榮耀與輝煌的重現(xiàn)紫光閣內(nèi)的巨幅戰(zhàn)圖

聶崇正 故宮博物院研究館員，學術(shù)專長為清代宮廷繪畫

自乾隆朝始，紫光閣猶如一座小型的軍事博物館，殿中的墻壁上張貼著若干巨幅的「戰(zhàn)圖」，以作炫耀和紀念。其后幾代皇帝也同樣仿照前代，專門繪制了若干表現(xiàn)征戰(zhàn)的巨幅畫作，惜乎皆被「八國聯(lián)軍」破壞和掠奪— 或不存于世，或流散海外。如今，曾經(jīng)的巨幅戰(zhàn)圖不時「現(xiàn)身」，讓我們能夠回憶、領(lǐng)略和感受當初紫光閣的榮耀與輝煌。

紫光閣位于現(xiàn)中南海（西苑）的西岸，在清朝，此地存放著有關(guān)戰(zhàn)爭的種種圖畫和實物（主要是乾隆時期的），如數(shù)百幅的「功臣像」、描繪戰(zhàn)爭的「銅版畫」戰(zhàn)圖印本、手繪本「戰(zhàn)圖」冊，還有就是巨幅的「戰(zhàn)圖」?！腹Τ枷瘛?、手繪的「戰(zhàn)圖」冊，以及「銅版畫」戰(zhàn)圖，過去刊布探討研究較多，而紫光閣內(nèi)所收藏的巨幅「戰(zhàn)圖」作品，留下的文字記載及圖像資料均很少，所以對它們的研究相應(yīng)也比較缺乏。本文就想對這一部分巨幅繪畫作品稍作羅列并補充敘述。

紫光閣內(nèi)曾經(jīng)的戰(zhàn)圖作品

「戰(zhàn)圖」是清朝宮廷繪畫中一個重要題材或門類，以描繪戰(zhàn)爭場面為主，相對于此前的宮廷繪畫甚為少見，有其自己的時代特色。清朝的乾隆皇帝在位六十年間，于內(nèi)地、邊疆多處用兵。他有一方常用的印章，印文為「十全老人」，紀念他一生的「十大武功」（兩平準噶爾，一定回部，再掃金川，一靖臺灣，一入緬甸，一復安南，兩勝廓爾喀）。平定準噶爾得勝之后，乾隆皇帝就命令供奉宮廷的若干中國及歐洲畫家如丁觀鵬、郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義等，將此次戰(zhàn)役中的關(guān)鍵戰(zhàn)斗場面，用圖畫的形式描繪而保留了下來，不但制作了十六幅一套的手繪《平定準部回部戰(zhàn)圖》（現(xiàn)藏故宮博物院），而且還在此基礎(chǔ)上制作了十六幅一套的銅版組畫；此外還繪制了《紫光閣功臣像》一百幅，懸掛在位于皇城西苑中南海中的紫光閣內(nèi)，同時還命令宮廷畫家畫了若干巨幅的「戰(zhàn)圖」張貼在殿中的墻壁上，以作炫耀和紀念。這使得當時的紫光閣猶如一座小型的軍事博物館。

清乾隆 碧玉交龍紐“十全老人之寶”及印文故宮博物院藏

自乾隆時代開創(chuàng)了描繪戰(zhàn)爭題材的圖畫后，其后幾代皇帝也同樣仿照前代專門繪制了若干征戰(zhàn)的巨幅畫作，比如「平定回亂戰(zhàn)圖」、「平定捻軍戰(zhàn)圖」（二〇一一年筆者曾在拍賣圖錄上見過一幅《平定捻亂戰(zhàn)圖》）、「平定粵匪戰(zhàn)圖」（后文詳述）等作品。除了大畫外，同樣也有仿照乾隆時代繪制的成套圖冊，現(xiàn)在故宮博物院內(nèi)還收藏有不少，其中《道光平定回疆戰(zhàn)圖》冊（共十幅），就曾于二〇一二年在新疆維吾爾自治區(qū)博物館的「故宮博物院清代新疆文物珍藏展」展出。（新疆維吾爾自治區(qū)博物館編《故宮博物院·清代新疆文物珍藏展》，新疆人民出版社，二〇一二年二月）

