安波：做無愧于黨的音樂人

王曉霞 劉曉川

安波（1915.10—1965.6），音樂家，革命文藝事業(yè)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，山東牟平人，中國音樂學(xué)院首任院長，創(chuàng)作了300余首歌曲和多部秧歌劇、歌劇，其代表作是《擁軍秧歌》《兄妹開荒》。

1935年12月“一二·九”運(yùn)動爆發(fā)時，20歲的安波是濟(jì)南第一師范學(xué)校的學(xué)生，他被推舉為濟(jì)南學(xué)聯(lián)秘書長，組織學(xué)生高唱《義勇軍進(jìn)行曲》等抗戰(zhàn)歌曲，上街演講、募捐，鼓動人民群眾投身抗日浪潮。就在這個月，安波被山東黨組織發(fā)展為中共黨員。

在學(xué)校里，安波學(xué)會了教唱歌曲和彈奏風(fēng)琴。1937年10月，入黨一年多的安波被送到延安，進(jìn)了魯迅藝術(shù)學(xué)院（魯藝）音樂系第一期學(xué)習(xí)班。他想，黨把我分配到音樂工作崗位上，就是要我當(dāng)好黨的音樂人，創(chuàng)作出群眾喜聞樂見的音樂作品來。

黨員藝術(shù)家就要帶頭深入工農(nóng)兵

魯藝學(xué)員大多是來自大城市的青年和藝術(shù)家，有的輕視民歌，認(rèn)為民歌拿不到“正規(guī)”的音樂會上演唱。他們排演了一些外國節(jié)目在延安演，可老鄉(xiāng)聽不懂、看不懂，提了不少意見。安波感悟到，藝術(shù)家不刻苦學(xué)習(xí)民間音樂，很難和群眾有共同語言和藝術(shù)情趣，黨員藝術(shù)家就要帶頭深入工農(nóng)兵。他和幾個同學(xué)一起，經(jīng)常到山村走家串戶，向民間歌手學(xué)唱民歌。

陜甘寧邊區(qū)到處都能聽到優(yōu)美動聽的“信天游”和各種民間小調(diào)。安波在這民歌的海洋里聽呀，唱呀，拿著小本子不停地記。他來到延安民眾劇團(tuán)，向老藝人學(xué)習(xí)秦腔音樂。安波是山東人，秦腔是西北地區(qū)地方戲，加上對戲曲音樂不熟悉，安波剛學(xué)時很吃力，用他自己的話說，“仿佛置身于云里霧中，完全摸不著究竟”。老藝人教他好幾遍，見他依然摸不著頭緒便不耐煩地發(fā)火。安波忙賠笑臉：“不打不成材嘛。你打我兩下也不要緊，可還要耐心教喲！”

安波把學(xué)到的民歌小調(diào)填上新歌詞，像《怎么辦》《八杯茶》等歌曲，很快就在群眾中傳唱?！对趺崔k》曲調(diào)還被冼星海用在《黃河大合唱》的《河邊對口曲》里。這首歌用人民群眾熟悉的曲調(diào)，生動的語言，活潑的形式，控訴了日本侵略者的罪行，號召人民起來和侵略者進(jìn)行斗爭。1938年，安波搜集民歌200多首。1941年底，魯藝組織“河防慰問團(tuán)”，音樂組由安波負(fù)責(zé)，讓他們在綏德、米脂、葭縣、吳堡等地記錄民歌數(shù)百首。

黨要干啥，黨員藝術(shù)家就宣傳啥

1942年5月，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，號召文學(xué)藝術(shù)家要到生活中去，到斗爭中去，到工農(nóng)兵群眾中去。安波讀了，句句入心。他想，黨的文藝事業(yè)最大目的是什么？是為黨的政治主張服務(wù)。眼下動員人民群眾投身抗戰(zhàn)，就是黨的政治主張。黨要干啥，黨員藝術(shù)家就要宣傳啥！

魯藝音樂系畢業(yè)時，安波留校任教，還成了延安中國民間音樂研究會成員。他嘗試著用民歌的曲調(diào)填新詞，把黨的抗戰(zhàn)思想，變成藝術(shù)語言，填入群眾熟悉的旋律和曲調(diào)中，鼓動抗戰(zhàn)熱情。

