電視娛樂(lè)節(jié)目與中國(guó)傳統(tǒng)文化

劉紅宇

摘 要 伴隨著科技創(chuàng)新而產(chǎn)生的新時(shí)代巨變，文化傳播的速度和蔓延的范圍都在以遞增的趨勢(shì)發(fā)展著。同時(shí)因?yàn)殡娮釉O(shè)備的普及，電視節(jié)目也伴隨著大眾的需求水平向多元化的娛樂(lè)性節(jié)目拓展。但是不難發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)有些為了追求收視率而降低娛樂(lè)節(jié)目品質(zhì)的普遍性做法，使低俗文化作品也悄然出現(xiàn)在此行列。這既阻礙了電視娛樂(lè)節(jié)目的正常發(fā)展，又錯(cuò)誤地引導(dǎo)了受眾對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞 娛樂(lè)節(jié)目；中國(guó)傳統(tǒng)文化；問(wèn)題；影響

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）209-0037-02

一個(gè)國(guó)家的凝聚力在于其思想文化的一脈相承，面對(duì)外來(lái)文化的不斷沖擊和低俗文化的逐漸腐蝕，中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目受到不小的影響。作為受眾面最廣的電視節(jié)目類(lèi)型，如果不能作為承接中華優(yōu)良傳統(tǒng)的渠道，那中國(guó)傳統(tǒng)文化在國(guó)人心中的地位將變得岌岌可危。而電視娛樂(lè)節(jié)目如果缺乏背后得以支撐的文化價(jià)值，就會(huì)減短其生存周期。所以我們希望電視娛樂(lè)節(jié)目在追求收視率的同時(shí)，把目光更多地轉(zhuǎn)移至如何凸顯其主流文化價(jià)值和核心思想，如何創(chuàng)造社會(huì)效益上。

1 電視娛樂(lè)節(jié)目與中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)系

在傳媒飛速發(fā)展的時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)文化不能再僅僅依附于單一的文字或死板的影視宣傳。作為傳播最為廣泛的媒介載體來(lái)說(shuō)，新興的電視娛樂(lè)節(jié)目可以幫助中國(guó)傳統(tǒng)文化推陳出新，利用各色傳媒技巧以創(chuàng)新的形式將優(yōu)良文化傳統(tǒng)潛移默化的植入更多受眾群體的思想中。而電視娛樂(lè)節(jié)目如果不能夠主動(dòng)承擔(dān)其傳媒責(zé)任，附庸社會(huì)低級(jí)審美情趣和照搬外來(lái)文化節(jié)目，脫離了本國(guó)的思想文化中心點(diǎn)，立意偏移。就會(huì)使得其電視節(jié)目?jī)?nèi)容格調(diào)降低，久而久之就會(huì)失去作為傳媒原有的社會(huì)價(jià)值，必然也降低了該電視娛樂(lè)節(jié)目的生存力。所以，電視娛樂(lè)節(jié)目與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著不可分離、相互支撐的關(guān)系，任何一方若失去與其的配合，都會(huì)造成不利的局面。

2 電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展和現(xiàn)狀

相較于科教類(lèi)、新聞?lì)惣八囆g(shù)類(lèi)的電視節(jié)目，娛樂(lè)類(lèi)的電視節(jié)目因?yàn)槠鋬?nèi)容的多樣性和包容性，被接受程度較高，受眾群體上至耄耋老人下至孩童，覆蓋面極為廣泛。電視娛樂(lè)節(jié)目的興起恰好印證了每個(gè)時(shí)代社會(huì)群體的思想層次，在這個(gè)快節(jié)奏的新時(shí)代里，人們似乎更愿意打開(kāi)電視節(jié)目享受片刻的娛樂(lè)而非觀看內(nèi)容較為深沉的其他類(lèi)型節(jié)目。而電視娛樂(lè)節(jié)目為了滿足越來(lái)越多觀眾的需求，從最早的表演類(lèi)節(jié)目、綜藝活動(dòng)類(lèi)節(jié)目再到選秀類(lèi)節(jié)目和競(jìng)賽類(lèi)節(jié)目。娛樂(lè)節(jié)目的類(lèi)型逐漸開(kāi)始走近社會(huì)群體，迎合人類(lèi)思想層次的再度解放。從最開(kāi)始的表演類(lèi)節(jié)目，觀眾雖然可以從中提高自我審美情趣，但是互動(dòng)性甚微，不能在日新月異的時(shí)代洪流中站穩(wěn)腳跟，于是乎各家媒體人爭(zhēng)奇斗艷的開(kāi)啟了新一代娛樂(lè)節(jié)目的浪潮，不斷加深與觀眾的互動(dòng)程度，融合多方位媒體渠道造就了現(xiàn)在娛樂(lè)節(jié)目的繁榮景象。但是就是因?yàn)檫@種“百花爭(zhēng)鳴”的境況，使不少節(jié)目制作人為博取更多眼球，不惜降低節(jié)目?jī)?nèi)涵，甚至是刻意錯(cuò)誤引導(dǎo)輿論，惡意炒作，或通過(guò)節(jié)目抄襲去獲取更大的熱度。當(dāng)社會(huì)群體對(duì)當(dāng)前娛樂(lè)效果產(chǎn)生麻痹時(shí)，許多娛樂(lè)節(jié)目更是毫無(wú)底線的降低格調(diào)，一味去滿足大部分觀眾的刺激心理。最終電視娛樂(lè)節(jié)目?jī)?nèi)容日漸忽視了社會(huì)效益趨于低俗，慢慢從中國(guó)幾千年的文化價(jià)值中剝離開(kāi)，最終變成“索然無(wú)味”的一時(shí)之樂(lè)。

