傳記電影創(chuàng)作分析

楊森

摘要：《莫扎特傳》和《末代皇帝》分別是米洛斯·福爾曼和貝納爾多·貝托香奇的代表作，分別摘得了第57屆和第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片大和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，兩部影片題材選擇截然不同，影像風(fēng)格也各具特色，但都同屬于優(yōu)秀的傳記電影，在人物塑造、敘事方式和情感傳達(dá)上都呈現(xiàn)出相似的創(chuàng)作特征。

關(guān)鍵詞：傳記電影;人物;敘事方式

中圖分類號(hào)：J905;J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0104-01

一、引言

“以真實(shí)人物的生平事跡為依據(jù)，用傳記形式拍攝的故事片。描寫各種著名人物的生活經(jīng)歷、精神面貌及其歷史背景。可以敘述人物的生平經(jīng)歷……也可截取人物的某些重要生活片斷……”①，傳記電影遵循一定的創(chuàng)作范式，《莫扎特傳》是一部音樂家傳記片，而《末代皇帝》是一部歷史人物傳記片，但兩部電影在人物形象建構(gòu)、敘事方式和情感傳達(dá)方面體現(xiàn)出傳記電影的共通性特征。

二、人物形象的建構(gòu)

傳記電影與一般劇情電影相比，更重視人物形象的塑造。觀眾在觀看一部傳記電影時(shí)對(duì)主人公形象心理預(yù)期較之一般影片會(huì)更高，但判斷的標(biāo)準(zhǔn)無非兩種，追求形似或神似。決心挑戰(zhàn)傳記電影的導(dǎo)演深諳觀眾此種心理，調(diào)動(dòng)一切手段去描摹專注形象的現(xiàn)實(shí)原型，在創(chuàng)作當(dāng)中，演員表演、美術(shù)服裝、視聽語言是影響人物塑造的重要因素。

人物造型是視聽綜合呈現(xiàn)，音樂、音響、人生等聽覺元素也是構(gòu)建人物形象的重要因素?！赌貍鳌烦嗣佬g(shù)服裝對(duì)人物外在描摹，最令人印象深刻的是莫扎特獨(dú)一無二的笑聲，根據(jù)史料記載莫扎特的笑聲就像是金屬劃過玻璃一般獨(dú)一無二，此時(shí)不得不感嘆導(dǎo)演調(diào)教演員的能力，甚至將莫扎特的笑聲成功再現(xiàn)，這笑聲貫穿了影片的多個(gè)段落，是塑造人物的點(diǎn)睛之筆。至于《末代皇帝》的尊龍的演技是影片成功的重要原因之一，演員的表演是傳記片的靈魂，人物造型對(duì)演員要求格外高，尊龍眉宇清秀，面龐之上時(shí)刻浮動(dòng)著一絲悵然若失的神色，正好與屢遭磨難的溥儀形象巧妙呼應(yīng)，十分生動(dòng)傳神將這樣一個(gè)末代帝王形象展現(xiàn)在觀眾眼前。

三、靈活多變的敘事方式

傳記片敘事方式靈活多變，體現(xiàn)在敘事時(shí)空，敘事視角和沖突設(shè)置、人物安排多個(gè)方面。敘事視角的選擇對(duì)電影的講述方法和表達(dá)意圖至關(guān)重要?！赌貍鳌凡捎玫箶⒎绞剑ㄟ^宮廷樂師薩列里的主觀性敘事來展現(xiàn)莫扎特的一生，薩列里的雙重視角使得對(duì)于莫扎特形象的具有了更為廣闊的解讀空間。

《末代皇帝》采用的是全知視角，梳理這個(gè)磅礴復(fù)雜的歷史時(shí)期和人物的關(guān)系。雙重?cái)⑹戮€索清晰明了，平行蒙太奇般的敘事結(jié)構(gòu)用兩條線索展現(xiàn)溥儀一生，電影的敘事策略重要體現(xiàn)在強(qiáng)烈戲劇性的沖突設(shè)置上，在溥儀人生的不同階段，面臨著不同的矛盾。幼年時(shí)期以頑童之身要承載偌大的帝國重?fù)?dān)。青少年時(shí)期的溥儀作為一個(gè)生命個(gè)體，發(fā)出反抗歷史潮流的悲槍呼聲。而老年時(shí)期的溥儀閱盡滄桑，他解放了那只存活數(shù)十年的蟈蟈，暗喻溥儀自己內(nèi)心的釋懷，電影用這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的鏡頭，給溥儀一生與自己的斗爭(zhēng)畫下句號(hào)。

四、復(fù)雜的情感傳遞

“情感是人類精神活動(dòng)的重要方面，是主觀世界的主干部分，是伴隨著人類的認(rèn)識(shí)、實(shí)踐、日?；顒?dòng)而產(chǎn)生的主觀體驗(yàn)，是貫穿人類生理、心理與思想活動(dòng)的精神力量。情感體驗(yàn)是人類精神活動(dòng)的起點(diǎn)?！雹?。

《莫扎特傳》用主觀意識(shí)去引入客觀事實(shí)的刻畫人物方法，薩列里的回憶將天才和庸才的對(duì)立性真實(shí)地呈現(xiàn)出來。其次音樂在影片的情緒營造中起到了重要的作用，古典的配樂和戲中戲的視聽盛宴都對(duì)人物進(jìn)行著沖擊，從而引發(fā)的各種或喜或悲的情緒也準(zhǔn)確地傳遞給了觀眾。在影片結(jié)束，薩列里坐在輪椅上神情瘋癲，而瘋?cè)嗽夯厥幹爻爸S戲謔般的笑容，一種悲劇性油然而生。

《末代皇帝》的情感類型較為復(fù)雜，首先是童真美好情感的喪失。封建體制對(duì)一個(gè)孩子的茶毒，三歲的孩童就卷入了朝堂的政治漩渦當(dāng)中，命運(yùn)的不可抗力讓他站在了風(fēng)暴之巔。其次是溥儀與婉容的愛情挽歌，洞房花燭夜，滿目紅色，婉容的唇印從此成為溥儀接下來數(shù)十年不可磨滅的痕跡.除此之外影片傳達(dá)最深刻的情感其實(shí)是溥儀一生與自我的斗爭(zhēng)，他強(qiáng)烈的自我意識(shí)不斷同冰涼的現(xiàn)實(shí)作困獸之斗，但最終他重返紫禁城，意味著一切的釋懷，他最終戰(zhàn)勝了心中的執(zhí)念，完成了自我的救贖之旅。

五、結(jié)語

米洛斯·福爾曼和貝托魯奇兩位導(dǎo)演貢獻(xiàn)出的這兩部傳記電影，為研究傳記電影的創(chuàng)作特征提供了優(yōu)秀的范例。他們通過獨(dú)特的敘事技巧，講述所刻畫傳主波瀾起伏的一生經(jīng)歷，將復(fù)雜的情感和故事情節(jié)巧妙編制在一起，并運(yùn)用用各種視聽手段、藝術(shù)手法來進(jìn)行人物形象建構(gòu)，使之深深嵌入觀眾的腦海當(dāng)中。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典（修訂版）[M].北京：中國電影出版社，2005：68.

②楊嵐.人類情感論[M].天津：百花文藝出版社，2002.