大家崛起
——吳善璋

撰文/林 俊

① 條幅 魯迅 無(wú)題 尺寸：137cm×34cm

因好二王書(shū)法，對(duì)能傳晉韻的米芾且于古今學(xué)米各家亦為關(guān)注，廣求米帖，思煉揣摩，臨池不輟，唯學(xué)書(shū)不貴專精而尚博雜，故今日國(guó)展中學(xué)米者多僅得其形耳。自稱“集古字”的米芾為“宋四家”中一大書(shū)家，其用筆清健俊逸，結(jié)體縱橫跌宕處實(shí)曠古未有，東坡評(píng)為“風(fēng)墻陣馬”，有人譏為“剽狡”，他這個(gè)“刷字”書(shū)家傾倒了一代又一代人。如元之吳琚，明之董其昌，清之王鐸，現(xiàn)代郭沫若、周慧珺等。然而，古今學(xué)米者自成家者，我以為只有王鐸與郭沫若二人。而我關(guān)注的當(dāng)今學(xué)者吳善璋先生，其成就令人矚目。

吳善璋先生首先有獨(dú)特的書(shū)法觀，當(dāng)寧夏大多數(shù)書(shū)法家還沉浸在于右任的標(biāo)準(zhǔn)千字文的時(shí)候，他避開(kāi)時(shí)人學(xué)米的出牙布爪的剽狡之習(xí)，而學(xué)米的雅調(diào)逸韻，圓通秀朗，好像從董其昌探得消息。吳先生學(xué)米的作品絕無(wú)米芾的鋒芒畢露，騰躍跳擲之風(fēng)，而是寓放于收，變方為圓，不激不厲，即得米形而傳晉人之意。因?yàn)槠鋾?shū)既神采煥發(fā)，又神氣內(nèi)斂，無(wú)故作狂放之態(tài)，有書(shū)卷清朗之氣，故氣格平和、高古、耐人回味。

②斗方 鄭燮 竹石 尺寸：68cm×68cm

條幅 毛主席 長(zhǎng)征尺寸：176cm×47cm

條幅 劉禹錫

立軸 惲壽平尺寸：75cm×470cm

立軸 蘇軾 再和黃魯直燒香尺寸：75cm×47cm

吳先生早期作品和劉正謙先生作品有些相同的取法，后學(xué)晉人，似在宋人和董其昌得法。吾曾得見(jiàn)先生從容揮毫，運(yùn)斤成風(fēng)，今談其書(shū)自得庶可近之。

吳先生書(shū)法蓋能取米芾帖中之上品，去其習(xí)氣，所謂取精用宏，故能卓然成家。從歷屆評(píng)委作品及全國(guó)名家邀請(qǐng)展中，我們不難看出吳先生每得益于《方園庵記》《苕溪詩(shī)序》和米芾的精品手札等帖，在筆法上多中鋒、側(cè)峰合調(diào)并用，以粗重與靈活之線條相結(jié)合，形成優(yōu)雅的樂(lè)章，字形不做強(qiáng)烈的奇?zhèn)?，又時(shí)而用顏魯公回報(bào)之勢(shì)寫(xiě)左旁長(zhǎng)豎與右豎半包圍之形體，既注意鋒芒不過(guò)分外露又不失筆勢(shì)飛動(dòng)之神采，因而能克服康有為所批評(píng)的“佻縹過(guò)甚”之病。

我認(rèn)為藝術(shù)不能太完美，如果和美術(shù)字一樣也就沒(méi)有情調(diào)了，米字的創(chuàng)新與回歸晉韻贏得了贊譽(yù)滿紙，當(dāng)然批評(píng)也不少。錢(qián)詠《書(shū)學(xué)》論宋四家說(shuō)得較客觀：“米字不可學(xué)者過(guò)于縱，蔡書(shū)不可過(guò)于拘。米字筆筆飛舞，筆筆跳躍，秀骨天成，不善學(xué)者，不失之放，即失之俗。”

