國際秀場服飾圖案設(shè)計風(fēng)格走向

王麗

摘要：圖案作為重要的設(shè)計表達對于服裝的重要性不言而喻。服飾圖案不僅是服裝的裝飾方式，更是表達設(shè)計風(fēng)格、生活方式的手法。隨著技術(shù)的更新與發(fā)展，圖案實現(xiàn)的方式也更加開闊。服飾圖案的多樣性在今天也是前所未有，“無不圖案”已然成為服飾圖案設(shè)計的法則。服飾圖案以審美的態(tài)度構(gòu)建理想的生活方式，以物象的多樣形態(tài)呈現(xiàn)人們的內(nèi)在精神世界。圖案也是左右和推動時尚更迭的媒介，是刺激消費和鏈接生產(chǎn)的信息樞紐。服飾圖案借助民族元素、幾何圖形等各種視覺形式，詮釋內(nèi)隱的價值觀和外顯的生活方式，因此在設(shè)計上更側(cè)重審美理念和形式的傳播。無論是經(jīng)典的幾何時尚、繁盛花卉，亦或是多元的民族風(fēng)、自然視覺，還是新穎的視效混合、數(shù)碼強化、藝術(shù)靈感，都將是近幾季國際秀場服飾圖案的主流風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：國際秀場 服飾圖案 設(shè)計風(fēng)格

一、民族風(fēng)延續(xù)

民族元素在服裝設(shè)計中往往能大放異彩。民族風(fēng)儼然成為當今服裝搭配的流行趨勢之一，并且不斷被創(chuàng)新。在國際時裝秀場上，民族服裝元素的每一個分支都鮮明而突出。

非洲大陸的動植物、部落音樂、神秘圖騰往復(fù)于一季又一季的秀場上。在春夏紐約時裝周上，Diane von Furstenberg推出“綠洲”系列，其服飾圖案描繪出一幅幅非洲草原日升月落的生態(tài)圖，演繹出最為直接的部落情懷。而Donna Karan 秀場中的手工皮革和原始捕獵工具也是非洲元素的鮮明呈現(xiàn)。此外，非洲民族圖案、部落圖形與幾何元素的線條構(gòu)成所呈現(xiàn)的個性化的藝術(shù)彩繪效果，以及稚拙的簡筆畫、雙色調(diào)效果、蠟筆、木版畫紋理和夸張的色彩搭配效果，也都是非洲風(fēng)圖案中的常見表達方式。

浪漫的地中海風(fēng)格也是國際時裝秀場中的寵兒。奢華的鎏金紋樣、巴洛克風(fēng)格的印花和立體裝飾、簡潔的西西里圍裹樣式，甚至是西西里島某個菜場中的蔬菜瓜果，無不表達著時尚設(shè)計師對于地中海文明的熱愛。隨著東歐時尚大軍在各時裝秀場上的迅速崛起，精致的立體花紋刺繡、俄羅斯巴布什卡頭巾和安娜·卡列尼娜風(fēng)格的黑色長外套等斯拉夫風(fēng)情元素也深深影響著整個設(shè)計界。Dries Van Noten 和Alberta Ferretti 都不約而同地選用刺繡浮雕方式，在薄紗或緞面上配以各種形態(tài)的精致花朵，打造出無與倫比的華美和浪漫氣息。

追求浪漫和自由的波西米亞風(fēng)格也同樣是一種活躍的時尚潮流。層次錯落、隨意寬松的及膝大長裙以及無處不在的流蘇是波西米亞風(fēng)格的關(guān)鍵，如今的波西米亞不是只有流蘇、褶皺、大擺裙，更是成為自由灑脫、熱情奔放的同義詞。繁盛的花卉，自由的卷草圖案也是波西米亞服飾的必有元素。

