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    卡塔琳娜西爾維丁:以藝術(shù)的方式關(guān)注人類

    2018-05-18 08:26:44卡塔琳娜·西爾維丁LucvLu
    攝影世界 2018年4期
    關(guān)鍵詞:卡塔西爾琳娜

    卡塔琳娜·西爾維丁 LucvLu

    國(guó)人對(duì)德國(guó)藝術(shù)家卡塔琳娜·西爾維丁(Katharina Sieverding)尚覺陌生,但在歐洲,她的作品風(fēng)格鮮明,也已獲得較高的藝術(shù)成就。2017年9月在北京民生美術(shù)館“德國(guó)8”展上,她的作品與貝歇夫婦及其弟子安德列亞斯·古爾斯基和托馬斯·魯夫等人的作品共同展出,人們才借此以管窺豹,對(duì)其作品略有了解。

    1944年西爾維丁在捷克斯洛伐克的布拉格(現(xiàn)屬捷克共和國(guó))出生,曾在中國(guó)、美國(guó)和加拿大的多所大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)長(zhǎng)達(dá)16年,是德國(guó)較早取得成功和國(guó)際聲望的女性藝術(shù)家。后來(lái),她曾在德國(guó)及國(guó)際多所院校擔(dān)任教授,其中包括在杭州美院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)擔(dān)任客座教授。

    中學(xué)畢業(yè)后,原本該成為醫(yī)護(hù)工作者的西爾維丁,卻沉迷于戲劇藝術(shù)。她早期從事電影及錄像拍攝,1967年開始專注于攝影創(chuàng)作,曾先后師從德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上的著名人物,如特里奧·奧托(Teo Otto 1904~1968,德國(guó)布景師)和約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys1921~1986德國(guó)畫家、雕塑家、藝術(shù)理論家)等大師,作品受莫霍利·納吉(Moholy Nagy,1895~1946,20世紀(jì)杰出藝術(shù)家)影響頗深。她較少受流行藝術(shù)影響,個(gè)性突出。她常常將自身作為拍攝模特;她的一次成像作品較少,多為具有深厚暗房功底才能制作的高難度、創(chuàng)意性復(fù)雜的作品;她還創(chuàng)作借助醫(yī)學(xué)影像技術(shù)來(lái)創(chuàng)作蒙太奇作品。

    西爾維丁在1967年便開始制作巨幅照片,在德國(guó)開創(chuàng)了先河。她也是第一位將巨畫幅照片應(yīng)用到展覽及其他多種媒體表現(xiàn)形式的德國(guó)藝術(shù)家。這種頗具震撼力的巨幅照片,多數(shù)以廣告尺寸甚至是蓋滿整個(gè)廣告墻的形式出現(xiàn),超越了傳統(tǒng)攝影表現(xiàn)范疇。她的這種嘗試比貝歇的學(xué)生們和杰夫·沃爾(Jeff Wall)早很多(托馬斯·魯夫從1981年開始創(chuàng)作“放大的護(hù)照像”,1986年辦展,尺寸為210×165厘米——作者注)。

    西爾維丁是德國(guó)藝術(shù)家公認(rèn)的開創(chuàng)者,對(duì)攝影作為媒體的表達(dá)可能進(jìn)行了擴(kuò)展。早期創(chuàng)作中,1969年創(chuàng)作的《生與死》是她本人最喜愛的作品。那一年,她在一個(gè)人像自拍亭拍攝了許多自拍照,然后將它們重新組合,制作了16幅比人還高的巨幅照片,并將之命名為《斯塔芬博格·組像》(Stauffenberg-Block)(圖03)。使用“斯塔芬博格”這個(gè)名稱指一名德國(guó)軍官(Claus Schenk yon Stauffenberg),他在1944曾刺殺希特勒。雖然借用了德國(guó)軍官的名字,但組像出現(xiàn)的卻是藝術(shù)家自己的臉龐,她想借此來(lái)表達(dá)反納粹的態(tài)度,并說明自己也曾在那個(gè)時(shí)代生活過。此外,西爾維丁巨幅照片作品還有很多,其中1977年至1980年創(chuàng)作的《巨幅照片Ⅰ-ⅩⅦ》和后來(lái)的《大陸核心Ⅰ》(圖04)也是其代表作,后者的尺寸高達(dá)400×750厘米(圖02)。