但是，還是有相當多的紫光閣中收存的圖畫，尤其是大幅的「戰(zhàn)圖」作品，于光緒二十六年（一九〇〇年）被入侵中國占據(jù)北京的「八國聯(lián)軍」破壞和掠奪，或不存于世，或流散海外。由于當時紫光閣一帶是「八國聯(lián)軍」中的德國軍隊駐軍區(qū)域，所以這些文物流散至該國的數(shù)量最多。現(xiàn)在陸續(xù)出現(xiàn)在市場中的此類繪畫作品，幾乎都首見于德國。而乾隆時期繪制的若干巨幅「戰(zhàn)圖」均未見于乾隆時期胡敬所著《國朝院畫錄》及《石渠寶笈》等書的收錄和記載，所以類似的巨幅「戰(zhàn)圖」究竟畫有多少幅，至今并不十分清楚。

清人繪 銅版畫平定準部回部戰(zhàn)圖（十六開選四） 紙本印制 每幅縱五五·四厘米 橫九〇·八厘米 故宮博物院藏此套銅版畫為法國制作，每幅圖下方有雕版者的法文印刷體簽名及作者親筆簽名

清人繪 平定準部回部戰(zhàn)圖（十六開選四）紙本設(shè)色 每幅縱五五·四厘米 橫九〇·八厘米故宮博物院藏

清人繪 道光平定回疆戰(zhàn)圖冊絹本設(shè)色 共十開每幅縱五五·四厘米 橫九〇·八厘米故宮博物院藏

《呼爾璊大捷圖》大畫殘本

《呼爾璊大捷圖》辨析

二〇一三年，筆者見到蘇富比香港拍賣公司傳來的若干繪畫作品的圖像資料片斷{聶崇正《〈呼爾璊大捷圖〉（殘本）的辨識與探究》，《美術(shù)觀察》，二〇一四年第二期}，圖像中顯示的是一幅絹本設(shè)色的圖畫?？吹綀D像之后，筆者馬上回憶起數(shù)年前曾經(jīng)見到過這幅畫的圖像資料，只不過當時見到的畫幅是置于一個黑色木制的畫框內(nèi)，畫框上并無玻璃與畫絹相隔遮擋。而新近見到的這幅圖像資料，則已更改裝裱成了傳統(tǒng)立軸的樣式。初看以為是內(nèi)容相同的兩幅變體畫（即清宮中所謂的「雙胞胎」畫，指同一時期繪制的兩幅一模一樣的同名作品），但經(jīng)過仔細比對，二者圖像資料中的內(nèi)容、細節(jié)和畫法又都是一樣的，不像是同時繪制的同名作品或是重新繪制的新的摹本。傳來的圖像中，畫面線條及色澤尚鮮明，但是絹面有多處破損，保存的狀況并不算很好。

畫面中描繪了清朝軍隊的陣形，有列隊整齊的士兵及馬隊，還有排成一排的駱駝隊。在五頭駱駝的背上，還各馱著一門火炮。畫幅的右下角，有一位全身戎裝的騎馬軍官，手持弓箭正在向前沖殺，不過這個人物的下半部以及馬匹等已然不存于畫面中。由此便能看出這幅絹本圖畫已經(jīng)是不完整的，只是一個局部。

蘇富比香港公司的工作人員仔細觀察了大畫（殘本），發(fā)現(xiàn)大畫中有四個人物攜帶的箭囊或翎毛內(nèi)有描金滿文小字（字跡已經(jīng)模糊不清），記錄了這幾個人物的身份。畫面右上方列陣的第一排中，有一頭戴花翎騎在馬背上的人物，根據(jù)其箭囊上的小字，此乃安西提督總兵官豆斌（生年不詳，卒于乾隆二十四年，一七五九年）。豆斌在紫光閣「平定西域前五十功臣」中名列第二十一位，《清史稿》中有傳。（豆斌的肖像及贊語的手卷畫，見蘇富比公司二〇〇五年三月三十一日至四月一日在美國紐約的拍品圖錄，編號為二〇八）豆斌身