1943年元旦快到了，魯藝讓安波編排一個節(jié)目。安波想起采集到的陜北民歌《打黃羊調(diào)》（就是“豬啊羊啊送到哪里去”那首歌的曲子），如填上新詞，舊瓶裝新酒，興許能得到認(rèn)可。安波寫好后拿給魯藝音樂系征求意見。有人覺得太土，不能登大雅之堂。演員王大化和李波看后覺得挺新鮮，說排練出來看看吧，就把《打黃羊調(diào)》變成了連唱帶跳的小節(jié)目，起名《擁軍花鼓》，也叫《擁軍秧歌》。

演出那天，別人在看戲，安波看觀眾的反應(yīng)。開始挺安靜，后來就有人喝彩，再后來，好多人跟著唱，那場面是相當(dāng)熱鬧。每當(dāng)唱到“豬啊羊呀送到哪里去”，觀眾就大聲應(yīng)和“送給那英勇的八（呀）路軍”。臺上臺下，歌聲、笑聲融合在一起?！稉碥娧砀琛烦晒α?。

1943年春節(jié)前，魯藝決定再創(chuàng)作一個節(jié)目。當(dāng)時延安《解放日報(bào)》上有條不足300字的消息，說是馬丕恩、馬杏兒父女響應(yīng)毛主席“自己動手、豐衣足食”的號召，開荒種地當(dāng)上勞模。安波和劇作家路由決定，根據(jù)這個好人好事寫一個陜北“小對對戲”的秧歌劇。他們把父女改成兄妹，便于又跳又唱，取名《兄妹開荒》；取消“小對對戲”中丑角和打情罵俏，改為勤勞與懶惰，由誤會產(chǎn)生矛盾的“戲劇沖突”。

扮演兄長的王大化演過外國大戲，曾在德國名劇《馬門教授》中扮演馬門洛克醫(yī)生。這次他丟下架子，跑到農(nóng)民家去征求意見，學(xué)習(xí)語言，體味邊區(qū)青年農(nóng)民外在的形象和內(nèi)心的氣質(zhì)。安波也請王大化和扮演妹妹的李波來窯洞，記錄他們哼唱學(xué)來的不同旋律的小調(diào)，最后從陜北叫“迷胡”的民間音樂里面找到《兄妹開荒》的旋律。

《兄妹開荒》在延安文化溝的青年體育場演出時，操場一面的山坡上密密麻麻地?cái)D滿了觀眾，其他三面也坐滿了八路軍和扎著白羊肚毛巾的自衛(wèi)軍，甚至有人都爬到籃球架上坐著。扮演兄長的王大化頭扎英雄結(jié)，身穿毛藍(lán)短褂，腰系紫紅色的粗羊毛圍巾，肩扛鋤頭，一出場就給觀眾耳目一新的感覺，博得了熱烈的掌聲。李波扮演的妹妹身穿藍(lán)褲花襖，腰系大紅緞帶，肩挑一副送飯擔(dān)兒上場時，熱烈的掌聲再次響起。觀眾都說：“把咱們開荒的事都編成戲了！”

在大砭溝口演出時，觀眾也有好幾萬，半山坡以下全是。許多人在演出結(jié)束后還跟著走，演員演到哪里，他們看到哪里，一天演上四五場，他們也跟四五場。當(dāng)時正好是春節(jié)，魯藝秧歌隊(duì)也去棗園給中央領(lǐng)導(dǎo)演。毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)都坐在長板凳上與群眾一起看。那天刮大風(fēng)，毛主席戴著口罩，看到高興之處，拉下口罩哈哈大笑說：“方向?qū)︻^了！”回頭對朱德說，這才像個為工農(nóng)兵服務(wù)的樣子嘛。朱德贊道，革命的文藝創(chuàng)作就是要密切結(jié)合抗日斗爭和生產(chǎn)斗爭生活啊。

《解放日報(bào)》用整版篇幅刊載了劇本和音樂，并在這一年4月24日發(fā)表社論《從春節(jié)宣傳看文藝的新方向》，肯定《兄妹開荒》是一部很好的新型歌舞短劇?！缎置瞄_荒》對秧歌運(yùn)動的開展和后來新歌劇的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為中國第一部廣場秧歌劇。

（責(zé)任編輯：王曉霞）