原生、樸拙的印第安土著民族元素也生動地活躍于秀場，其特有的圖騰和飾品已成為時尚圈大熱的設(shè)計元素之一。Zuhair Murad的春夏秀場中大量應(yīng)用了印第安傳統(tǒng)頭飾、符號、圖案、輕柔的羽毛等元素，奢華精致的高級定制禮服與原始野性的元素結(jié)合在一起，體現(xiàn)出藝術(shù)、工藝和設(shè)計對古老文化的尊敬與紀念。

東方元素近幾年在時尚T臺上大行其道，與之相關(guān)的一切元素，諸如獨特質(zhì)感的絲綢面料、民族刺繡紋樣、復(fù)古的水墨畫作、溫婉的植物染色、中式解構(gòu)樣式、日式上衣的交疊穿著方式、抽象扎染圖案、鮮麗的東南亞風(fēng)情、熱帶印花圖案等頻頻出現(xiàn)在一些大牌新品中，體現(xiàn)出神秘悠遠的東方意味。Gucci、Armani是非常熱衷于運用中國元素的經(jīng)典品牌，龍紋、梅蘭竹菊、中國建筑元素悉數(shù)登場。小眾品牌Elsa Schiaparelli 在春夏秀場中充滿東方風(fēng)情的荷塘、飛龍、花卉印花，為受眾帶來一個明快優(yōu)美、充滿藝術(shù)感的視覺盛宴。

二、再現(xiàn)經(jīng)典幾何

幾何紋樣是時尚設(shè)計中的經(jīng)典元素。錯落的幾何圖形疊加、大塊面的簡單視覺效果、優(yōu)化的條紋、條紋與折線交錯的圖案、高飽和的亮色混合、手繪的紋路、抽象的藝術(shù)效果等在近幾年得到更多的體現(xiàn)，這些都是幾何時尚圖案的多元表現(xiàn)方式。

時尚界也刮起一股全新的工業(yè)時尚熱潮，復(fù)合的線條和圖表樣式成為了經(jīng)典幾何圖案的重點靈感來源。數(shù)理、模塊和信息傳達出幾何圖案主題的強大影響力。利落分明的線條和搶眼的色塊作為幾何圖案的基本元素，打造出多樣化的圖案及印花。當20世紀六七十年代的迷幻色彩以爆炸的方式?jīng)_擊每個人視覺的時候，玩味的空間搭配與層疊新法則得到了追捧。而將這種空間搭配發(fā)揮得淋漓盡致的就是風(fēng)靡全球的幾何印花與大色塊。幾何方程重新更改，變化的不僅僅是色塊的混搭與切割線條，更多的是對不同風(fēng)格的詮釋。條紋圖案在視覺上具有延伸感，能使人聯(lián)想到與人類四肢有關(guān)的運動，經(jīng)典又不會過時。由于條紋圖案本身具有視覺上的分割感，所呈現(xiàn)的產(chǎn)品就如同印象派大師的油畫，具有強烈的裝飾風(fēng)格。

三、熱衷繁盛花卉

將花朵圖案“溢滿”T臺似乎也是各大時裝秀場的流行慣例，花卉是春夏秀場中最富活力的主題元素之一，形式不同的花朵印花當仁不讓地成為設(shè)計師們熱衷的焦點，無論是寫實還是寫意，都生動地詮釋經(jīng)典的花朵圖案與明媚的色彩，這樣的印花無論賦予亞麻服裝還是絲綢面料，或是與金屬色紗線和奢華面料的結(jié)合，都是一派生機盎然，美不勝收。熱帶植物的堆聚，夸張的花卉圖形，葉片重疊的效果，生機勃勃的花園風(fēng)景插畫，都是花卉圖案極為典型的表現(xiàn)形式。

各種花卉印花伴隨著鮮艷的色彩，以不同的形式融入時裝潮流中。采用數(shù)碼局部定位的花卉圖案會呈現(xiàn)出雜亂的印花效果，但隱隱有著一種自然不羈的真相，稱不上唯美，卻也別有風(fēng)韻。渲染花卉也是常用的表達形式，采用印染技術(shù)直接將花朵圖案印在布料上，還可以手工縫制帶花蕊的精致立體花卉，靈動而詩意，能夠帶給人風(fēng)雅浪漫的心靈感受。