后穿藍衣騎馬的將領(lǐng)，其翎毛下書寫有滿文名字，顯示為榮保（生卒年不詳）。后面還見有「平定西域后五十功臣」排名第二的福祿（生卒年不詳），他也穿藍色戰(zhàn)衣駕馭白馬，其名字以滿文書寫于箭囊上。圖中右下方有一勇士，身攜弓箭，正欲引弓拉箭，根據(jù)其腰間的箭囊上滿文書寫，此人為舒津泰。畫中人物旁邊書寫的均為滿文，在譯成漢字字音時，可能不太準確，榮保、舒津泰二人并不在百名功臣榜內(nèi)，榮?？赡苁恰钙蕉ㄎ饔蚯拔迨Τ肌怪械谖迨坏奈迨＃娼蛱┗蛟S為「平定西域前五十功臣」中第十三位的舒赫德，這些問題還需從文字字音等方面再作一番探索再予以確定。再細看畫中的個別人物，面部還具有肖像特征，比如上面提及的那位向前沖殺的軍官圖像，不但具有肖像特征，而且人物面部還表現(xiàn)出明暗凹凸，頗有歐洲畫法的痕跡，所以這幅絹本圖畫在總體上應(yīng)當符合乾隆時期清朝宮廷繪畫的特點。

清朝宮廷繪畫中的這一類大幅「戰(zhàn)圖」，圖中具有肖像特征的人物或比較突出的領(lǐng)軍人物，在其頭像近旁均有一

長方形小框，內(nèi)書此人的姓名。從清宮檔案記載來看，如此作法似乎是乾隆皇帝的建議。乾隆四十年（一七七五年）《平定金川方略（下）》中記有皇帝的諭旨：「……凡有經(jīng)將士等實在出力奮勇剿殺

而得者，查明各畫一圖，并將帶兵大臣及勇銳將領(lǐng)，于圖內(nèi)注明，附便進呈，俟朕閱定?！棺鳛椤缸罡咧甘尽?，此后就在大幅「戰(zhàn)圖」中照此辦理了。細察這幅《呼爾璊大捷圖》大畫上，主要將領(lǐng)頭像邊上書有滿文的小字，或許之后是在此作法之上有了改進，即在主要將領(lǐng)頭像邊上留出一個小小的白方框，在里面書寫將領(lǐng)的姓名。

清人繪 呼爾璊大捷圖（殘本）及局部絹本設(shè)色 縱六八·五厘米 橫一〇五·五厘米私人收藏

清人繪 銅版畫平定準部回部戰(zhàn)圖之「呼爾璊大捷」及局部紙本印制縱五五·四厘米 橫九〇·八厘米故宮博物院藏

如果將乾隆時期的銅版組畫《平定準部回部戰(zhàn)圖》第九幅「呼爾璊大捷」一圖與此絹本圖畫（殘本）相比較，可以發(fā)現(xiàn)二者的某些局部是完全可以對得上的— 銅版畫「呼爾璊大捷」的左下角就畫有列陣的清軍、馬隊、五頭駱駝，每只駱駝的背上也馱了一管火炮。結(jié)合以上的觀察和材料，筆者可以斷定，這幅絹本圖畫應(yīng)當是《呼爾璊大捷圖》大畫左下角的一個小局部。

現(xiàn)在所見殘本局部絹地圖畫縱六十八點五厘米，橫一百零五點五厘米，對照銅版畫同名作品大致能夠推算出《呼爾璊大捷圖》大畫原來的大小，其縱幅當超過兩百厘米，橫幅當在五百厘米左右，尺幅相當可觀。