    而《大陸核心》系列,體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)人類環(huán)境安全和地球持續(xù)性發(fā)展問題的關(guān)注,這也是西爾維丁一直以來(lái)創(chuàng)作的主線之一?!洞箨懞诵蘑?ⅩⅤ》共計(jì)15幅作品,主題是關(guān)于核能和放射性物質(zhì)安全應(yīng)用的問題,其中之一使用了1945年廣島原子彈爆炸的目擊者圖片資料,并將它們與瑪麗·居里和亨利·貝可勒爾第一次發(fā)現(xiàn)放射現(xiàn)象的圖片,以及英國(guó)第一個(gè)核工廠的照片檔案糅合在一起,借此警示人類。這樣的創(chuàng)作讓我想起了俄羅斯攝影師弗拉基米爾·米古廷(Vladimir Miguti),他冒險(xiǎn)用紅外攝影技術(shù)拍攝了切爾諾貝利核電站的廢棄地區(qū)。而專家推測(cè),核電站事故后,大概還需要2萬(wàn)年,人類和動(dòng)物才能在那個(gè)地區(qū)再次居住。

    1976~1978年,西爾維丁曾來(lái)到中國(guó),與愛人克勞斯·梅蒂西(Klaus Mettig)合作拍攝了彩色紀(jì)實(shí)影片《中國(guó)1978年9月至10月》(時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)20分39秒,拍攝地為北京、延安、西安和洛陽(yáng),16毫米膠片)。她另一段和中國(guó)的緣分是2002~2003年在杭州美院任教。

    從1967年記錄德國(guó)大學(xué)生運(yùn)動(dòng)開始到2017年Global Desire Ⅰ(以金正恩媒體照片為素材創(chuàng)作,反戰(zhàn)并警示核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅)作品為止,我們能發(fā)現(xiàn)西爾維丁的創(chuàng)作范圍非常廣泛,其中既有討論自我、女性及女性自身認(rèn)同的主題,也有關(guān)于生與死等思索生命意義的作品,還涉及性別、難民、戰(zhàn)爭(zhēng)、環(huán)境污染、資源匱乏、核能應(yīng)用、地球保護(hù)等關(guān)乎社會(huì)問題,以及戰(zhàn)爭(zhēng)威脅下的人類生存問題等。

    您在1970年代來(lái)到中國(guó)是出于什么樣的機(jī)緣?2017年,您因?yàn)椤暗聡?guó)8”展覽也來(lái)到北京,能否請(qǐng)您講講在中國(guó)的經(jīng)歷?

    卡塔琳娜-西爾維?。?976至1977年我和克勞斯·梅蒂西(Klaus Mettig)在紐約學(xué)習(xí)。我們先后在位于多倫多、舊金山、加利福尼亞等地多所大學(xué)停留,在此期間共同為“Visiting Artists Lecture Tour”項(xiàng)目創(chuàng)作了很多作品,其中最重要的作品是幻燈秀《中國(guó)一美國(guó)》(1976年,紐約,時(shí)長(zhǎng)1個(gè)小時(shí))。

    《中國(guó)一美國(guó)》項(xiàng)目是借助多媒介實(shí)現(xiàn)的,用影像、音頻等來(lái)對(duì)比兩個(gè)反差較大、不同意識(shí)形態(tài)的國(guó)家。這部作品曾同時(shí)在4部大型放映機(jī)上一個(gè)畫面一個(gè)畫面的播放,播放時(shí)配以貝托德·布萊希特(Bertold Brecht)在1947年于美國(guó)被聽證時(shí),面對(duì)眾議院“非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)”的原始錄音(麥卡錫主義實(shí)行時(shí),當(dāng)時(shí)曾在美國(guó)的布萊希特曾遭迫害,后被驅(qū)逐出境——作者注)。收集這些視聽資料也是為后來(lái)在中國(guó)的創(chuàng)作項(xiàng)目做準(zhǔn)備,即1978年9月和10月拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)1978年9月-10月》。那是一部用16毫米膠片拍攝的紀(jì)錄片,我們獲得了拍攝許可,經(jīng)北京去延安、西安、洛陽(yáng)等地旅行拍攝,最后返回北京。(圖05、06)