四、采用視效混合

縱觀各大時裝秀場，服飾圖案的創(chuàng)新也體現(xiàn)在對各種元素的混合中。沖撞的印刷品效果、層疊與抽象的拼貼效果、數(shù)字與筆刷的混合效果、戲劇化的圖案布局、風(fēng)景和幾何圖形的組合、攝影與手繪拼貼的創(chuàng)想色彩大爆炸、異國情調(diào)的動物系組合、綻放的雨林花朵、數(shù)字和水彩的混合、霓虹璀璨的效果，這些看似不相關(guān)的元素混合在一起，也可以創(chuàng)造出全新的視覺印象。

以圖形漸變圖案、視錯覺圖案、拼接block圖案、新迷彩圖案為代表的視效混合圖案為各大國際秀場所推崇。圖形漸變圖案逐漸流行，數(shù)字化時代的今天，技術(shù)讓我們可以輕而易舉地在兩個元素之間通過計算機來異變創(chuàng)新，圖形漸變圖案使服裝具有新鮮的視覺感。不得不提的是，以出神入化、立體感極強的錯視印花圖案著稱的英國品牌Mary Katrantzou，憑借著對印花的獨特理解，將鏡像、立體的各種印花結(jié)合廓型設(shè)計躍然于身上，引得無數(shù)著名女星都指定其印花裝想在封面上一爭高下，并以能完全駕馭天馬行空的立體設(shè)計為傲。近幾季的拼貼面料講究細節(jié)精致卻也不失激情與挑戰(zhàn)，在戲劇化的搭配中穿插進一個個生動的故事，開啟一塊布料的新視野。以印花聞名于世的Mary Katrantzou品牌引領(lǐng)著混穿印花的新方式，帶來新的時尚體驗。

五、營造自然視覺

將時尚與大自然結(jié)合，利用自然界渾然天成的視覺圖像營造視覺驚喜，也是國際秀場中服飾圖案追捧的熱點。淺青綠、松石綠和玻璃瓶的綠色、漣漪的紋路、抽象的水波與波紋的排布、海水的律動與平緩的水流圖案，自然界原有的視覺形象拓寬了服飾圖案的表達形式，為時尚界吹來了一股清新之風(fēng)。

自然瞬間圖案、石紋圖案、星云圖案等被應(yīng)用在國際秀場的服飾圖案當中。瞬間圖案將流動變?yōu)殪o止，所有的物象在那一刻被定格在服裝中，留下清逸飄渺的美感。自然、本色和慢板式的時尚趨勢引發(fā)了天然巖石肌理的圖案效應(yīng)。無骨架隨意產(chǎn)生的肌理圖案效果帶來渾然天成的視覺印象，也激起人們對自然與物理現(xiàn)象的關(guān)注。天體光線和遙遠的銀河將啟發(fā)波光粼粼的深色印花，綠松石色和艷粉色散發(fā)光環(huán)，帶來橫行圖紋。熠熠星光，遙遠寧靜而美好。金屬、透明材質(zhì)與星云圖案，如預(yù)言一般傳遍秀場每一個角落。不少設(shè)計師愛上銀河效應(yīng)，便將漫天星際搬到舞臺之上。優(yōu)雅派以Giorgio Armani為主打；法式風(fēng)情十足的Chanel 則采用鏡面感與沙礫效果演繹銀河；Louis Vuitton的暗黑天鵝絨搭配星辰設(shè)計更具奢華感；年輕派的Naeem Khan著實讓人眼球一亮，利用同色系變化與圖案轉(zhuǎn)換演繹星云動態(tài)。

