荷賽為何選擇了他？

拉丁美洲的政治動蕩長期以來一直為世人所知，這片大陸存在著許多社會不穩(wěn)定因素，例如政治變動、暴力襲擊、游擊隊武裝與許多其他社會問題等。然而，這種尖銳的政治氣候卻激發(fā)出一批藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，不僅包括作家馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa，秘魯）、加夫利爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel Garcia Marquez，哥倫比亞）和伊莎貝爾·阿連德（Isabel Allende，智利），也包括畫家迭戈·里維拉（Diego Rivera，墨西哥）與音樂家希爾維奧·羅德格斯（Silvio Rodriguez，古巴）、比奧萊塔·帕拉（Violeta Parra，智利）等。此外，好萊塢與Netflix（一家美國娛樂公司，是全球十大視頻網(wǎng)站中唯一收費的站點——編者注）上的很多影視故事圍繞拉丁美洲多彩、動蕩的歷史展開。所有這些都證明了這片充滿超現(xiàn)實主義色彩的大陸激發(fā)了許多藝術(shù)家與攝影師的靈感。

隨著影像技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)傳播的飛速發(fā)展，年輕一代報道攝影師在新時代面臨著更多挑戰(zhàn)。在今天的社會環(huán)境下，新聞是否已經(jīng)成為一種商品？社會化媒體的出現(xiàn)是否正在改變傳媒的概念？手機拍攝功能的發(fā)展是否使普通大眾也具備了記者的屬性？許多問題都需要我們?nèi)ニ伎寂c反思。但可以肯定的是，新聞報道不僅讓人們更加了解這個世界，也讓我們彼此擁有更多共鳴與互通。

攝影是對客觀存在的記錄與證明，它使我們能夠?qū)⑺枷搿⑶楦信c現(xiàn)實相結(jié)合。然而，攝影記者卻經(jīng)常被質(zhì)詢：如何在社會不公事件中擺正立場？面對殘酷的題材，正確的報道角度是什么？攝影記者應(yīng)當幫助那些痛苦的人，還是僅僅拍攝他們的不幸？我們應(yīng)當對他們描繪別人苦難的行為進行獎勵嗎？這些問題也始終縈繞在許多報道攝影師的心里。不過，人們對新聞報道的需求從未停止。事實上，得益于數(shù)字平臺所提供的更多渠道，這種需求反而在不斷增長。

最近，荷賽（World Press Photo）頒布了新的攝影教育計劃——6×6全球人才計劃，從全球六個地區(qū)（東南亞和大洋洲地區(qū)、南美洲、歐洲、非洲、北美洲、亞洲）各選出六名優(yōu)秀報道攝影師。該計劃旨在發(fā)掘出全球最會通過影像講故事的人，并通過他們的視角描繪世界各地正在發(fā)生的重大事件。

“世界上并不缺少視覺天才，但有些人卻能夠比其他人更出名?！焙少惾缡钦f：“為了不斷發(fā)展新的、更加多元的視覺表現(xiàn)方法，我們需要不斷發(fā)掘、了解并分享那些最好的作品。”

今年3月，該計劃發(fā)布了南美洲地區(qū)的六名入選攝影師：法比奧·費雷羅（Fabiola Ferrero，委內(nèi)瑞拉）、費利佩·菲蒂帕爾迪（Felipe Fittipaldi，巴西）、盧漢·阿古斯蒂（Luján Agusti，阿根廷）、奧斯卡·B·卡斯蒂略（Oscar B Castillo，委內(nèi)瑞拉）、巴勃羅· 歐內(nèi)斯托·皮奧瓦諾（Pablo Ernesto Piovano，阿根廷）和塔瑪拉·美利奴（Tamara Merino，智利）。他們的作品被評論為具有創(chuàng)造性、吸引力與極大潛力，并且能夠發(fā)人深省。對此，我采訪了入選人之一的巴西攝影師費利佩·菲蒂帕爾迪，他的作品主要圍繞社會與環(huán)境等問題展開。

菲蒂帕爾迪同時擁有通信專業(yè)學士學位與通訊影像專業(yè)碩士學位。他的作品多次被《國家報》（El País）、美國《國家地理》雜志（National Geographic）、《圣保羅之頁》（Folha de S？o Paulo）和《Veja雜志》（Veja Magazine）等期刊發(fā)表，并曾獲得國家地理攝影大賽、POY Latam、SEBRAI新聞獎、I Mostra CCSP等頒發(fā)的榮譽。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對話費利佩·菲蒂帕爾迪

