長征路上的紅軍舞蹈

何立波

在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的長期的革命武裝斗爭中，造就了軍事題材文藝的空前繁榮，舞蹈藝術(shù)在其中占有重要地位。在人民軍隊的文藝史冊里，舞蹈藝術(shù)書寫了璀璨奪目的篇章。長征途中，紅軍能夠在艱難險阻中戰(zhàn)勝敵人、戰(zhàn)勝自然，除有黨的堅強領(lǐng)導和廣大干部戰(zhàn)士高度的革命覺悟外，包括舞蹈在內(nèi)的文藝活動也起到了重要的作用。

長征路上的宣傳鼓動棚

20世紀20年代中期，一批中國革命家赴蘇聯(lián)學習，回國后把十月革命后的舞蹈帶回了中國，為中國舞蹈事業(yè)的發(fā)展作出了努力。

在中共領(lǐng)導下的革命根據(jù)地傳播蘇聯(lián)舞蹈的代表人物，正是李伯釗、危拱之等從蘇聯(lián)留學歸來的一批革命者。1931年秋，李伯釗、危拱之等先后從蘇聯(lián)回國，把《俄羅斯舞》《海軍舞》《烏克蘭舞》《農(nóng)民舞》《團結(jié)舞》等蘇聯(lián)舞蹈帶入中央蘇區(qū)?！逗＼娢琛芬魳肪哂袧夂竦亩砹_斯民歌風味，《農(nóng)民舞》與俄羅斯民歌《找朋友》基本一樣，《團結(jié)舞》也帶有明顯的俄羅斯音樂色彩。蘇聯(lián)舞蹈活潑健美、熱情奔放，深受蘇區(qū)軍民喜愛。這些舞蹈對繁榮中央蘇區(qū)舞蹈創(chuàng)作起到了重要作用。由于條件的限制，紅軍時期的舞蹈具有質(zhì)樸、短小精悍的特點，大多借助民間曲調(diào)、外國樂曲編排伴奏，或采用民間小戲、歌舞形式加入新的內(nèi)容。演出時用一兩把口琴、二胡，加上點打擊樂器伴奏。只有在大型的演出時，才能集中一二十人的小型樂隊。舞蹈編排雖然比較簡單粗糙，但具有鮮明的時代精神和強烈的感召力，并與革命理想、革命斗爭生活緊密結(jié)合，起到及時、簡明的宣傳群眾的作用。

在長征路上，紅軍部隊首長十分重視宣傳隊的工作。即使環(huán)境再艱苦，部隊再減員，他們也要調(diào)一些具有文藝特長的戰(zhàn)士充實到宣傳隊去。宣傳隊員的工作格外辛苦、忙碌，戰(zhàn)前他們要宣傳鼓動、組織演出，戰(zhàn)斗中他們要抬傷員、運彈藥，打完仗他們要編演節(jié)目表揚英雄模范，抓了俘虜他們就講解紅軍的俘虜政策，宣傳北上抗日的主張，使一批批俘虜兵掉轉(zhuǎn)槍口參加革命。到了宿營地，他們要編排節(jié)目、組織演出慰問部隊和老鄉(xiāng)。在行軍途中，他們要提前到達重要地段和山頭，搭起鼓動棚，豎起小紅旗，敲鑼打鼓呼口號，唱歌跳舞說快板，有力地激勵了士氣。部隊路過市鎮(zhèn)、村寨，他們就忙著刷標語，畫宣傳畫，宣傳群眾，動員擴紅。在戰(zhàn)斗頻繁的日子里，紅軍宣傳員的“超強度付出”是可以想見的。因此，長征中紅軍部隊里流傳著這樣的順口溜：“宣傳員，宣傳員，克服困難走在前，唱歌演講吹彈跳，筆桿腿桿不得閑！”

