiàn)平民化

紀(jì)錄片是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的，客觀的內(nèi)容的記敘表現(xiàn)，一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，其中的敘事風(fēng)格和敘事視角一定是引導(dǎo)著受眾，讓受眾內(nèi)心受到觸動(dòng)的。在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，敘事風(fēng)格的定位和敘事視角的選擇也是體現(xiàn)紀(jì)錄片風(fēng)格的重要方式，對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作而言，這樣的敘事方式會(huì)直接影響到受眾對(duì)于紀(jì)錄片表達(dá)的思想感情的認(rèn)知。

同樣以《舌尖上的中國》為例，這部紀(jì)錄片的敘事視角在平民化的體現(xiàn)上表突出，在介紹不同地域的美食時(shí)，整部片子的敘事視角都是從貼近人們生活的角度入手的，其敘事的視角也是站在人民大眾的基礎(chǔ)上，去對(duì)敘事的內(nèi)容進(jìn)行把握和定位，這樣的作品表現(xiàn)出來的感情更加符合受眾的心理。例如，這部紀(jì)錄片在講述蘭州拉面的部分內(nèi)容的時(shí)候，以“蘭州的早晨是從一碗拉面”開始的為敘事開端，從記錄蘭州人最平凡普通的一頓早餐入手，用平實(shí)的語言和簡單的畫面勾勒出了蘭州人對(duì)拉面的依賴和喜愛程度。這個(gè)過程中，早餐作為敘事的元素，是最平凡普通的敘事視角。但同時(shí)，以人人都會(huì)參與的早餐環(huán)境作為敘事的視角，這個(gè)過程中是最容易勾起受眾情感，符合受眾關(guān)注心理的。在《舌尖上的中國》這部紀(jì)錄片中，雖然是一個(gè)美食題材的作品，但這個(gè)題材中穿插的故事反而成為了整部紀(jì)錄片的亮點(diǎn)，對(duì)于紀(jì)錄片而言，單純地講述一個(gè)內(nèi)容題材時(shí)，有故事作為串聯(lián)往往會(huì)更加吸引受眾。這些故事的選擇和敘事的視角都是從主人公的生活切入，在鏡頭前，每一位主人公都用最平實(shí)的方式在展示著自己的生活，講述著自己和美食的邂逅與情感，這樣的方式對(duì)于受眾而言，更容易傳達(dá)出其中的感情，更加平民化。

3　結(jié)語

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作還有很大的發(fā)展空間，平民化的創(chuàng)作風(fēng)格可以通過多種途徑去實(shí)現(xiàn)，無論是題材還是敘事視角，其平民化特點(diǎn)的展現(xiàn)都需要不斷去探索，創(chuàng)作出更多適合受眾需要的作品。

[1]李勁松.淺談電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的平民化[J].中國電視,2013(7).

[2]任廷會(huì).平民化視角:中國電視紀(jì)錄片的傾注空間[J].今傳媒,2012(4).

盧光熠（1985-），男，吉林長春人，本科，助理記者，研究方向：新聞采訪紀(jì)錄片創(chuàng)作。