《呼爾璊大捷圖》的繪制

《呼爾璊大捷圖》作為「乾隆平定準部回部戰(zhàn)圖」之一，其銅版畫版本是由供職宮廷的歐洲畫家郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義四位繪制的圖稿，然后將圖稿送往法國制作成銅版印制成的。同時以意大利畫家郎世寧為主，諸多歐洲畫師參與繪制了同樣題材的絹本大畫，完成后張貼或懸掛在大內(nèi)西苑的紫光閣中，由此來彰顯乾隆皇帝的「十大武功」。

郎世寧等歐洲畫家繪制「乾隆平定準部回部戰(zhàn)圖」銅版畫的底稿，亦見于清內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案（《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》）：

乾隆二十九年

十一月初五日接得郎中德魁、員外郎李文照押帖一件，內(nèi)開十月二十五日太監(jiān)胡世杰傳旨：平定伊犁等處得勝圖十六張，著郎世寧起稿，得時呈覽，陸續(xù)交粵海關(guān)監(jiān)督轉(zhuǎn)交法郎西雅國著好手人照稿刻做銅版，其如何做法即著郎世寧寫明，一并發(fā)去。欽此。

乾隆三十年

五月十七日接得郎中德魁等押帖一件，內(nèi)開本月十七日太監(jiān)胡世杰傳旨：西洋人郎世寧等四人起得勝圖稿十六張，著丁觀鵬等五人用宣紙依照原稿著色畫十六張。欽此。

乾隆三十年

六月十九日接得郎中魁等押帖一件，內(nèi)開本月十六日將西洋人郎世寧等四人畫得勝圖稿十六張，內(nèi)先畫得四張并漢字旨意帖一件、信帖一件、西洋字帖四件，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：著交王常貴交軍機處發(fā)往粵海關(guān)監(jiān)督方體浴遵照辦理。欽此。由軍機處發(fā)去。

以上檔案資料中所記的是銅版畫圖稿繪制的時間和部分經(jīng)過，那么，此《呼爾璊大捷圖》大畫繪制當在此之后，即乾隆三十一年至三十四年（一七六六年～一七六九年）這段時間里，郎世寧、王致誠、艾啟蒙等人完全可能都參與了《呼爾璊大捷圖》大畫的部分繪畫工作。大畫中具有肖像特征且書寫有滿文姓名的幾個具體的人物，應(yīng)該是平定準部回部戰(zhàn)斗的立功者，他們的全身立像就屬于懸掛在紫光閣中的一百幅《紫光閣功臣像》內(nèi)。但是此幅大畫里所畫的功臣，其頭像邊上還沒有見到帶有方框的榜題，僅僅只在箭囊等處以滿文書寫功臣的姓名，與后來的類似作品略有差異。不過這樣的作法從以上所引檔案資料來看，顯然也出自乾隆皇帝的指示。

《呼爾璊大捷圖》殘本帶來的疑問

隨之而來的一個問題：既然《呼爾璊大捷圖》大畫是參照銅版畫《平定準部回部戰(zhàn)圖》繪制的，而銅版組畫一共有十六幅之多，那么類似的大畫應(yīng)當也有十六幅。不過到目前為止，除了這幅《呼爾璊大捷圖》大畫之外，就很少再看到其他同一題材的大畫了（后文提到的一九八五年展出的《平定回部戰(zhàn)圖》大畫似乎與《呼爾璊大捷圖》大畫不屬于同一組作品）。那么，其余若干幅「平定準部回部戰(zhàn)圖」大畫的下落又在何處呢？這還需繼續(xù)查找探尋。

光緒二十六年（庚子年，一九〇〇年）「八國聯(lián)軍」占據(jù)北京期間，紫光閣是由「聯(lián)軍」中的德國軍隊所控制，所以紫光閣中所存器物、圖畫大多由德國軍人作為「戰(zhàn)利品」攜往歐洲，這幅絹本《呼爾璊大捷圖》大畫應(yīng)當是那時流散出去的。至于為何只剩下了如此一個局部，其中的緣由就不得而知了。