紅軍宣傳員黃星（曾任徐州軍分區(qū)副政委）是紅軍舞蹈骨干，不僅在中央蘇區(qū)向李伯釗、危拱之學習過舞蹈，而且在紅軍時期與抗日戰(zhàn)爭中長期擔任劇社的舞蹈骨干。晚年談起自己的文藝工作和舞蹈經(jīng)歷，他感慨萬千、激動不已。黃星回憶說，在長征路上每天都設(shè)鼓動棚，宣傳員不但一路宣傳、鼓動、貼標語，還要幫助傷病員背行李（毛毯和槍）、燒開水、煮稀粥。一到宿營休息的時候，戰(zhàn)士們就拉著他：“小班長，跳一個！”他這時雖腳面腫脹，腳板疼痛，但仍強打精神，跳了幾支從蘇區(qū)學來的《兒童舞》《紅軍舞》等讓戰(zhàn)士們高興。那時，黃星只有不到1.6米的個子，不僅跟大家一樣邁開雙腳走過雪山草地，而且是“跳著舞”到達陜北的。戰(zhàn)友們忘卻疲勞的喝彩聲，是對他最好的獎勵和安慰。長征途中，敵情復雜，宣傳隊員隨時有險情發(fā)生。過湖南宜章時，黃星執(zhí)行任務(wù)不慎摔下山，傷了腳掉了隊。在堅持趕隊伍時，他被一個便衣特務(wù)發(fā)現(xiàn)，一把從背后摟住。黃星個子小，身體靈活，用頭往后猛地一磕，磕掉了特務(wù)的牙。當那個特務(wù)狼狽地捂著流血的嘴時，他機智地跑掉了。

巍巍雪山，茫茫草地，也有宣傳隊員在跳《紅軍舞》

在長征中，宣傳隊是宣傳與文化工作的組織者和實施者。宣傳鼓動棚是中央紅軍宣傳隊在第四次反“圍剿”之前創(chuàng)造的一種行軍途中的宣傳方法，《紅星》報介紹經(jīng)驗后在全軍推廣。每當隊伍經(jīng)過長途跋涉感到疲憊不堪時，或者是在戰(zhàn)斗進行前后，宣傳隊就在路旁用布扯起一個棚子，插上紅旗，喊口號，敲鑼鼓，說快板，唱歌。這時，行軍隊伍立刻增添了無窮的精神和巨大的戰(zhàn)斗力量。長征途中，僅見于記載的鼓動棚，就曾經(jīng)設(shè)立在湘江邊、老山界、烏江渡口、金沙江邊、雪山頂、草地中、臘子口等眾多地點或戰(zhàn)場。

在長征途中，徐特立的“捉虱舞”別有風格。長征出發(fā)后，徐老被編入干部休養(yǎng)連。1935年農(nóng)歷除夕，干部休養(yǎng)連在貴州猴場（今草塘）舉行文藝晚會。李伯釗跳了《海軍舞》，蔡暢唱了《馬賽曲》，李堅真唱了山歌。而將晚會推向高潮的，卻是徐老的舞蹈。徐老缺門牙，調(diào)皮的紅軍女戰(zhàn)士偏要他唱歌。徐老就跳了一個自編自演的“捉虱舞”。他把羊皮襖翻過來，左手一舉，右腳一抬，身子一歪，右手一舉，左腳一抬，身子又一歪，搖搖擺擺地出場。他兩手交替在衣服的羊毛里搜索，捉住一個“虱子”，捏著“虱子”靠近仔細瞧瞧，自言自語道：“虱子？”然后，他將“虱子”送進嘴里，咬了一下，肯定地說：“虱子！”接著，徐老又反復地做，反復地說：“又一個！”徐老的動作雖然簡單，但表演非常生動。他那風趣的神態(tài)、滑稽的裝扮，逗得大家捧腹大笑。徐老的“捉虱舞”，成了他的“保留節(jié)目”，一直演到瓦窯堡。