3 發(fā)揮電視娛樂(lè)節(jié)目對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有利影響的舉措

3.1 加強(qiáng)監(jiān)督力度

隨著電視節(jié)目發(fā)展的不斷推進(jìn)，社會(huì)群體的好奇心理和娛樂(lè)需求變得更加膨脹，各色的小眾文化不論雅俗都將蜂擁而至。廣電總局有責(zé)任發(fā)揮其主導(dǎo)作用，制定明確的審查大綱，加強(qiáng)監(jiān)督，鼓勵(lì)制作富有優(yōu)秀文化內(nèi)涵的電視娛樂(lè)節(jié)目，從根本上整頓其不良風(fēng)氣。首先，在面對(duì)引進(jìn)的外國(guó)電視節(jié)目上，必須嚴(yán)格審查其內(nèi)容是否有悖本國(guó)的核心價(jià)值觀，是否間接影響了中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。其次對(duì)于本土電視娛樂(lè)節(jié)目，不僅僅是針對(duì)一些停留在表面層次的庸俗節(jié)目，更應(yīng)該延展考慮，揪其隱形的負(fù)面社會(huì)影響，杜絕這種表面合格的題材引導(dǎo)錯(cuò)誤輿論的可能性。

電視觀眾群體的范圍較廣，特別是低齡化的小觀眾，在他們還未形成正確價(jià)值觀的時(shí)候，如果受到一些電視娛樂(lè)節(jié)目的錯(cuò)誤導(dǎo)向，可能會(huì)使他們?cè)谡_的人生軌道上發(fā)生偏移。就如《變形記》這一節(jié)目的影響來(lái)看，節(jié)目?jī)?nèi)容層面上旨意是通過(guò)城市小孩和農(nóng)村小孩生活的互調(diào)，對(duì)城市的野蠻小孩進(jìn)行“改造”這一教育題材。而實(shí)質(zhì)這種節(jié)目上對(duì)城市小孩毫無(wú)改造效果，甚至為其提供了不少的社會(huì)熱度，助其成名。而對(duì)于農(nóng)村的孩子而言，他們?cè)隗w驗(yàn)了優(yōu)越的生活環(huán)境后，又怎么能夠按捺住心中的不甘與苦澀。這檔節(jié)目最終改變的不是城市小孩的壞，也不是用于激勵(lì)農(nóng)村小孩的進(jìn)取心，而是在節(jié)目中高調(diào)“宣揚(yáng)”了一種城市小孩的“優(yōu)越感”和一條另類(lèi)的成長(zhǎng)道路，吸引一批又一批盲目跟風(fēng)的青少年開(kāi)始學(xué)習(xí)節(jié)目上城市小孩的驕橫與霸道，摒棄了傳承已久的中國(guó)優(yōu)良文化。

3.2 提高相關(guān)制作人的綜合素養(yǎng)

電視娛樂(lè)節(jié)目的生命力并非僅僅是依靠幾項(xiàng)簡(jiǎn)單的趣味活動(dòng)和搞笑對(duì)話，更多的是其背后宏揚(yáng)和傳承文化價(jià)值力量的支撐。如果制作人的綜合素質(zhì)不高，只會(huì)生搬硬套其他吸睛指數(shù)高的電視娛樂(lè)節(jié)目，不能看到其中內(nèi)涵的主流文化精神，那么產(chǎn)出的電視娛樂(lè)節(jié)目也是不能夠長(zhǎng)久的。提高綜合素養(yǎng)首先就要求制作人要提升節(jié)目審美情趣和文化品位，杜絕庸俗和沒(méi)有格調(diào)的節(jié)目制作，杜絕為了提高收視率惡意炒作和過(guò)度消費(fèi)的行為。其次要求制作人要樹(shù)立正確的社會(huì)價(jià)值觀，提高自身思想內(nèi)涵，始終擁護(hù)優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化，立志將其文化價(jià)值完美的寄托在節(jié)目作品中。