類似的大幅「戰(zhàn)圖」，筆者在德國也見到過幾幅。國立漢堡民俗博物館曾經(jīng)在一九八五年的西柏林（當時東、西德國尚未統(tǒng)一）名為「歐洲與中國皇帝」的展覽會上提供了《平定回部戰(zhàn)圖》（絹本設(shè)色畫，縱三百六十六厘米，橫三百八十八厘米）和《平定臺灣戰(zhàn)圖》（絹本設(shè)色畫，縱四百零四厘米，橫四百六十九厘米）兩幅大畫。（聶崇正《西柏林觀清宮廷畫記》，《故宮博物院院刊》，一九八六年第三期）以上兩件巨幅「戰(zhàn)圖」尚屬完整，沒有被割裂和損壞。

根據(jù)目前所了解的情況來看，乾隆皇帝所稱的「十全武功」，在每次打仗得后，便下令內(nèi)務(wù)府造辦處繪制「戰(zhàn)圖」和「功臣像」。而「戰(zhàn)圖」中既有「銅版畫」（僅限于「乾隆平定準部、回部戰(zhàn)圖」），也有手繪的設(shè)色本，另外還有巨幅大畫，懸掛于紫光閣中。此次所見之《呼爾璊大捷圖》大畫，原先就應(yīng)當屬于懸掛張貼的大畫中的一幅，十分難得。

兩幅《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫

兩幅《平定太平天國戰(zhàn)圖》的辨析

近些年，筆者再次看到了幾幅類似的大幅「戰(zhàn)圖」，或見于拍賣市場，或見于中外的私人收藏家之收藏。它們雖然已經(jīng)不齊全了（即「失群」了），但仍然十分難得和珍貴。從畫面中人物的榜題或者隨附的文字中，可以知道所畫應(yīng)當是《平定太平天國戰(zhàn)圖》，其中一幅名為《平定太平天國陸戰(zhàn)圖》，一幅名為《平定太平天國水戰(zhàn)圖》。另外還見有《平定回亂攻戰(zhàn)圖》大畫一幅（從以上這幾幅大畫的名稱都是后來的收藏者命名的，并不準確，非原先圖名。尤其是「太平天國」這個名稱是現(xiàn)代人的稱呼，當時的圖名應(yīng)該是「平定粵匪戰(zhàn)圖」）。這些作品無疑是咸豐、同治朝宮廷畫家仿照乾隆時期繪制的「戰(zhàn)圖」，這兩幅描繪當時戰(zhàn)爭的圖畫，其歷史紀實價值是非常高的。

清人繪 銅版畫平定臺灣戰(zhàn)圖（十二開選四）紙本印制每幅縱五〇·二厘米 橫八六·七厘米故宮博物院藏

清人繪 平定臺灣戰(zhàn)圖（十二開選四）紙本設(shè)色 每幅縱五五·六厘米 橫九一·一厘米故宮博物院藏

下面來重點介紹《平定太平天國戰(zhàn)圖》中的兩件大畫。這件目前名為《平定太平天國陸戰(zhàn)圖》的橫幅仍然保留了當初粘貼在墻上的樣式，未經(jīng)后人重新裝裱。從其繪畫式樣來看，其構(gòu)圖與乾隆時期同類畫幅一脈相承，屬于宮中此類繪畫比較固定的模式。畫中清軍大小軍官似有肖像畫的特征，而且人頭旁邊有一長方形邊框，里面書寫了此人的姓名，猶如壁畫中的榜題一樣，畫中題寫榜題姓名的戰(zhàn)將有「耆齡」等六人。圖畫描繪清軍和太平天國軍隊在丘陵地帶互相沖殺，一條河流從畫面中間流過，河上有一座石拱橋，橋上為敗退的太平軍，右側(cè)的清軍在追擊，左側(cè)也有清軍阻擋潰敗的太平軍的退路。這幅《平定太平天國陸戰(zhàn)圖》大畫應(yīng)當是一整套圖畫中的一幅，而且還應(yīng)當有它自己具體的名稱。但是由于畫幅上及裱背上沒有其他的文字，隨同畫幅一起的「上諭」也已失落，所以無法確認其圖名。不過畫面上的戰(zhàn)將中有「耆齡」，而且看來他是為首的指揮者。耆齡時在江西為官，曾協(xié)助曾國藩、曾國荃圍剿太平軍，在江西作戰(zhàn)屢屢獲勝，根據(jù)時間推斷，此圖可能為《克服瑞州府城圖》（瑞州，即今江西高安）。