爬雪山、過草地，是紅軍長征中與大自然搏斗書寫的最壯麗的篇章。由于斗爭的復雜，有的部隊甚至“三上雪山、四過草地”。雪山海拔常在3000米以上，終年積雪，氣候嚴寒。部隊長期征戰(zhàn)行軍，大都體弱多病。宣傳隊員的任務(wù)就是要鼓勵部隊迅速通過，不能滯留。他們在山頂、山腰、山口設(shè)立鼓動棚，敲起鑼鼓，說快板，呼口號，手舞足蹈，盡量把形式搞得生動活潑。戰(zhàn)士們看到遠處雪山頂上飄揚的紅旗，精神頓時振奮起來，互相招呼著：“快上啊，聽歌去，看節(jié)目去！”宣傳隊員趁機鼓動：“同志們，聽我言，坐下休息有危險！同志們，齊努力，翻過雪山是勝利……”戰(zhàn)士們加快了速度，相互攙扶著爬上了山頂。到了山下，宣傳隊又分散到各個連隊去跳舞、唱歌、演活報。舞蹈在紅軍中一向被認為是“高雅的藝術(shù)”，指戰(zhàn)員們都很喜歡，尤其是在部隊勞累的情況下，似乎更能喚起戰(zhàn)士們的“生命活力”。大家總要歡迎小宣傳隊員“跳一個”，“再來一個”。宣傳隊員用嘶啞的嗓子唱著，戰(zhàn)士們鼓著掌，敲著節(jié)拍。戰(zhàn)士們感激地說：“難為你們了！休息吧?！毙麄麝爢T們才高興地離去。

過草地是紅軍長征途中面臨的最嚴峻考驗。紅軍走進草地時，遇到的是茫茫無邊的水草沼澤，晴雨難測、瞬息萬變的天氣。在草地上，戰(zhàn)士們想宿營又怕宿營。睡眠能舒緩疲勞，但許多戰(zhàn)士正是在宿營后永遠無法醒來。宣傳隊員大多數(shù)年紀小、體質(zhì)弱，在生死考驗面前，他們不忘自己的職責，哪里有部隊，哪里就有他們的歌聲舞步。他們用“鳳陽花鼓”“興國山歌”編上歌詞來鼓舞大家：“紅軍強，紅軍棒，千難萬險無阻擋，行軍路上逞英雄，北上抗日打東洋?！薄芭Ｆば琢玳L，草地中間好干糧。開水煮來別有味，野火燒后分外香。兩寸拿來熬野菜，兩寸用做牛皮湯。一菜一湯好花樣，還留兩寸戰(zhàn)友嘗。”在草地上，宣傳隊員跳起了歡快的《海軍舞》《烏克蘭舞》，博得大家陣陣掌聲。紅軍戰(zhàn)士和宣傳隊員的革命英雄主義和革命樂觀主義精神，也讓外國人震驚。美國作家埃德加·斯諾在《西行漫記》中熱情贊揚了紅軍文藝戰(zhàn)士：“他們的設(shè)備這么簡陋，可是卻能滿足真正社會的需要。他們的道具和服裝都很少，但就是能用這種原始的材料演出逼真的戲劇。……他們像所有的共產(chǎn)黨員一樣天天學習。因為他們相信自己是在為中國和中國人民工作。他們到哪兒就睡在哪兒，給他們吃什么就愉快地吃什么，從一個村子長途跋涉到另一個村子。從物質(zhì)享受來說，他們無疑是世界上報酬最可憐的演員，然而我沒有見過比他們更愉快的演員了?！?h3>朱德、蕭勁光也是舞蹈積極分子。朱德跳起了《雅西雅舞》，蕭勁光參加了《烏克蘭舞》的演出