吳善璋先生學(xué)米的佳處在于對(duì)收放的控制適度，使之“不失之放”，加之學(xué)養(yǎng)豐富，也不“失之俗”。學(xué)米者一味放縱跳躍則失去含蓄之美，而少晉之韻、米之情。遙想米芾書(shū)寫(xiě)時(shí)的“刷字”情形的投入，吳先生對(duì)收與放的辯證關(guān)系深有體悟，得個(gè)中三昧，故書(shū)有中和之美，富有書(shū)卷之氣。

幾年前，一老書(shū)家見(jiàn)吾所書(shū)米字，評(píng)曰：“足下學(xué)米已有體味，如稍退火氣，方可進(jìn)矣?！边@對(duì)我啟發(fā)很大，這位老書(shū)家所謂“退火氣”即學(xué)米之習(xí)氣。

拜讀吳先生之書(shū)，又曾見(jiàn)其濡墨，從容運(yùn)筆，自有成竹在胸，行筆頗有音樂(lè)節(jié)奏感，力透紙背，字亦如其人，無(wú)乖張之勢(shì)與狂浪之態(tài)，故知“書(shū)者如也”“書(shū)如其人”而已矣。昨夜讀邵梅巨《畫(huà)耕偶錄》云：“昔人作書(shū)作畫(huà)，以‘脫火氣’為上乘，夫人處世，絢爛之極歸于平淡，即所謂‘脫火氣’，非學(xué)問(wèn)不能?！敝麜?shū)法家吳玉如也說(shuō)過(guò)：“今人作字，劍拔弩張，功夫不到，妄逞險(xiǎn)怪，是誠(chéng)書(shū)法之惡道……不讀書(shū)，書(shū)法亦不能佳?！蔽以鲝垖W(xué)書(shū)以達(dá)其性情為要，但觀吳先生學(xué)米知戒“劍拔弩張”“妄逞險(xiǎn)怪”是第一要訣。然學(xué)術(shù)學(xué)養(yǎng)不到，則很難窺先生善學(xué)古而出新之奧妙焉。

吳先生的創(chuàng)作不取捷徑，而是在傳統(tǒng)書(shū)法的基礎(chǔ)上努力探索開(kāi)拓，并將現(xiàn)代構(gòu)成，中國(guó)畫(huà)的章法、氣韻、筆法融入書(shū)法而逐漸創(chuàng)造出體現(xiàn)自身學(xué)識(shí)、人格、修養(yǎng)的書(shū)法意境來(lái)，不論是橫幅、中堂、對(duì)聯(lián)、扇面均能呈現(xiàn)出一派天機(jī)與“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的雅和之風(fēng)。所謂“書(shū)如其人”，在這里得到了很好的注解。藝術(shù)風(fēng)格之形成往往不是刻意能“追求”得到的，應(yīng)是作者多年對(duì)碑帖的臨習(xí)、感悟，揮毫之際能直抒胸臆，超然物外，全無(wú)取媚于人之念，故方臻于妙境。

①橫披 李清照 漁家傲尺寸：47cm×173cm

②橫披 毛主席 七律一首尺寸：47cm×176cm

③ 對(duì)聯(lián) 蘸墨 揮毫尺寸：136cm×67cm

④ 對(duì)聯(lián) 騎驢 放鶴尺寸：136cm×67cm

吳善璋先生的書(shū)法“漫步”是用筆毫的淺峰所跳躍而出的。書(shū)的“勢(shì)”——筆畫(huà)之間的節(jié)奏向背關(guān)系，被他處理得非常和諧有致，閑情自得的字態(tài)，源于風(fēng)流倜儻的才情雅韻，由書(shū)觀人正是“深致清如水”也。

回想書(shū)法展覽，留給人們的卻是一種新鮮而哀怨的思索。也正是書(shū)法在現(xiàn)代步履中惶惑時(shí)，吳善璋先生的書(shū)法以其獨(dú)特的審美創(chuàng)造力像野嶺閑花從文化品性中慢慢綻開(kāi)……