你如何看待現(xiàn)今拉丁美洲地區(qū)，尤其是巴西地區(qū)的報道攝影？

菲蒂帕爾迪：我認為今天的拉丁美洲攝影師們正處在前所未有的好時代。人們在互聯(lián)網(wǎng)上能夠輕松找到許多出自拉美攝影師之手的作品，同時，一種追求全新影像敘述方式的潮流正在興起。當然，傳統(tǒng)攝影的地位依舊存在，尤其是在拉丁美洲這樣擁有豐富文化傳統(tǒng)的地區(qū)。但人們越來越欣賞擁有更多主觀意識與創(chuàng)新性的拍攝方法，我對這些新奇的拍攝手法都非常感興趣。

由于媒體數(shù)字化，報道攝影行業(yè)的變化非常迅速。作為一名年輕的報道攝影師，你對此如何看待？

菲蒂帕爾迪：我們正在見證一場通訊手段的革命。在我看來，這是人類歷史上數(shù)次偉大的革命之一，在某種程度上甚至可能是最偉大的一次。我們仿佛站在颶風的正中心，沒有人知道它將走向哪里，或者什么時候結(jié)束，也許它永遠不會結(jié)束。

再觀報道攝影行業(yè)。如今人們不再愿意為新聞資訊付費，許多媒體機構(gòu)開始為發(fā)展前景擔憂，報道攝影行業(yè)也深受其影響。與此同時，社會上涌現(xiàn)出更多的影像傳播平臺（網(wǎng)站、專業(yè)類雜志、攝影活動、賽事等），這無疑使攝影師的生存面臨更大挑戰(zhàn)。與此同時，新聞機構(gòu)正在減少攝影師雇員的數(shù)量，而自由攝影師的酬勞也不斷被削減。由于拍攝成本較高，長期且復(fù)雜的攝影項目在尋找資金支持方面的困難也逐漸加大。

但在我看來，這種變革的結(jié)果是有益的。新聞產(chǎn)業(yè)在社會中起到非常重要的作用，官方新聞機構(gòu)逐漸失去對信息的壟斷地位，而大眾傳播在信息領(lǐng)域異軍突起，二者相輔相成，相互平衡。在變革的過程中，必然會出現(xiàn)新的意識形態(tài)與發(fā)展方向。

社交媒體的出現(xiàn)為我們提供了獲取信息的新渠道，也許有助于擴展人們對社會問題和新聞事件的關(guān)注視野。在你看來，Instagram、Facebook和Twitter等社交媒體是否會對報道攝影師的工作產(chǎn)生有益影響？

菲蒂帕爾迪：人們總說1940年代至1970年代是攝影的黃金時期，當時的確有許多機構(gòu)與出版物都非常關(guān)注攝影。但是最近，我在參加資深攝影師戴維·艾倫·哈維（David Allan Harvey）的講座時，聽到他說了這樣一句話：如今是對攝影師來說最好的時代，攝影語言擁有無盡的可能性與豐富的傳播平臺。這讓我開始意識到，在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，即使《生活》和《美國國家地理》這類的主流刊物為攝影師提供了許多機會，但是能夠躋身其中的攝影師仍是鳳毛麟角，尤其對歐洲與美國地區(qū)以外的攝影師來說，這種機會更加渺茫。

我認為，Instagram與Facebook這類社交媒體平臺的出現(xiàn)對攝影行業(yè)與攝影師來說都具有很大價值。無論是資深攝影師還是初學者，都可以在這些平臺展示他們的作品。只要作品足夠好，他們就會受到大眾關(guān)注。大量出版商會在社交媒體上尋找好作品，我也經(jīng)常通過社交媒體收到出版機構(gòu)的合作邀請。

很多時候，與我合作的報刊對照片的選擇或者編輯形式并不能完全吸引我。從這個意義上說，社交網(wǎng)絡(luò)為我提供了以個人化形式展示作品的平臺。

你如何選擇個人拍攝項目？你所接受的拍攝任務(wù)與個人攝影項目之間有明顯的界限嗎？

菲蒂帕爾迪：個人拍攝項目的靈感來自很多方面，比如正在進行的拍攝任務(wù)、閱讀書籍或者任何事件。2014年，我在一本書中了解到一條穿越亞馬遜叢林的老鐵路，它在19世紀晚期承擔著為新興汽車工業(yè)運輸橡膠制品的任務(wù)。我被它深深吸引，并決定前往朗多尼亞州（Rond？nia）——巴西最偏遠的地區(qū)之一，記錄有關(guān)它的后續(xù)故事。我先后三次前往該地區(qū)進行拍攝，后來《美國國家地理》雜志用了16頁篇幅報道了這個故事。