在長征途中，凡是部隊打勝仗，解放某個城鎮(zhèn)或與友鄰部隊會師，就像是遇到了盛大的節(jié)日，都要歡慶和借此宣傳群眾，這時宣傳隊和部隊多采用聯(lián)歡會的形式來犒勞部隊、聯(lián)系群眾。1935年6月，中央紅軍渡過大渡河，北上翻越終年積雪的夾金山。12日，紅一方面軍與紅四方面軍先頭部隊在達維地區(qū)勝利會師。14日，中共中央、中革軍委到達達維鎮(zhèn)，當晚兩支部隊舉行了聯(lián)歡晚會。18日，中央機關(guān)、紅一方面軍到達懋功，與紅四方面軍主力會師，兩大主力紅軍舉行了長征以來最隆重的聯(lián)歡會。在一座天主教堂里，紅一方面軍戰(zhàn)士劇社、各軍團宣傳隊和紅四方面軍新劇團聯(lián)合演出了精彩的節(jié)目。晚會上，首先演出了紅一方面軍宣傳部長陸定一編寫的《兩大主力會合歌》：“萬歲，萬歲！我們的會合轟動了全球全中國?！鼻{(diào)高昂，激動人心。早在中央蘇區(qū)時期就享有“三大赤色跳舞明星”之一稱號的李伯釗，和紅一方面軍宣傳隊員一起跳了《紅軍舞》《海軍舞》《烏克蘭舞》《農(nóng)民舞》等。李伯釗婀娜的身姿，輕盈的舞步，令紅四方面軍的干部大開眼界。他們嘖嘖稱贊道：“中央紅軍的能人真多?！睂Υ耍都t星》報有這樣的評述：“邊章五同志的京調(diào)，李伯釗同志的跳舞，博得了大家熱烈的掌聲，會場空氣盛極一時，為反攻以來第一次！”美國作家哈里森·索爾茲伯里在《長征——前所未聞的故事》一書中寫道：“李伯釗又唱又跳，觀眾反復要她再來一個。她跳的蘇聯(lián)《水兵舞》，受到熱烈歡迎，這是她在莫斯科學會的。大家不讓她停下來，她也好像精力特別充沛，跳上一整夜也不在乎?！奔t四方面軍宣傳隊表演了《高加索舞》《八月桂花遍地開》等。晚會的節(jié)目受到了指戰(zhàn)員們的熱烈歡迎，戰(zhàn)士們高興地說：“打了一次豐富的精神牙祭?！?/p>

1936年7月2日，紅二、紅六軍團經(jīng)過長途征戰(zhàn)跋涉，在甘孜與紅四方面軍會師。5日，中央電令紅二、紅六軍團與紅三十二軍改編為紅二方面軍。為慶祝兩軍的勝利會師，紅四方面軍的工農(nóng)劇社舉行了專場晚會，歡迎和慰問紅二方面軍的領(lǐng)導機關(guān)和部隊。紅四方面軍自李伯釗任工農(nóng)劇社社長后，業(yè)務(wù)水平得到很大提高，劇社人手多了，還擠出時間在蘆山進行了短期的舞蹈、聲樂和表演方面的訓練，傳授了從中央蘇區(qū)帶來的歌、舞、戲劇作品。紅二方面軍來甘孜會師，工農(nóng)劇社上下備感振奮，準備了精彩豐富的會師節(jié)目。晚會演出的節(jié)目有川劇《打倒劉湘》，歌劇《波巴依德瓦》，話劇《一只草鞋》，歌曲《擴大紅軍百萬歌》《婦女總動員歌》。舞蹈節(jié)目豐富多彩，《雅西雅舞》《工人舞》《農(nóng)民舞》《水兵舞》《打騎兵舞》等，受到紅二方面軍指戰(zhàn)員的熱烈歡迎。賀龍、任弼時、關(guān)向應(yīng)、甘泗淇等觀看了演出。賀龍觀看演出之后非常高興，立即委托李伯釗為紅二方面軍組織培訓一個歌、舞、劇全面發(fā)展的文藝團體。這樣，紅二方面軍宣傳隊經(jīng)過擴充后，正式被命名為戰(zhàn)斗劇社。在李伯釗的執(zhí)教下，戰(zhàn)斗劇社很快學會了《海軍舞》《烏克蘭舞》《工人舞》《紅軍舞》等節(jié)目。在行軍途中，戰(zhàn)斗劇社深入部隊進行宣傳鼓動，在休息時表演歌舞節(jié)目，組織“十分鐘娛樂會”，在艱難的行軍途中為官兵們帶來精神食糧。9月，當戰(zhàn)斗劇社走出草地到達岷山時，已經(jīng)有3/4的社員犧牲了。

