淺談樂隊(duì)伴奏在演出中的機(jī)動(dòng)和應(yīng)變

高肇輝

戲曲是中華文明的藝術(shù)寶藏，是中國(guó)燦爛的文化瑰寶，還是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體和中國(guó)人的精神家園。中國(guó)戲曲有三百多個(gè)劇種，幾乎每個(gè)省份都有自己具有鄉(xiāng)土氣息的戲曲劇種，此外還有像京劇、昆曲這樣歷史悠久，突破地域概念，且在全國(guó)乃至世界聞名的劇種。中國(guó)戲曲之所以不同于西方戲劇，最基礎(chǔ)也是最外部的差別就在于“戲曲”的“曲”上——在中國(guó)戲劇的表現(xiàn)手段里，歌唱和音樂占有極為重要的地位，因此可以說，戲曲既是中國(guó)獨(dú)有的戲劇樣式，也是中國(guó)人表達(dá)情感和敘事方式的一種特殊的戲劇門類。在某種意義上講，戲曲組成部分中“曲”占據(jù)的比重很大，音樂在戲曲中所發(fā)揮的作用就顯得尤為突出。筆者結(jié)合戲曲演出的實(shí)際情況嘗試著淺談一點(diǎn)戲曲伴奏在戲曲演出中的機(jī)動(dòng)靈活和隨機(jī)應(yīng)變。

既然在演唱中的“曲”是戲曲的主要組成部分，那么除了演員的演唱，與之相襯托的戲曲樂隊(duì)的伴奏同樣也是“曲”的構(gòu)成部分，也就是說戲曲樂隊(duì)的伴奏在戲曲的演出中同樣具有舉足輕重的作用。誠(chéng)然，戲曲樂隊(duì)的伴奏更多是為輔助和配合演員演唱而服務(wù)的，但在整臺(tái)的戲曲演出中，戲曲伴奏同樣不可或缺。

在中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)劇目中，樂隊(duì)伴奏最突出的一個(gè)特點(diǎn)是“場(chǎng)面要跟著角兒走”，這句話的含義是作為戲曲樂隊(duì)的第一要?jiǎng)?wù)是伴奏而不是演奏。所謂伴奏就是樂隊(duì)的成員要依據(jù)演員在臨場(chǎng)上的發(fā)揮和表現(xiàn)靈活地轉(zhuǎn)變和變化，不能撇開演員，根據(jù)樂隊(duì)自己既定不變的套路獨(dú)立伴奏。這正是上面所說的戲曲樂隊(duì)是伴奏不是演奏，更不是獨(dú)奏。當(dāng)然要深入地分析這句話還要系統(tǒng)和辯證地看待。

首先，每一個(gè)劇目中的唱段大抵的路數(shù)是固定的，主演的演唱要具有一定之規(guī)，不能任意胡唱。這在術(shù)語(yǔ)中被稱之為“有譜”或“有準(zhǔn)譜”，即演員、配角和演奏員在演出前不需要排練卻可以直接登臺(tái)合作，這就要求一個(gè)劇目的所有演職人員對(duì)演出劇目從頭至尾的每一個(gè)橋段都要了如指掌，才能在演出中合作得天衣無縫。如果不熟練掌握，在舞臺(tái)上一定會(huì)出現(xiàn)事故的。即便是“有準(zhǔn)譜”，演奏員的伴奏也同樣需要“跟著角兒走”，只有在跟腔的伴奏理念中才能使伴奏在演唱者表情達(dá)意的基礎(chǔ)上做到相輔相成，最終通過演唱和伴奏共奏出統(tǒng)一的風(fēng)格、充沛的情感和濃郁的韻味。

其次，我們知道每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而個(gè)體之間存在的差異有時(shí)又很大，特別是出現(xiàn)突發(fā)狀況時(shí)，例如在出現(xiàn)演員臨場(chǎng)忘詞、串詞、嗓音濕潤(rùn)、或需要“馬后”（盡量加長(zhǎng)自己演唱的時(shí)間，為后面可能還沒準(zhǔn)備好上場(chǎng)的演員爭(zhēng)取更多的時(shí)間）和“馬前”（盡快結(jié)束自己這段唱腔，為后面的演員爭(zhēng)取更多的表演時(shí)間）的情況下，樂隊(duì)伴奏就不能按照既定“準(zhǔn)譜”操作，必須根據(jù)演員臨場(chǎng)突發(fā)的變化給予幫襯甚至補(bǔ)救，而且不僅是樂隊(duì)，同臺(tái)的所有演員都要無條件地服從這一原則。

再次，在具體操作層面上如某個(gè)演員出了突發(fā)狀況，樂隊(duì)的文武場(chǎng)和上下手中該由誰來負(fù)責(zé)臨場(chǎng)的應(yīng)變呢？在戲曲演出中這同樣有明晰的責(zé)任和明確的分工。一般說來，如果演員在演唱過程中出現(xiàn)意外情況，需要由文場(chǎng)（拉弦樂）中的主要樂件如京劇中的京胡、河北梆子和評(píng)劇中的板胡來負(fù)責(zé)，而其他的下手樂件如京二胡、二胡、梆笛、笙、月琴、三弦、琵琶等則要統(tǒng)一跟據(jù)主要樂件臨場(chǎng)變化的指法和弓法，調(diào)整各自的伴奏旋律以及節(jié)奏。如果是演員在身段表演上出現(xiàn)意外，則需司鼓掌握臨場(chǎng)變化，改變打擊樂的方案，武場(chǎng)的下手如大鑼、小鑼、鐃鈸等則一律聽從司鼓的統(tǒng)一指揮?？傊畼逢?duì)要配合演員的臨場(chǎng)變化改變伴奏方案，維持演出的正常進(jìn)行，這才叫“一臺(tái)無二戲”，也可以說這是戲曲演出合作中的原則、底線和規(guī)矩。

目前在戲曲新劇目的創(chuàng)作演出過程中，大多采用作曲制和交響樂隊(duì)。這對(duì)于戲曲伴奏的發(fā)展是一個(gè)飛躍，但在實(shí)際演出中應(yīng)對(duì)臨場(chǎng)變故時(shí)，“場(chǎng)面要跟著角兒走”的這個(gè)傳統(tǒng)戲曲伴奏的觀念卻沒有得到更好的發(fā)展和發(fā)揚(yáng)。畢竟戲曲演出是一個(gè)整體協(xié)作、你中有我、我中有你卻又要分清主次關(guān)系的藝術(shù)活動(dòng)。希望戲曲的音樂創(chuàng)作和樂隊(duì)伴奏能通過不懈的努力與實(shí)踐，在傳統(tǒng)中尋求適應(yīng)自己發(fā)展的探索之路。

責(zé)任編輯 李 蕊