    紀(jì)錄片的內(nèi)容有中華人民共和國(guó)建國(guó)29周年系列文化活動(dòng),有對(duì)教育系統(tǒng)下不同機(jī)構(gòu)的專訪,有當(dāng)時(shí)非常有名的延安大學(xué)生影像,以及洛陽(yáng)的工廠和在西安的醫(yī)學(xué)設(shè)施、醫(yī)院和革命事跡展覽影像,等等(圖05、06)。我們的拍攝是客觀的,關(guān)注了現(xiàn)實(shí)問題,體現(xiàn)了時(shí)代特點(diǎn)。從歐洲的視角來(lái)看,這部影片的主題是集體主義原則下如何看待個(gè)人,反映了同呼吸、共患難的一種集體主義經(jīng)歷,中國(guó)人民在共同面對(duì)國(guó)家發(fā)展的挑戰(zhàn),并在當(dāng)時(shí)國(guó)際冷戰(zhàn)背景下參與全球化進(jìn)程的努力。

    《中國(guó)1978年9月-10月》曾在2002年上海雙年展及上海藝術(shù)博物館播放。

    1972到1988年,您在美國(guó)、中國(guó)及前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)過,這些國(guó)外的學(xué)習(xí)經(jīng)歷如何影響到您的生活和創(chuàng)作?

    卡塔琳娜·西爾維?。好恳粋€(gè)大學(xué)中的教學(xué)任務(wù)、工作坊和每次學(xué)習(xí)、授課經(jīng)歷,都是教學(xué)相長(zhǎng)的。

    1967年您將攝影作為藝術(shù)表達(dá)的重點(diǎn)創(chuàng)作手段,這一轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的?

    卡塔琳娜-西爾維?。哼@一轉(zhuǎn)變和當(dāng)時(shí)的學(xué)校和社會(huì)事件,即德國(guó)大學(xué)生運(yùn)動(dòng)息息相關(guān)。從1967年開始,我?guī)煆募s瑟夫·博伊斯,在他班里學(xué)習(xí)藝術(shù)課程并且決定從事攝影。我最先在杜塞爾多夫的國(guó)家藝術(shù)學(xué)院校內(nèi)為大學(xué)生抗議者拍攝,并且在校外為抗議活動(dòng)做攝影記錄。在1967~1969年期間,以學(xué)生運(yùn)動(dòng)及學(xué)院短期被關(guān)閉為主題而拍攝的《自發(fā)運(yùn)動(dòng),1967-1969》(Eigenbewegung,1967-1969)等作品也展出過。

    從1967年起,博伊斯的班級(jí)及學(xué)生們?nèi)找娉蔀閲?guó)際大學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一個(gè)中心,一個(gè)反權(quán)威及議會(huì)的反對(duì)黨(APO)中心。博伊斯1967年還在杜塞爾多夫?qū)W院建立了德國(guó)大學(xué)生黨,并將此黨稱為他“最偉大的藝術(shù)作品”(德國(guó)大學(xué)生黨號(hào)稱是世界最大政黨,但是其大多數(shù)成員是動(dòng)物——作者注)。這個(gè)黨是以反對(duì)任何黨派為初衷建立的,并定義為“反黨派”,以變革性為原則想要參與到當(dāng)時(shí)的“政治游戲”中去。他的綱領(lǐng)(所謂“目標(biāo)即是方法”)有如下要點(diǎn):“絕對(duì)消除武器”“跨越東西方障礙”“實(shí)現(xiàn)一個(gè)中立、統(tǒng)一的歐洲”“在文化、法律和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域自治成員的自我管理”“建立一個(gè)自由、保有高增長(zhǎng)率的經(jīng)濟(jì)體系”“男女平等”“消除工資差距”“消除土地、水和空氣污染”,等等。而且,大學(xué)生黨拒絕傳統(tǒng)框架下“左-中-右”的方向性黨派劃分,他們認(rèn)為這樣劃分太過時(shí)并且有害。在這樣的綱領(lǐng)下,他們與掌握權(quán)力的當(dāng)局和黨派機(jī)構(gòu)進(jìn)行斗爭(zhēng)。很自然的,他們首先在杜塞爾多夫國(guó)家藝術(shù)學(xué)院開展工作,反對(duì)教授們權(quán)限過于集中、專斷。他們主要針對(duì)學(xué)院的錄取和考試條件,提出以學(xué)院自主管理為基礎(chǔ)的新的高校管理法規(guī)。在新法規(guī)中包含更自由、平等的師生關(guān)系、建立并實(shí)施針對(duì)所有大學(xué)入學(xué)申請(qǐng)者更公平、透明的累計(jì)積分的錄取方式,以代替教授一言專斷。他們初期想實(shí)現(xiàn)高校全體大會(huì)上的參與及話語(yǔ)權(quán),提出學(xué)生在找到輔導(dǎo)老師之后,不必馬上注冊(cè)入學(xué)。