1936年10月，紅一、紅二、紅四方面軍三大主力在甘肅會寧、靜寧地區(qū)會師。10月下旬，周恩來率領(lǐng)人民劇社（原陜北列寧劇社，危拱之到陜北后任社長）深入前線慰問紅二、紅四方面軍。人民劇社社員多是娃娃兵，他們和其他戰(zhàn)士一樣，長途跋涉，頂著暴風雪，徒步穿過沙漠，趕到洪德城。一路上，他們?nèi)甜嚹秃?，用歌聲互相鼓舞。到了洪德城，由于部隊仍有?zhàn)斗任務(wù)，敵機也不斷轟炸，劇社只能白天分散演出，晚上集中組織專場慰問演出。11月，紅軍取得山城堡戰(zhàn)役的勝利，給胡宗南部以沉重打擊，壯大了軍威，迫使敵人停止了對陜甘根據(jù)地的進攻。為慶祝勝利，紅軍總部在阿蓮灣召開祝捷大會，紅一、紅二、紅四方面軍及陜北紅十五軍團的領(lǐng)導和部隊出席了大會，人民劇社舉行了隆重的演出活動。第一個節(jié)目就是歌舞活報劇《紅軍大會師》，它融合了《義勇軍進行曲》《救亡進行曲》等抗日名曲作為主題歌。演出開始后，三支紅軍從三個方面奔跑而上，在“二、四方面軍好英勇”的歌聲中融為一體，滾滾向前。然后，工、農(nóng)、兵、學、商踏著《救亡進行曲》歌聲，簇擁著迎接紅軍，通過剛健有力的舞蹈和豐富的隊形變化，表現(xiàn)紅軍英勇戰(zhàn)斗、不怕犧牲的氣概。最后，在高昂的歌聲中表現(xiàn)紅軍和全國人民“組成抗日新長城”的主題。整個作品氣勢磅礴、慷慨激昂，極大鼓舞了廣大紅軍官兵。晚會還演出了《鋤頭舞》《兒童舞》《烏克蘭舞》等舞蹈作品，歌劇《亡國恨》以及話劇、山歌等。整個晚會充滿了革命英雄主義和革命樂觀主義精神，反映了紅軍戰(zhàn)士“長征不止”的決心和“東進抗日”的斗志。許多紅軍戰(zhàn)士激動地說：“看了這樣的演出，再來一次長征也不怕?！?/p>

朱德、蕭勁光等紅軍將領(lǐng)，也是舞蹈積極分子。1936年11月，紅四方面軍和紅二方面軍到達陜北保安，中共中央機關(guān)舉行了歡迎會。中央領(lǐng)導大都表演了節(jié)目，但最精彩的還是朱德跳的藏族舞蹈。在會上輪到朱德演節(jié)目時，他健步走進會場中央，將羊皮大衣一脫，翻過來往身上一披。接著，他將長袖往腰間一系，欣然起舞，跳起了《雅西雅舞》，全場頓時掌聲雷動。中央紅軍到達陜北開進云陽鎮(zhèn)，紅一方面軍戰(zhàn)士劇社為西安來的一個考察團演出，美國記者斯諾到場并給演出拍照。當時條件簡陋，在一個臨時搭起來的木板臺子上演出。蕭勁光參加了《烏克蘭舞》的演出，因為他塊頭大，跳舞時舞臺突然坍塌了。演員一時十分狼狽，引起了一陣哄笑。

起到騎兵戰(zhàn)術(shù)培訓作用的《打騎兵舞》

在長征途中，李伯釗、危拱之等是主要的戲劇、舞蹈活動負責人。舞蹈不僅是一種藝術(shù)形式，對于幫助紅軍軍事訓練也發(fā)揮了特別的作用。李伯釗甚至通過舞蹈來教紅軍戰(zhàn)士學習打騎兵的戰(zhàn)術(shù)動作。

長征期間，國民黨軍為“追剿”紅軍，曾動用了數(shù)量可觀的騎兵部隊。在紅軍長征的兩年時間里，有15個月的時間都要面對敵人騎兵部隊的襲擾。長征初期，紅軍對與國民黨騎兵作戰(zhàn)幾乎沒有任何心理準備。面對刀光閃閃、來去迅速的騎兵，不少戰(zhàn)士感到很有壓力。正如劉伯承在紅軍大學講課時指出的那樣：“我們的指戰(zhàn)員過去主要是習慣于森林、山地作戰(zhàn)，很少甚至完全不了解騎兵。因此……遇見騎兵時，很易發(fā)生慌張，受到不應(yīng)有的損失。”1935年6月底，紅一方面軍到達卓克基。接著翻越長板山、打鼓山等大雪山，到達黑水蘆花地區(qū)。這一帶是川西北高原，人煙稀少，土地貧瘠，紅軍決定繼續(xù)北上，創(chuàng)建川陜甘革命根據(jù)地。根據(jù)中革軍委的指示，紅一軍團派遣紅二師第六團和第五團一個營作為先頭部隊，進入草地，偵察北進的道路。偵察草地的道路是一項極其艱苦的任務(wù)。當時先頭部隊駐地的藏民已逃匿一空，戰(zhàn)士們對草地的情況不明，口糧準備不足，但抱著“走不動，爬著去，沒東西吃，吃野菜、青草”的決心，向草地進發(fā)了。第一天走了55公里，第二天剛走15公里，就遇到了國民黨藏族騎兵的襲擊，紅軍戰(zhàn)士們倉促應(yīng)戰(zhàn)，在草地里同千余名騎兵展開了頑強的拼殺，激戰(zhàn)了一天。因敵人在地形、人數(shù)上均占優(yōu)勢，紅軍雖經(jīng)英勇苦戰(zhàn)，最后將騎兵擊退，但損失很大。這支先頭部隊難以繼續(xù)前進，不得不從草地折回。