六、牽手藝術(shù)作品

秀場中服飾圖案也較偏愛手繪形式，筆刷涂抹效果、抽象畫紋案、點彩畫效果、混合比例的筆觸效果、精致的畫風(fēng)，以及涂鴉圖案、細碎波普圖案、藝術(shù)作品圖案、瓷器圖案等都是秀場中的常見元素。

涂鴉具有很強的裝飾性和獨特的藝術(shù)魅力，每幅涂鴉畫都是獨一無二的原創(chuàng)作品。涂鴉圖案運用在服裝上可以體現(xiàn)隨性、自在的風(fēng)格。細碎波普是對真實的模仿、復(fù)制，主要體現(xiàn)在面料與服裝圖案的創(chuàng)新設(shè)計上。幽默的標語、艷麗的色塊對比、報紙印刷圖案、隨手涂鴉、連環(huán)畫或肖像拼貼都可以是波普風(fēng)格的素材。以面料充當空白畫布，讓設(shè)計師盡情展現(xiàn)醒目且富有表現(xiàn)力的繪畫效果，是藝術(shù)作品圖案的主要表現(xiàn)內(nèi)容。以藝術(shù)作品充當圖案元素，或以經(jīng)典名畫作為靈感呈現(xiàn)服飾圖案，在國際秀場中備受青睞。在Celine2017春夏時裝發(fā)布會上，服飾圖案著色線條打造出有機感的外形，黑白圖案風(fēng)格從干凈的幾何圖形向藝術(shù)風(fēng)外觀轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)粗獷紋理感的繪畫效果。青花瓷圖案在國際秀場中也頻繁亮相，早在2006年，Roberto Cavalli便推出了青花瓷禮服。隨著數(shù)碼印花技術(shù)的發(fā)展，多色彩瓷圖案也呈現(xiàn)在時裝中。

七、強化數(shù)碼效果

電腦技術(shù)的廣泛運用讓圖案的設(shè)計形式愈來愈多樣化，濾鏡效果圖案、馬賽克圖案、模糊印花圖案、顯微鏡圖案等數(shù)碼效果在國際秀場中也作為一種風(fēng)格走向備受關(guān)注。

濾鏡效果圖案通過電腦技術(shù)制作被應(yīng)用在服飾圖案中。通過濾鏡被扭曲的圖片，即使只是平面合身的裁剪，似乎也具有了立體的圖案效果。多元印花風(fēng)格成為當下最in的風(fēng)尚，新穎而醒目。馬賽克圖案是一種以馬賽克方式所作的藝術(shù)畫，由于馬賽克作品具有相當高的藝術(shù)難度而使之成為奢侈的藝術(shù)形式。其運用在服裝中更多了一份硬朗的感覺。微觀的世界神秘而有趣，通常我們視覺所感受不到的微觀形象被放大印染在面料上，會有一種強烈的藝術(shù)感，顯微鏡圖案同樣也被設(shè)計師們應(yīng)用在服飾當中，帶給大眾不同的視覺感受。

結(jié)語

縱覽國際秀場圖案設(shè)計，設(shè)計師的趣味才情通過豐富多元的圖案得到凸顯，隨之而來的是將情感、審美和精神內(nèi)涵視覺化、物質(zhì)化的生活美學(xué)潮流?！盁o處不圖案”終將成為營構(gòu)服飾設(shè)計的重要表達元素，來詮釋內(nèi)隱的價值觀和外顯的生活方式，左右和推動時尚的更迭。

（作者系北京服裝學(xué)院副教授）

參考文獻：

[1] 《國際時裝圖案設(shè)計：從設(shè)計概念到最終成品》，（西）安赫爾·費爾南德斯，上海：東華大學(xué)出版社，2016年1月。

[2] 《VIEW國際紡織品流行趨勢》，北京：中國紡織信息中心出版，2017年12月。

[3] Textile Report no.1/2018 S/S 2019 Subscription Europe， 2018年1月。