2015年，我受雜志委托在巴西半干旱地區(qū)拍攝一位巴西考古學家。拍攝期間，我開始逐漸對這個地區(qū)產(chǎn)生興趣。隨著城市化發(fā)展與農(nóng)村人口外流，當?shù)氐纳鐣幕诎l(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。于是，我一年后又回到這個地方開始記錄當?shù)氐墓适隆?/p>

目前，我正在拍攝有關(guān)一群塞內(nèi)加爾（Senegalese）移民的肖像攝影項目。幾年前，這些移民搬遷到我位于里約熱內(nèi)盧的居住地附近。而這個項目的拍攝想法只是單純地源自我對他們身份和文化的好奇。

我們身邊到處都會發(fā)生有趣的事情，我希望自己能夠擁有足夠的智慧捕捉到它們。當然，我相信由于自身原因，我也錯失了很多好故事。我所接受的拍攝任務(wù)，很少會發(fā)展成為個人項目，但是這些工作有時的確會為我的個人項目提供靈感與啟發(fā)。

目前，拉丁美洲的報道攝影師會面臨哪些挑戰(zhàn)？

菲蒂帕爾迪：在當今社會，拉丁美洲的報道攝影師既擁有許多機會，也面臨著許多挑戰(zhàn)。這是一片正在尋求發(fā)展與社會平等的大陸，社會差距與不公現(xiàn)象依舊十分嚴重，許多報道攝影師正在致力于揭露這些社會問題。此外，拉丁美洲擁有豐富的傳統(tǒng)文化，隨著全球化發(fā)展，這個地區(qū)正處于激烈的文化轉(zhuǎn)型過程中，必然會為攝影師提供許多好故事。

但另一方面，這個地區(qū)的有些情況卻并不樂觀。媒體的覆蓋范圍有限，從業(yè)者收入也很低。數(shù)字平臺不斷發(fā)展，但支付給攝影師的報酬卻很少，有的平臺甚至不會支付任何費用。在這種環(huán)境中，報道攝影師很難生存，有些專業(yè)攝影師會轉(zhuǎn)行從事其他領(lǐng)域的工作，也有一些攝影師開始服務(wù)于國外的汽車品牌，他們支付的酬勞雖然會高一些，但是競爭非常激烈。

在日常生活中，社會暴力可能是報道攝影師面臨的最大問題。我不得不承認，在巴西，尤其是里約熱內(nèi)盧，我經(jīng)常感到缺乏安全感與工作自由。這種感覺就像在冒險，我需要時刻擔心設(shè)備被偷甚至自己被槍殺。

在你看來，如今拉丁美洲的媒體語境是否對本土攝影師更加包容，還是說依舊由西方主導(dǎo)？

菲蒂帕爾迪：這個問題很難回答。在巴西，新聞行業(yè)的確受到美國模式的影響，但美國的新聞產(chǎn)業(yè)比我們更加民主。

在巴西，大型傳媒集團實際上在媒體市場具有極高的壟斷地位，同時擁有電視、廣播、印刷出版等多種傳播平臺，甚至是電影產(chǎn)業(yè)。因此，小型媒體機構(gòu)很難與其進行公平的市場競爭。我認為，信息傳播渠道掌握在少數(shù)人手中對社會發(fā)展無益。

然而，隨著社交媒體的出現(xiàn)，人們的信息獲取渠道變得更加多元化，雖然有些信息并不可靠，但是人們開始發(fā)現(xiàn)能夠擁有更多選擇，并以“自媒體”的身份參與其中。這使巴西的信息傳播環(huán)境逐漸走向民主，但在這個過程中，難以避免出現(xiàn)假新聞，這也是我最擔心和關(guān)注的。

在數(shù)碼時代中，你認為攝影師是否有必要學習多門學科或掌握不同的影像表達技巧？

菲蒂帕爾迪：傳統(tǒng)影像生產(chǎn)模式正在被突破，許多專業(yè)攝影師開始尋求全新的內(nèi)容生產(chǎn)方式。也許今天你還在街頭拍攝傳統(tǒng)紀實影像，明天就要完成室內(nèi)肖像作品或者為網(wǎng)站錄制采訪視頻。只有單一技能的攝影師在如今的媒體行業(yè)中很難生存。然而，以我的經(jīng)驗來說，同時完成多種形式的創(chuàng)作具有很大難度，有時反而會影響工作效果，所以我必須明確哪些工作需要優(yōu)先進行。