1935年8月，紅一方面軍在四川毛兒蓋總結(jié)與國民黨騎兵作戰(zhàn)的經(jīng)驗教訓，專門發(fā)出《關(guān)于對敵騎兵戰(zhàn)斗的指示》，加強了打騎兵的戰(zhàn)術(shù)訓練。為此，陸定一和李伯釗合寫了一首《打騎兵歌》：“敵人的騎兵不可怕，沉著應(yīng)戰(zhàn)來打他。目標又大又好打，排子槍快放齊射殺。我們瞄準他，我們打垮他！我們消滅他！我們打垮他！無敵的紅軍是我們。打垮了敵人百萬兵，努力再學打騎兵，我們百戰(zhàn)要百勝?！薄凹t色戰(zhàn)士們，快練打騎兵。立射！跪射！坐射！臥射！前后左右巧連環(huán)，天塌地陷也不亂?！?/p>

在毛兒蓋，李伯釗還創(chuàng)編了《打騎兵舞》。她之前在中央蘇區(qū)就創(chuàng)作過類似題材，如《馬刀舞》。《馬刀舞》在紅軍戰(zhàn)士操練馬刀格斗的“大刺”“小刺”動作基礎(chǔ)上，進行提煉而產(chǎn)生，表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士對敵斗爭時，劈、刺、砍、殺的戰(zhàn)斗情形，體現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的英雄氣概，展現(xiàn)出英武、雄壯的紅軍戰(zhàn)士形象。《打騎兵舞》繼承了《馬刀舞》剛健有力的風格，李伯釗在舞蹈中運用了戰(zhàn)斗動作的素材，如立射、跪射、坐射、臥射、打排子槍等。由于《打騎兵舞》既有實戰(zhàn)的針對性，又體現(xiàn)具體的戰(zhàn)術(shù)運用，很快在部隊中流傳開來，成為直接為軍事服務(wù)的舞蹈，是紅軍舞蹈在長征路上的創(chuàng)造，體現(xiàn)了紅軍舞蹈強烈的戰(zhàn)斗性。當時紅一方面軍政治部通知各單位宣傳隊，都要派人在毛兒蓋學習《打騎兵舞》。由于《打騎兵歌》和《打騎兵舞》的推廣和普及，戰(zhàn)士們不僅獲得了戰(zhàn)勝敵人的信心，而且在戰(zhàn)斗中獲得了直接的指導經(jīng)驗。當紅軍士兵再次遭遇敵人騎兵時，能夠沉著應(yīng)戰(zhàn)，臨危不亂，“四面八方一齊開火，把敵人打得人仰馬翻”。

有歌又有舞，歌舞結(jié)合，歡快熱烈，紅軍戰(zhàn)士們學打騎兵的興致更濃了。后來，在打騎兵的戰(zhàn)斗中，產(chǎn)生了積極的效應(yīng)。曾任紅一方面軍戰(zhàn)士劇社社長的潘振武回憶道：“《打騎兵歌》及其舞蹈的推廣普及，的確發(fā)揮了應(yīng)有的效用。以后紅軍遇到騎兵，再也不感到驚慌失措了，一排子槍打過去，打得敵人人仰馬翻?！焙髞?，紅軍在甘肅青石嘴、陜北吳起鎮(zhèn)等地的戰(zhàn)斗中，都成功地運用了打騎兵的戰(zhàn)術(shù)，取得了戰(zhàn)斗的勝利。