    博伊斯自己為此類規(guī)則開了“方便之門”。他按新規(guī)則錄取班里的每一個(gè)學(xué)生,并且還錄取了那些被其他教授拒絕而落榜的學(xué)生。因此幾年之內(nèi),在學(xué)院里發(fā)生了激烈爭(zhēng)斗,導(dǎo)致1969年5月的高校領(lǐng)導(dǎo)部門和文化部長(zhǎng)關(guān)閉學(xué)院10天,并且警告將開除博伊斯。1972年10月,博伊斯班里所有的400多名學(xué)生第二次占領(lǐng)學(xué)院秘書處,起因是部里要將那些博伊斯錄取并已注冊(cè)的學(xué)生強(qiáng)迫退學(xué),結(jié)果是教授被無(wú)限期解職。

    上述過程是歷史的一部分,同時(shí)也是我當(dāng)時(shí)攝影作品的拍攝內(nèi)容。

    您從1967年就開始制作廣告牌大小的巨幅照片并展覽,比貝歇學(xué)生和杰夫·沃爾(Jeff Wall)要早很多,為什么要這么做?

    卡塔琳娜·西爾維?。簲z影對(duì)我來(lái)說是關(guān)于空間的和雕塑的一個(gè)概念。所以,我嘗試創(chuàng)作巨幅照片并展示出來(lái),也討論了觀者的反應(yīng)。

    我在1963年到1967年學(xué)習(xí)戲劇,創(chuàng)作戲劇作品的經(jīng)歷也讓我開始思考制作巨幅照片。對(duì)我來(lái)說,圖片空間好似舞臺(tái)上的空間,把照片放大到真人大小是可行的。圖片空間是一個(gè)On-Stage Format,它和實(shí)際觀察者的Life-Size Fomat是并列而行的,也就是說觀察者可以在圖片空間內(nèi)活動(dòng),真人大小的照片可以讓觀察者有真實(shí)在場(chǎng)的感覺。這樣的效果使巨幅照片達(dá)到形式上和內(nèi)容上的和諧并相得益彰。在我的作品中,語(yǔ)言經(jīng)常是畫面元素,這樣巨幅照片又類似電影銀幕,圖片就像電影字幕一樣發(fā)生作用。另外,除了超大全景(Super-Totale)作品之外,我的《特寫》(Close-Up)系列中,一系列巨幅肖像照片被并置在一起,能夠讓肖像之間的關(guān)聯(lián)性更集中地顯現(xiàn)。

    您的有些作品是以宇宙中的天體作為創(chuàng)作對(duì)象的,這出于什么考慮?

    卡塔琳娜-西爾維?。?969年我第一次使用《看深夜的太陽(yáng)》作為作品題目,它是以NASA的數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的。后來(lái),我還一再使用這個(gè)名稱,如2010~2015年創(chuàng)作的《看深夜的太陽(yáng)》(藍(lán)色)(SDO/NASA),作品有電影(2011年至2013年,片長(zhǎng)121分鐘)和圖片兩種形式。創(chuàng)作這些作品,我是希望表現(xiàn)更全面、系統(tǒng)的對(duì)世界的認(rèn)知,在這樣的認(rèn)知體系下,如人類和自然、我和你、生和死等問題,顯得狹隘了。(圖09、10)

    您的一部作品將您本人和伴侶的肖像照糅合在一起,即把女性和男性特征融合在一張照片中,為什么這么做?