目前，你正在同時從事新聞攝影、商業(yè)拍攝以及個人項目創(chuàng)作，并很好地在三者之間找到平衡，這是如何做到的？你會繼續(xù)延續(xù)這種工作狀態(tài)嗎？

菲蒂帕爾迪：我希望能夠全身心投入到個人項目創(chuàng)作中，但是這并不容易實現(xiàn)。當我通過獲獎或者出版作品取得收入并足夠承擔個人項目成本時，內(nèi)心會十分愉悅，個人項目往往是我的興趣所在，而報道攝影與商業(yè)拍攝幫助我獲得更多收入來支持個人創(chuàng)作。有時，我會接到來自企業(yè)、基金會、產(chǎn)品制造和建筑等行業(yè)的拍攝任務(wù)，這些工作往往要求明確，留給我的創(chuàng)作空間與藝術(shù)發(fā)揮余地非常小。

如果我能夠不需要為了取得足夠收入而從事各種工作，我會將更多精力放在個人項目的創(chuàng)作中。我正在努力向獨立攝影師方向轉(zhuǎn)型，我想這也是許多攝影師與藝術(shù)家的理想工作狀態(tài)。

你的作品是否會關(guān)注某些特定區(qū)域或主題？

菲蒂帕爾迪：我們正在經(jīng)歷文化轉(zhuǎn)型期，這有助于攝影師對不同代際之間存在的巨大文化差距進行觀察。這種文化融合的現(xiàn)場存在于全球許多地區(qū)，比如巴西和印度喜馬拉雅地區(qū)。我認為這個主題非常值得關(guān)注，因為我們不僅討論了關(guān)于身份、文化和傳統(tǒng)的遺失，也是在探討全球文化融合帶來的負面影響。

我并不反對全球化發(fā)展與地區(qū)文化轉(zhuǎn)型，但是在我看來，記錄與保存文化傳統(tǒng)也非常重要，我們應(yīng)當采取行動讓這種轉(zhuǎn)型變得更加可持續(xù)化。我在巴西郊區(qū)與喜馬拉雅地區(qū)拍攝的作品中反復(fù)體現(xiàn)了這個觀點。此外，我也十分關(guān)注環(huán)境和移民相關(guān)主題。

在你看來，如何認定一件攝影作品是否成功？比如，引發(fā)了人們的意識變化或者獲得某種獎勵與榮譽，可以被看作評定的標準碼？

菲蒂帕爾迪：當今社會，許多事物都存在泛濫的現(xiàn)象，包括攝影作品。因此，我認為有必要通過某種方式將這些作品的特點與優(yōu)劣進行區(qū)別，比如主題、敘述方式、視覺語言、拍攝技巧等，甚至是攝影師與拍攝主題及其自身性格之間的關(guān)系。毫無疑問，我們需要摒棄那些沒有價值的影像。

對于成功作品的評價標準，我不相信有人可以給出客觀準確的答案。我看過許多具有重要意義甚至歷史、人類學價值的作品，都是在許多年之后才開始被人們肯定與重視，而在這個過程中，觀者的思維與認知也在發(fā)生變化。至于作品發(fā)表、獲獎，或者得到大眾認可，這有助于給攝影作品提供必要的定位。但評判的標準一定是主觀的，它們并不能證明哪些攝影作品就是最好的。當然，這確實是攝影行業(yè)用來展示重要作品的方式之一。

除了創(chuàng)意，攝影師還需要擁有極大熱情，對自己的創(chuàng)作充滿自信，尤其是從事長期攝影項目拍攝的情況下。請談?wù)勁臄z個人長期項目的重要性。

菲蒂帕爾迪：影像作品有時可以對社會輿論產(chǎn)生巨大影響，這也是我選擇從事攝影行業(yè)的原因之一。我非常欣賞馬格南和《國家地理》的攝影師作品，通過攝影了解世界的想法深深吸引了我。然而，在現(xiàn)實的攝影市場中，情況卻有所不同。偶爾，我也會有機會與一些有趣的出版物合作，拍攝一些不同尋常的故事。但大多數(shù)情況下，我不得不利用有限的時間拍攝一些常規(guī)圖片故事，然后在為數(shù)不多的平臺上進行發(fā)表，這讓我有時感到十分沮喪。在這種情況下，我開始拍攝個人長期項目。從內(nèi)容生產(chǎn)到編輯、出版，整個過程都掌控在自己手中，我可以完全自主地選擇攝影語言、敘事方式、表現(xiàn)手法以及編輯思路等。正是在這些個人項目的創(chuàng)作過程中，我得到極大鍛煉，并充分挖掘、發(fā)揮自己的潛能。