紅四方面軍駐在四川懋功時，有位19歲的藏族姑娘九香看了李伯釗表演的《千人當紅軍》后，堅決要求參加紅軍，最終獲得批準，可見其文藝宣傳的極大魅力和效果。1936年3月，紅四方面軍長征到達西康甘孜藏族地區(qū)。由于歷史上遺留下來的民族隔閡及敵人的反動宣傳，藏族同胞對紅軍產(chǎn)生了敵對的情緒。經(jīng)反復宣傳加上紅軍的紀律嚴明，藏民的態(tài)度才逐漸改變。4月中旬，紅四方面軍成立紅場委員會，在紅場上舉行了軍民聯(lián)歡會。李伯釗與宣傳隊員們教藏族同胞跳《海軍舞》《烏克蘭舞》，藏胞教宣傳隊員們跳“鍋莊”“弦子”。紅軍文藝戰(zhàn)士在藏族舞蹈的基礎(chǔ)上，編了《雅西雅舞》，舞蹈中紅軍與藏胞手拉手，肩并肩，以整齊劃一的節(jié)奏和步調(diào)一致的步伐共同起舞，表現(xiàn)了紅軍與藏族同胞的團結(jié)與友誼。

在長征途中，危拱之活潑健美的舞姿，總是贏得戰(zhàn)士陣陣掌聲。她的“鳳陽花鼓”尤為精彩，載歌載舞，享譽部隊。在戰(zhàn)斗間隙、行軍途中，危拱之不顧勞累，有求必應(yīng)地為大家表演：“紅軍強，紅軍強，千難萬險無阻擋;長征路上打老蔣，北上抗日打東洋。咚咚隆咚鏘，咚咚隆咚鏘。”危拱之的精彩演出，驅(qū)走了戰(zhàn)士們的疲勞和艱辛。此外，危拱之還起早貪黑為大家燒洗腳水、掃院子，把自己很少的干糧省給病號吃。這一切都是在“左”傾教條主義影響，她被打成“托派嫌疑分子”，“永遠開除黨籍”的情況下，她自覺堅持這樣做的。到陜北后，危拱之擔任了陜北人民劇社社長。1936年夏，周恩來親切接見了人民劇社全體社員。他說：“我看過你們許多的演出，有民間藝術(shù)的風格，有鄉(xiāng)土氣息和樸素的作風。你們要更好地運用藝術(shù)武器，宣傳貫徹黨的方針政策，宣傳建立廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，實現(xiàn)黨所提出的停止內(nèi)戰(zhàn)、一致抗日的主張。”從此，紅軍各劇社宣傳隊都先后創(chuàng)作、演出了以抗日為主題的舞蹈和歌舞活報，如《東渡黃河舞》《抗日舞》《統(tǒng)一戰(zhàn)線舞》《紅色機器舞》《搖船舞》《統(tǒng)一戰(zhàn)線歌舞活報》等。這些節(jié)目不僅振奮了紅軍的抗日斗志，還為東北軍、西北軍將士和周圍群眾演出，收到了很好的效果。戰(zhàn)士們高呼：“打到華北去，殺出山海關(guān)，驅(qū)逐日本帝國主義！”“中國人不打中國人！”“打回老家去！”掀起了抗日救國的高潮。

長征時期的舞蹈展示了紅軍革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，紅軍宣傳隊員們無私無畏、艱苦奮斗的精神和革命樂觀主義的精神，為紅軍舞蹈藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的思想基礎(chǔ)，留下了寶貴的精神財富。在長征這一偉大歷史壯舉中，紅軍宣傳隊員們用自己的熱血和生命演繹的紅色歌舞活動，為中國的革命文藝史寫下了光輝的一頁。紅軍舞蹈在革命中產(chǎn)生，在斗爭中發(fā)展，不僅在中央蘇區(qū)的革命斗爭中起到了積極的推動作用，而且在長征路上、抗日前線、解放戰(zhàn)爭中，起到了宣傳群眾、教育群眾、打擊敵人、促進革命勝利的作用，為革命勝利和全國的解放建立了不可磨滅的功勞。