    卡塔琳娜·西爾維?。骸蹲冃匀恕罚═ransgender)這部作品是從此前我的另一部膠片攝影作品《變形》(Transformer,1973~1974)衍生而來(lái),借用了當(dāng)時(shí)的一些創(chuàng)作想法。1973年,我完成了《馬達(dá)相機(jī)》(Motorkamera)系列,用正片拍攝了一系列男性和女性的臉龐。隨后,這些男女臉龐圖像成為了《變形》的素材,我將它們相互交疊在一起組成了新作品,并在Lutzern von Jean-Christoph Ammann藝術(shù)博物館首次展出,引發(fā)了討論。

    您是公認(rèn)的在藝術(shù)領(lǐng)域脫穎而出的少數(shù)女藝術(shù)家之一,而且非常成功,和男性藝術(shù)家相比,這個(gè)過程也許更艱難或更與眾不同。

    卡塔琳娜·西爾維?。何以趧?chuàng)作中堅(jiān)持一種我所謂的“女性策略”,大家可以在作品THE ARTIS TS PRESENT和攝影作品《特寫》(Close-Up)系列中感受到。我在個(gè)展和群展中,都十分注意自我表達(dá)。與男性占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)繪畫和雕塑藝術(shù)不一樣,攝影、錄像和電影等使用現(xiàn)代媒介的藝術(shù),為女性提供了更多可能性,由此藝術(shù)史可能被重新改寫。

    您也關(guān)注限制性開發(fā)地球資源及相應(yīng)的環(huán)境問題,并有多個(gè)系列作品涉及到人類生存的相關(guān)議題,比如《大陸核心》系列,您關(guān)注了安全使用核能的話題(如2011年日本福島核事故),但是并沒有用直接的方式來(lái)呈現(xiàn),畫面顯得有些晦澀。對(duì)此,請(qǐng)您講述下《大陸核心Ⅵ》(圖11)的創(chuàng)作過程吧。

    卡塔琳娜·西爾維?。涸凇洞箨懞诵蘑觥分?,我使用了糅合、重復(fù)、疊加畫面等創(chuàng)作方式,每一個(gè)形象的識(shí)別和理解被有意識(shí)地加大了難度,但又不會(huì)完全陷入抽象意義中。就像在涂改又被重新寫上字的古代文獻(xiàn),本身的層次和內(nèi)容就難以辨認(rèn),再加上所用的古代藝術(shù)字體,就更被有意識(shí)地加大了識(shí)別難度。

    這樣的創(chuàng)作借鑒了醫(yī)學(xué)影像X光片的原理。在放射性物質(zhì)剛被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用的那段時(shí)間里,解讀醫(yī)學(xué)影像和用其確診曾是一個(gè)很大的問題。X光圖像中,人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)只在一個(gè)極為特殊的空間內(nèi)被顯示出來(lái),難以分辨。診斷時(shí),我們要用X光觀察的某個(gè)結(jié)構(gòu)或物體看起來(lái)像隱藏在骨骼內(nèi)部,而實(shí)際上它的位置可能在肌肉前面或在骨骼后面而并非內(nèi)部。(醫(yī)學(xué)成像開始是黑白的且不夠清晰,而且是一個(gè)平面,并非立體的,所有器官位置和層次很難被確認(rèn)——作者注)。

    借助醫(yī)學(xué)影像的呈現(xiàn)方式,我有意識(shí)地使用不同層次造成的空間不確定性來(lái)對(duì)作品進(jìn)行演繹。通過這些特別的平面結(jié)構(gòu),我可以突破不同畫面層次和內(nèi)容上的限制,將他們之間的相互關(guān)聯(lián)展現(xiàn)出來(lái),以向世界表達(dá)我的觀點(diǎn)。通常,某些學(xué)術(shù)理論及實(shí)踐和時(shí)間的延展看起來(lái)似乎并無(wú)相互關(guān)聯(lián),但對(duì)我來(lái)說,不同范圍或?qū)哟沃g的相互關(guān)聯(lián)卻十分明顯,所以我在創(chuàng)作中是用了過度曝光、多次曝光、影像疊加和畫面蒙太奇等手段加以表現(xiàn)。

    影響您創(chuàng)作的藝術(shù)家或其他人都有哪些?