此外，二〇一〇年的秋季拍賣市場

清人繪 平定太平天國陸戰(zhàn)圖及局部絹本設(shè)色 縱一五六厘米 橫三一三厘米 私人收藏

上又出現(xiàn)了一幅大畫，圖名為《湘軍九洑洲戰(zhàn)圖》（又被收藏家稱為《平定太平天國水戰(zhàn)圖》）橫幅，相較于其他「戰(zhàn)圖」尺幅略小些。根據(jù)隨圖的同治二年（一八六三年）「上諭」，可知所畫為湘軍與太平軍的戰(zhàn)斗場面，圖名應(yīng)當是《湘軍九洑洲戰(zhàn)圖》。畫中頭部旁邊有長方形邊框榜題的主要戰(zhàn)將包括「鮑超」等二十一人。這些人的姓名也都見于「上諭」的文字中。大畫中描繪清軍水陸并進，夾擊在江中的太平軍船只。清軍用大炮猛烈轟擊，使對方的船只燃起熊熊大火。太平軍潰敗在即，雙方勝負已成定局。

清人繪 平定太平天國水戰(zhàn)圖及局部 絹本設(shè)色 縱一三七·五厘米 橫二九〇厘米 私人收藏

《平定太平天國戰(zhàn)圖》的繪制者

張弘星先生撰有《流散在海外的兩組晚清宮廷戰(zhàn)圖考略》（張弘星《流散在海外的兩組晚清宮廷戰(zhàn)圖考略》，《故宮博物院院刊》，二〇〇一年第二期）一文，專門介紹和研究現(xiàn)收藏于加拿大愛德蒙頓的麥克塔格特莊園、捷克布拉格國家畫廊、英國諾甫克散郡漢皇家行宮的多幅成組「戰(zhàn)圖」。從文章所附插圖來看，這兩幅《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫與現(xiàn)藏加拿大愛德蒙頓麥克塔格特莊園的《清軍與太平天國戰(zhàn)圖·通城之役》畫法完全一樣，應(yīng)當是同一組「失群」作品。另外，文中提及現(xiàn)藏臺北故宮博物院內(nèi)的一組《平定太平天國戰(zhàn)圖》，共有十三幅。文中又提到收藏于中國國家博物館內(nèi)的圖名為《清軍奏報與太平軍交戰(zhàn)圖》的作品，該圖為多幅畫面裝裱而成的手卷形式，從文章所附插圖中可見其中的六幅。該手卷一共有多少幅圖、圖幅尺寸文章沒有說明，圖畫名稱與臺北故宮博物院所藏大致相同。不過，與目前所見收藏于私人藏家手中的《平定太平天國戰(zhàn)圖》在繪畫風格上有較大的差別，不像是同一畫家（或同一組畫家）的手筆。

從以上所介紹的有關(guān)平定太平天國的幾種戰(zhàn)圖可知，當時宮廷內(nèi)畫了不止一套（或一組）「平定太平天國戰(zhàn)圖」。它們內(nèi)容大致相同，但有的是張貼于墻的大畫，有的是冊頁，有的是手卷，規(guī)格多樣。

有關(guān)「太平天國」的圖像資料，過去很少見能夠見到，我們大概只能從英國人呤唎所著的《太平天國革命親歷記》一書中不多的幾幅插圖中知曉一二。（【英】呤唎著、王維周譯《太平天國革命親歷記》，中華書局，一九六一年）而且那些圖畫也大都是事后憑印象回憶而畫，并不完全準確?！笐?zhàn)圖」則幾乎就是當時人畫當時事，失真的地方相對較少（當然，宮廷畫家的傾向性在描繪中還是很明顯的）。

