關(guān)于油畫技法在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析

杜佳澍

摘要：眾說周知，繪畫的技法在繪畫創(chuàng)作中占據(jù)十分重要的位置，可以說，繪畫技法的運(yùn)用直接決定了一幅作品的層次。在油畫中更是如此，油畫相對(duì)于其他繪畫形式，對(duì)技法、色彩等要求更加嚴(yán)格。油畫作為一種西方繪畫藝術(shù)形式，實(shí)際上，在我國已經(jīng)有了三百多年的發(fā)展歷史。但是關(guān)于油畫尤其是油畫創(chuàng)作中技法的運(yùn)用相對(duì)較少。為此，文章通過總結(jié)文獻(xiàn)，以及列舉例子等方法，探討我國油畫創(chuàng)作中油畫技法的運(yùn)用對(duì)創(chuàng)作表現(xiàn)力的影響。以期為我國油畫尤其是油畫創(chuàng)作中技法的運(yùn)用奠定一定理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：油畫、創(chuàng)作技法、表現(xiàn)力、藝術(shù)傳遞

1.引言

1.1 研究背景

正如我們每個(gè)人都知道的那樣，油畫是西方國家藝術(shù)的一個(gè)精粹。但是與此同時(shí)，油畫作為一種在我國發(fā)展已經(jīng)將近三百多年的文化藝術(shù)形式，對(duì)我國人民的影響也十分深遠(yuǎn)。油畫在我國起源于明朝時(shí)期，開始階段由于油畫作品沒有受到百姓們的認(rèn)可，因此長期以來處于一個(gè)相對(duì)緩慢的發(fā)展階段。到了清朝時(shí)期，隨著油畫的逐漸本土化以及人們審美行為的逐漸改變，油畫有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。直至今天，我國的油畫事業(yè)仍處在一個(gè)不斷快速發(fā)展的進(jìn)步階段。新時(shí)代的油畫，相對(duì)于以往的油畫藝術(shù)形式，在傳承的基礎(chǔ)之上，更是王多元化、個(gè)性化的方向發(fā)展。由此，油畫技法在油畫創(chuàng)作中占據(jù)的地位也就越來越高。但是，油畫技法的運(yùn)用對(duì)其表現(xiàn)力到底起到一種什么樣的效果，是促進(jìn)還是延緩，值得深究。

1.2研究方法

為了更加系統(tǒng)的闡述目前關(guān)于我國油畫創(chuàng)作過程中，油畫技法的運(yùn)用以及油畫表現(xiàn)力之間的關(guān)系的相關(guān)研究，筆者采用了文獻(xiàn)閱讀法即利用中國知網(wǎng)、web of science等學(xué)術(shù)搜索引擎以油畫、創(chuàng)作技法、表現(xiàn)力、藝術(shù)傳遞等關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，共得到文獻(xiàn)863篇。對(duì)這些文獻(xiàn)按照相關(guān)性進(jìn)行篩選，共得到較為相關(guān)的文獻(xiàn)465篇，對(duì)這些文獻(xiàn)進(jìn)行通讀以及精讀以增加對(duì)我油畫技法的運(yùn)用以及油畫表現(xiàn)力之間的關(guān)系的研究現(xiàn)狀的了解。此外，筆者還通過對(duì)本市內(nèi)多個(gè)寫實(shí)油畫展覽進(jìn)行參觀，通過對(duì)各種不同類型的油畫作品的分析以及與創(chuàng)作者之間的交流，對(duì)我國寫實(shí)油畫中懷舊題材有了進(jìn)一步更加精確的認(rèn)識(shí)。

