嗩吶在京劇演奏中的作用

邊軍

嗩吶又叫喇叭、海笛，是中國民族樂器中的一種，但它的原產(chǎn)地并不在中國，而是從波斯傳入我國的，并且早在16世紀就在中國民間流傳。嗩吶聲音高亢嘹亮，多在民間的秧歌、鼓樂班和戲曲伴奏中應(yīng)用。戲曲樂隊常用的嗩吶有兩種：一種是高音嗩吶，也叫小嗩吶或海笛，小嗩吶一般在唱腔或伴奏音樂中使用；另一種是中音嗩吶，俗稱大嗩吶，常配合武場（打擊樂）演奏吹打曲牌。嗩吶在京劇中的使用情形主要可以分為兩大類：一類是作為戲曲（主要是京劇）演員演唱的主要伴奏樂件，一類是在戲曲的曲牌演奏中使用。

先說嗩吶伴奏。一般來說京劇的演唱多用京胡伴奏，這是所有人都了解的。但京劇劇目類型繁多，所以伴奏樂器也不僅局限于京胡。如吹腔戲的《販馬記》就用笛子伴奏，《夜奔》《扈家莊》等京劇中的昆曲劇目也用笛子伴奏，而在北昆的部分武戲中，就有用嗩吶伴奏的曲牌。例如《乾元山》中哪吒唱的【刮地風(fēng)】、《打虎》中武松唱的【新水令】和【拆桂令】。除此之外，京劇劇目中還有極少部分劇目中的某些【二黃】唱段也用嗩吶伴奏，例如花臉戲《大回朝》中聞仲“將人馬扎皇城休要羅唣”、紅生戲《龍虎斗》中趙匡胤“探馬兒不住地飛來報”、《青石山》中關(guān)羽“想當年輔漢室忠心扶?！焙托∩鷳颉读_成叫關(guān)》中羅成“黑夜里悶壞了羅士信”等唱段就是用嗩吶伴奏的。與上面伴奏不同的是，這些唱段并不是曲牌，而是用嗩吶來演奏【二黃】調(diào)式的過門。因此，這種特殊的演唱和伴奏方式又被稱為“嗩吶二黃”。由于戲曲樂隊中多用小嗩吶伴奏，調(diào)門往往極高，多是戲曲界俗稱的“乙字調(diào)”（A調(diào)）。其對戲曲演員的嗓音要求極高，因此，“嗩吶二黃”的唱段在京劇的演出中實際并不多見。

相對嗩吶伴奏演唱而言，嗩吶在戲曲演出“排場”和武戲開打的伴奏中卻更為多見。京劇曲牌是京劇音樂里重要的組成部分。按形式和使用上的不同，可以分為“混牌子”和“清牌子”兩種?！盎炫谱印敝饕獊碓从诶デ话愣紟в性デ械某~，俗稱“唱大字”，而且還配有特定的鑼鼓，格律也相當嚴謹。如【泣顏回】原是昆曲《連環(huán)計·起布》中的一個曲牌，但后來被廣泛運用于京劇中的其他劇目?！堕L坂坡》的曹操發(fā)兵、《霸王別姬》中的韓信發(fā)兵都用這一曲牌。除了嗩吶演奏之外，這類曲牌還要配合武場的鑼鼓伴奏，并且曲牌還有準確的唱詞。這段【泣顏回】的唱詞是：“羽檄會諸侯，運神機陣擁貔貅。須要同心戮力，斬權(quán)臣拂拭吳鉤，蒙臣免旒，起群雄云繞夸爭斗?？撮L江浪息風(fēng)恬，濟川人自在行舟。”這種曲牌往往用大嗩吶伴奏，而且不僅嗩吶的演奏員要會吹牌子，更要會唱——也就是行內(nèi)說的“唱大字”。不僅如此，此時舞臺上的主角、配角以及龍?zhí)锥家髸评锏摹按笞帧薄！扒迮谱印庇纸小扒迩啤保话銢]有唱詞，也很少配以鑼經(jīng)，基本是單純的器樂演奏曲牌，而且可以自由和反復(fù)演奏。在嗩吶演奏的“清牌子”里又分大、小嗩吶不同的演奏曲牌。如大嗩吶的“清牌子”有【水龍吟】【朝天子】【扮妝臺】【節(jié)節(jié)高】等；小嗩吶“清牌子”里則有【一枝花合頭】【劈破玉】【步步高】【灑金錢】等。這些“清曲牌”多在“發(fā)點”“上朝”“宴席”以及各種不同環(huán)境中的打斗場面中使用。嗩吶曲牌除了配合演員動作、唱念，表現(xiàn)劇情之外，還可以使京劇的演出具有更加豐富的感染力，起到渲染舞臺演出的作用。在長期實踐中，嗩吶曲牌已逐漸同京劇形成統(tǒng)一的風(fēng)格，成為戲曲音樂中不可缺少的組成部分。

目前在傳統(tǒng)京劇的演出中，我們依然可以看到在一部分劇中運用嗩吶伴奏的“混牌子”和“清牌子”。如《法門寺》太后降香時用的【一江風(fēng)】、《連環(huán)套》梁九公行圍射獵時用的【醉太平】以及《青石山》《哪吒鬧?！贰堆闶幧健返却笮臀鋺蛑械拈_打場面所用的曲牌。然而在新編戲中，嗩吶的伴奏以及戲曲曲牌的使用已經(jīng)很少見了，這不能不說是一個遺憾。希望未來在新編戲曲的音樂創(chuàng)作中能夠適當?shù)鼗謴?fù)嗩吶演奏的曲牌，因為它畢竟是前輩藝人為我們留下的寶貴的藝術(shù)財富，而且曲牌的運用既可以豐富京劇樂隊的演奏效果，而且還可以在武戲演出中營造、烘托相應(yīng)的藝術(shù)效果和演出氣氛，從而使京劇的創(chuàng)新與探索在傳統(tǒng)中汲取經(jīng)驗，不斷地努力前行。

責(zé)任編輯 李 蕊