這些大畫上一般都不署畫家的姓名，所以很難確指畫幅的作者。早期（乾隆時期）的大畫還能從清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中得知作者情況，但之后的大畫檔案中記載甚少。如此大畫，應(yīng)當是由某一較為知名的供奉宮廷的畫家領(lǐng)銜，組織若干其他宮廷畫家共同完成。從現(xiàn)存史料和當代學者的研究來看，領(lǐng)導繪制《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫的主筆者應(yīng)當是滿族宮廷畫家慶寬。慶寬青年時期曾得到光緒皇帝之父醇親王奕譞的賞識，進入醇王府作畫，隨后又至皇宮內(nèi)務(wù)府供職，任員外郎，奉旨組織畫家并親自參與畫了大量的宮廷紀實繪畫（比如著名的《光緒皇帝大婚圖》冊），還曾參加恢復重建頤和園的設(shè)計工作。

此外，據(jù)筆者了解，晚清時為上海的石印《點石齋畫報》繪制時事畫的吳友如或許也曾經(jīng)畫過「平定太平天國」的圖畫。據(jù)畫史記載，同治三年（一八六四年），清軍攻占太平天國的都城天京（今江蘇南京），太平天國敗亡，吳友如特地為被譽為中興功臣的曾國藩畫了《克服金陵功臣戰(zhàn)績圖》，由此聲名日起。（盛鑂《清代畫史增編》）但是從目前這兩幅《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫上來看，與常見的吳友如筆下的人物形象有較大的差距，所以《平定太平天國戰(zhàn)圖》大畫或許沒有吳友如參與其事，或許他只是眾多畫家中的一個。

紫光閣「戰(zhàn)圖」的紀實價值

故宮博物院藏《平定太平天國戰(zhàn)圖》之“克復瑞州府城戰(zhàn)圖”舊照

故宮博物院藏《平定太平天國戰(zhàn)圖》之“克復江浦浦口戰(zhàn)圖”舊照

有關(guān)西苑紫光閣內(nèi)收貯的乾隆朝「功臣像」以及「戰(zhàn)圖」等表現(xiàn)「十大武功」的文物，可以比較明確知曉的有「半身油畫肖像」、手繪「戰(zhàn)圖」冊、銅版印制「戰(zhàn)圖」冊，還有巨幅的「戰(zhàn)圖」。如此，完整地構(gòu)成了紫光閣中有關(guān)清朝征戰(zhàn)的系列收藏。

清 慶寬 載湉大婚典禮全圖冊（局部） 故宮博物院藏

這類繪畫作品的紀實價值，在于它比較真實地還原了當時戰(zhàn)場上的態(tài)勢。畫面均為全景式的構(gòu)圖，參照輿圖，很完整地展現(xiàn)了戰(zhàn)場的全貌：當?shù)氐牡匦蔚貏荨_突雙方的陣型、勝負關(guān)鍵的節(jié)點、清軍大小指揮官的姓名（用榜題的形式注明），都一一在畫面上描繪了出來。繪制圖畫的畫家即便沒有親身參加某一場戰(zhàn)斗，也應(yīng)當是在與戰(zhàn)爭的參與者了解了非常具體細致的情況后才執(zhí)筆的，從而使觀畫者有了身臨其境的感覺。此外，畫幅并非只描繪時空中的某一瞬間，而是某個戰(zhàn)役里不同時間段內(nèi)發(fā)生的若干片段，這也是從乾隆時期同類繪畫中借鑒來的手法。

由于晚清的戰(zhàn)亂變故，此類「戰(zhàn)圖」的原作、相關(guān)的文字資料，均已缺失和散亂，估計目前仍然會有一定數(shù)量的該類作品收存于海內(nèi)外公私藏家手中，以后也還會不時浮出水面，以此讓我們能夠盡量地回憶、領(lǐng)略和感受當初紫光閣的榮耀與輝煌。