2.何為油畫技法、油畫技法的作用是什么

油畫技法顧名思義，就是在油畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用的一些技術(shù)手法。事實(shí)上，很多藝術(shù)形式都是在技法的不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)之上而不斷進(jìn)步的。油畫相對(duì)于其他藝術(shù)形式，實(shí)際上更加注重對(duì)技法的要求。油畫創(chuàng)作過程中的色彩的運(yùn)用、線條的描繪、輪廓的勾勒等方面。簡(jiǎn)而言之可以分為：拍、揉、線、掃、跺、拉、擦等幾個(gè)方面。這些技法的運(yùn)用都使得油畫相對(duì)于其他繪畫形式具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力以及感染力，容易引起觀眾的共鳴以及對(duì)藝術(shù)作品的熱愛。此外，從油畫技法的發(fā)展過程中，又可以將油畫技法的發(fā)展分為三個(gè)階段即起初的透明覆色法以至于后來的不透明覆色法以及目前經(jīng)常使用的直接著色法。這些技法的變化，無疑都影響著整個(gè)油畫藝術(shù)形式的變化，每個(gè)時(shí)代的畫家都是在時(shí)代的風(fēng)格的基礎(chǔ)之上加之以自己的風(fēng)格。很多藝術(shù)尤其是油畫繪畫大師都是這么進(jìn)行創(chuàng)作的。例如，畢加索的名畫《人生》就是這樣一幅極具創(chuàng)作表現(xiàn)力，技法以及色彩運(yùn)用十分嫻熟的一幅世界名畫。

3.油畫創(chuàng)作過程中油畫技法以及繪畫表現(xiàn)力之間的關(guān)系

3.1油畫技法直接決定繪畫表現(xiàn)力

正所謂，工欲善其事必先利其器，一幅好的油畫作品必然離不開創(chuàng)作者長期以往的繪畫經(jīng)驗(yàn)以及繪畫技法的積累。很多看似沒有技法的作品其實(shí)正是創(chuàng)作者以另外一種技法來表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的情感。在油畫創(chuàng)作過程中，繪畫技法相當(dāng)于一輛汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)。合理的技法運(yùn)用是一切好的作品的必備條件。也只有更加完善的技法運(yùn)用才能夠更加提高作品的表現(xiàn)力，使得作品更加具有感染力，能夠一下子就抓住觀眾的心靈，并引起共鳴。正如上面提到的畢加索的名畫《人生》一樣。作者運(yùn)用整體的藍(lán)色調(diào)，奠定了整個(gè)作品悲傷、痛苦的基調(diào)，給人以很深的感觸。又使用完美的線條，勾勒出青年男女以及懷抱嬰兒的母親的鮮明對(duì)比，給人以鮮明的反差感以及震撼力。

3.2繪畫技法并不等同于表現(xiàn)力

我國現(xiàn)如今的繪畫尤其是油畫市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)十分嚴(yán)重的虛假繁榮的階段。也即是說，很多所謂的油畫藝術(shù)家以及油畫愛好者，實(shí)際上都很好能夠靜下心來研究繪畫藝術(shù)。而是使用大量的技法堆砌，缺少靈感以及內(nèi)心真實(shí)情感的表露，這樣的作品起初會(huì)使人感到一時(shí)愉悅，但是久而久之，則會(huì)感覺到十分乏味。任何沒有情感的作品實(shí)際上都只是一副空殼而已。因此，在后期的油畫藝術(shù)發(fā)展過程中，我們應(yīng)該更加靜下心來，將技法的運(yùn)用以及情感的表現(xiàn)結(jié)合起來，只有這樣才能算得上衣服優(yōu)秀的作品。

4.總結(jié)

我們知道，油畫是西方國家藝術(shù)的精粹。但是，與此同時(shí)，油畫作為一種在我國發(fā)展已經(jīng)將近三百多年的文化藝術(shù)形式，對(duì)我國藝術(shù)的發(fā)展的影響也十分深遠(yuǎn)。新時(shí)代的油畫，油畫技法在油畫創(chuàng)作中占據(jù)的地位也就越來越高。油畫技法顧名思義，就是在油畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用的一些技術(shù)手法。油畫技法的運(yùn)用與油畫的表現(xiàn)力之間具有十分直接的聯(lián)系。首先，油畫技法直接決定繪畫表現(xiàn)力，技法是一切表現(xiàn)力的前提。但是，需要指出的是，繪畫技法并不等同于表現(xiàn)力，只有具備了靈魂，具備了感情的繪畫藝術(shù)才是真正的好的作品。

參考文獻(xiàn)：

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