    卡塔琳娜·西爾維丁:首先是我的老師們,如古斯塔夫·格倫德根斯(Gustav Grundgens,1899~1963,演員、導(dǎo)演)、弗里茨·科特納(Fritz Kortner,1892~1970,奧地利演員、電影及戲劇導(dǎo)演)、特里奧·奧托、約瑟夫·博伊斯。另外也有一些藝術(shù)家影響了我的創(chuàng)作,如埃維斯·科萊(Yves Klein,1928~1962,法國(guó)畫家、雕塑家及表演藝術(shù)家)、莫霍利·納吉、米歇爾·海茨(Michael Heizer,1944年生,具有國(guó)際聲望的美國(guó)藝術(shù)家)、布魯斯·瑙曼(Bruce Naumann,1941年生,美國(guó)藝術(shù)家)、斯坦雷·布朗(Stanley Brown,1914~2001,加拿大演員)等。

    另外,我出生在布拉格,那座城市賦予我獨(dú)特的畫面感覺,并是我的創(chuàng)作源泉之一。而和藝術(shù)家克勞斯·梅蒂西的共同生活也為我提供了創(chuàng)作空間,我們常?;ハ嘟涣?、溝通和討論。

    您在中國(guó)和很多國(guó)家作為教授被邀請(qǐng)參與教學(xué),中國(guó)的大學(xué)、學(xué)生特點(diǎn),以及在中國(guó)的工作及教學(xué)方式和西方有何區(qū)別?針對(duì)藝術(shù)教育領(lǐng)域能否為我們的高校藝術(shù)教育提些建議?

    卡塔琳娜·西爾維?。何蚁胗玫聡?guó)柏林藝術(shù)大學(xué)(UdK Berlin)和中國(guó)杭州美院的教學(xué)經(jīng)歷具體加以說明。1992年至2010年間,我在柏林藝術(shù)大學(xué)的視覺文化研究(Visual Culture Studies)專業(yè)任教授,組成團(tuán)隊(duì),共同教學(xué)。2002年至2003年曾在杭州美院任客座教授,并在上海雙年展、上海藝術(shù)博物館任專家。

    我先簡(jiǎn)要說明一下合作教學(xué)的方法(das Theam-Teaching),團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)對(duì)此專業(yè)所有學(xué)生的作業(yè)作品和布景練習(xí)進(jìn)行評(píng)價(jià),教學(xué)團(tuán)隊(duì)包括我和兩位女性文藝?yán)碚搶<?,一位策展人和兩位?shí)操專家(彩色和黑白膠片洗印及數(shù)碼攝影實(shí)驗(yàn)室高級(jí)技師)。

    教學(xué)團(tuán)隊(duì)會(huì)共同討論直到深夜,每份學(xué)生作品都會(huì)被冷靜客觀地評(píng)估,這一點(diǎn)和交流方式本身也是“西爾維丁教學(xué)法”非常重要的組成部分。在社會(huì)宏觀層面上來(lái)看,這樣的教學(xué)著眼于強(qiáng)調(diào)文化的、社會(huì)的和前沿藝術(shù)作品共同作用和相互影響。在微觀層面上,教學(xué)著眼于個(gè)體如何在班上參與集體互動(dòng)并融入集體,因?yàn)樽鳛樗囆g(shù)家,要嘗試學(xué)會(huì)消除極端個(gè)人主義的做法。集體工作也與最大限度的付出和努力相關(guān),學(xué)生必須要參加班里的聚會(huì)討論,這樣他們的視線和注意力同時(shí)會(huì)被吸引到各個(gè)方向。但這還不是最重要的原因,大學(xué)生的潛能是豐富并具有多面性的,只要作品被展示出來(lái),媒體和其他參展人就會(huì)敏銳地意識(shí)到集體協(xié)作和諧與否。

    對(duì)于藝術(shù)教學(xué),我建議不要只有單方面講授,不要向所有學(xué)生留共同的作業(yè),而是嘗試導(dǎo)入個(gè)性化的課程設(shè)計(jì)并注重發(fā)展學(xué)生的實(shí)際創(chuàng)作能力。

    如果能夠重回過去并可以重新選擇職業(yè),您還會(huì)選擇為藝術(shù)而生嗎?

    卡塔琳娜·西爾維?。航^對(duì)是。藝術(shù)家是一個(gè)享有特權(quán)的職業(yè),可以給人提供最大限度的自由,對(duì)所反對(duì)的觀點(diǎn)和態(tài)度進(jìn)行分析和闡述,可以提出問題并目進(jìn)行批評(píng)。

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