《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》節(jié)目的制作就凸顯出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，不同于娛樂(lè)至死的其他綜藝類(lèi)節(jié)目，也不似日常粗暴的程式化詩(shī)歌教育類(lèi)節(jié)目，這檔節(jié)目不單單只是一個(gè)純粹的詩(shī)詞競(jìng)賽，更多的是為了展示一個(gè)有著文化人氣息的舞臺(tái)，喚起了受眾群體對(duì)詩(shī)詞文化的熱情，為推動(dòng)更多人去關(guān)注和學(xué)習(xí)中國(guó)詩(shī)詞文化創(chuàng)造了契機(jī)，為傳播傳統(tǒng)文化助力。同類(lèi)型的還有《舌尖上的中國(guó)》這一欄目，以中國(guó)傳統(tǒng)美食文化為表現(xiàn)手法，運(yùn)用了紀(jì)錄片的拍攝方式，在很大程度上引發(fā)了許多觀眾的共鳴。通過(guò)美食的窗口看到人與食物、人與社會(huì)的關(guān)系，烘托出核心的人文情懷，可謂是“舌品中國(guó)，胃知鄉(xiāng)愁”。也只有自身文化底蘊(yùn)的強(qiáng)大才能制作好的娛樂(lè)節(jié)目。

3.3 結(jié)合傳統(tǒng)文化進(jìn)行不斷創(chuàng)新

在跟風(fēng)之作鵲起的娛樂(lè)節(jié)目中，我們應(yīng)當(dāng)在日漸趨于同質(zhì)化的如今尋找到一個(gè)新的突破口，讓中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目回歸到多元化的原創(chuàng)之路上。由于中國(guó)的電視娛樂(lè)節(jié)目起步稍晚，學(xué)習(xí)和借鑒其他國(guó)家優(yōu)勢(shì)內(nèi)容在所難免。但如果只是一味的模仿和抄襲，將各種節(jié)目?jī)?nèi)容生搬硬套，那么我國(guó)的電視節(jié)目發(fā)展將永遠(yuǎn)慢人一步并且遭受?chē)?guó)人的詬病。特別是在學(xué)習(xí)國(guó)外的熱度娛樂(lè)節(jié)目時(shí)，更應(yīng)該結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行本土化改造。這類(lèi)型的節(jié)目多種多樣，例如《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪兒》雖然在中國(guó)都相繼火了一把，但是卻難以擺脫韓國(guó)綜藝節(jié)目的影子。

還有最近的一檔名為《偶像進(jìn)化論》的娛樂(lè)節(jié)目，不加修飾的直接照搬原版綜藝節(jié)目的套路，在韓國(guó)文化的滲透中逐漸失去了我國(guó)傳統(tǒng)文化的尊嚴(yán)。而優(yōu)秀作品就舉例《國(guó)家寶藏》這一檔節(jié)目，“我們是個(gè)年輕的節(jié)目，有多年輕呢，也就是上下五千年而已?！边@個(gè)節(jié)目結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文化，融合創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)手法。聚集了最為頂級(jí)的國(guó)寶，避開(kāi)了對(duì)文物信息的簡(jiǎn)單闡述。以流傳的記錄性信息為主，通過(guò)前世與今生的交匯，用文物打開(kāi)歷史，感慨了一代又一代的社會(huì)群體。這個(gè)節(jié)目不僅展現(xiàn)了中華文化博大精深的一面，更多的是為浮躁的社會(huì)上了一課，其中的匠心精神和優(yōu)秀品質(zhì)才是我們所應(yīng)該擁護(hù)和傳承的。只有這樣的電視娛樂(lè)節(jié)目，才能讓我們對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生認(rèn)同感和歸屬感。也只有這樣的電視娛樂(lè)節(jié)目才能深受大眾好評(píng)與喜愛(ài)，才能在浪潮迭起的時(shí)代中站穩(wěn)腳跟。

4 結(jié)論

正是因?yàn)槁?jié)奏的傳統(tǒng)文化難以在快速的社會(huì)發(fā)展中立足，文化價(jià)值隨著一代又一代的社會(huì)興起而逐漸被遺忘?！皣?guó)家滅亡以后，有復(fù)國(guó)之日，而中華文化一斷，永無(wú)補(bǔ)救之舉?！蔽迩甑奈幕谧罹呋盍蜕Φ囊淮酥酗@得如此空乏無(wú)力，又如何談其傳承?，F(xiàn)如今我們恰可以通過(guò)與傳媒的相互支撐與配合，杜絕腐朽文化、低俗文化的滲透，堅(jiān)持開(kāi)創(chuàng)一系列本土化的電視娛樂(lè)節(jié)目，讓電視節(jié)目制作人主動(dòng)肩負(fù)起傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的責(zé)任。在電視娛樂(lè)節(jié)目中更多的以創(chuàng)新形式融合中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓它在銀屏上活躍起來(lái)，從傳統(tǒng)逐步走向現(xiàn)代，以昂首的姿態(tài)走在時(shí)代的最前列。

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