淺談嗩吶的發(fā)音與控制

王書鋒

【摘 要】從嗩吶的發(fā)音原理看，演奏者控制自己的氣息，通過氣息對哨片的震顫作用發(fā)出聲音，并利用胸腹式呼吸、循環(huán)呼吸法、口型、舌頭的技巧應(yīng)用，在樂譜知識的指導(dǎo)下，演奏出美妙的旋律。本文從氣息的發(fā)音控制、哨片的發(fā)音控制以及吐音的演奏技巧入手，進(jìn)行一定程度的分析研究，以便給音樂愛好者提供一些參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】嗩吶；發(fā)音控制；演奏技巧

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0071-02

自唐代開始，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入華夏，在歷代演奏者的不斷實踐與摸索過程中，它已經(jīng)成為了我國最為廣泛、常見的樂器之一，深受全國各族音樂愛好者的喜愛。嗩吶又稱“喇叭”或“響器”，嗩吶的演奏技巧豐富、聲音嘹亮豪放，并兼具剛中帶柔、柔中帶剛的特點。對于大多數(shù)嗩吶愛好者來說，如何更好地演奏好嗩吶、吹奏出美妙的樂曲，還需要繼續(xù)摸索與探求。

一、演奏氣息的發(fā)音控制

從氣息控制的原理上看，主要是通過不間斷地吸氣、呼氣，根據(jù)音樂的要求控制吸氣或呼氣的時間長短來控制發(fā)音，即氣息的發(fā)音控制主要通過呼吸來控制。從演奏者的呼吸方法來看，主要有三種常規(guī)的呼吸方法和一種比較高級的呼吸方法，分別是胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法以及循環(huán)呼吸法。這四種呼吸方法各有自己的特色、也有各自的缺點，嗩吶演奏過程中，不應(yīng)該局限于某一種呼吸方法，應(yīng)當(dāng)注重至少前三種或者上述四種呼吸方法的綜合使用，才能更好地通過氣息控制好嗩吶的發(fā)音。第一，胸式呼吸法。胸式呼吸法是最自然、最常見的呼吸方法，是人正常狀態(tài)下的呼吸方式，包括均勻的吸氣、呼氣兩個部分。這種呼吸方法的特色在于慢慢吸入大量的空氣，能夠保證比較充足的氣息來源，更有利于呼氣時氣息的快慢急緩控制，是最容易、自然的呼吸方法，適用于初學(xué)嗩吶者，但是如果在持續(xù)吹奏嗩吶中長時間使用該方法，會造成演奏者疲勞、失去對氣息的控制等問題。第二，腹式呼吸法。腹式呼吸法并不是真正地把空氣吸入到腹部，而是吸氣時有意識地將吸氣支點下移到腹部，簡單地說就是在吸氣時控制氣息“下沉”到腹部，感受到腹部在呼吸間持續(xù)保持?jǐn)U張狀態(tài)即可。這種呼吸方法的優(yōu)點在于能夠保持演奏者迅速吸氣和強而有力的呼氣，利于長時間演奏。其缺點是吸入的空氣量始終不足，不利于呼氣時氣息的快慢急緩控制。第三，胸腹聯(lián)合式呼吸方法。簡單地說，胸腹聯(lián)合式呼吸法就是在應(yīng)用胸式呼吸法吸入大部分空氣的基礎(chǔ)上，再應(yīng)用腹式呼吸法繼續(xù)吸氣，使吸氣支點下移到腹部，呼氣時根據(jù)樂曲的要求、通過胸腹部結(jié)合的方式控制氣息，并不要求始終保持腹部的擴張狀態(tài)。其優(yōu)點在于空氣儲量大、呼氣時間長、不易疲勞，有利于呼氣過程中對氣息的快慢急緩控制。雖然胸腹聯(lián)合式呼吸方法被視為最理想的呼吸方法，但是對嗩吶演奏中可能出現(xiàn)的持續(xù)不斷的吐音或其他需要急速吹奏產(chǎn)生力度變化的樂曲而言，卻并不適合此種呼吸方法。第四，循環(huán)呼吸法。循環(huán)呼吸法是一種具有較高技巧的呼吸方法，即氣息不斷地連續(xù)吹奏，在吸氣的同時利用口腔中擠壓的空氣保持吹奏不停頓。[1]循環(huán)呼吸法能夠保證樂曲演奏的連貫流暢，于氣息控制而言是最合理的呼吸方法。但是應(yīng)用循環(huán)呼吸法的基礎(chǔ)是胸腹部有一定程度的生理擴張，對演奏者的要求較高、需要長時間練習(xí)，且易對身體產(chǎn)生潛在危害。

綜上所述，嗩吶演奏中的氣息控制應(yīng)當(dāng)主要以上述呼吸法中的前三種的綜合運用來實現(xiàn)，即胸式、腹式、胸腹式聯(lián)合三種呼吸方法的交替運用，以適應(yīng)樂曲中可能涉及到的各種發(fā)音要求。另外，運用第四種呼吸法來實現(xiàn)嗩吶演奏對氣息的控制是更高的吹奏追求。

二、嗩吶哨片的發(fā)音控制

從嗩吶的發(fā)音原理上看，氣息的變化帶動哨片的規(guī)律性振動，進(jìn)而演奏出美妙的旋律。具有多年嗩吶演奏經(jīng)驗的研究者指出，“嗩吶哨片振動的靈敏度、發(fā)音的穩(wěn)定性和使用壽命長短以及音量的大小、音質(zhì)的優(yōu)劣、音色的變化和對嗩吶的音準(zhǔn)、演奏技巧等等，都與哨片的材料、形狀、大小、長短、寬窄、軟硬度等密切相關(guān)?！盵2]從哨片的類型來看，主要包括傳統(tǒng)嗩吶中的扇面型哨片、口袋型哨片、定調(diào)哨片、初加工哨片四種類型。從哨片類型與發(fā)音特點的關(guān)系來看，扇面型哨片的發(fā)音特色是嘹亮、粗獷、剛勁有力，其不足之處是發(fā)音欠佳，不利于高音區(qū)的快速分奏和細(xì)膩的音量變化；口袋型哨片的發(fā)音特色是音色穩(wěn)定、剛?cè)岵⑿?，便于演奏者控制對哨片施加的力度強弱，有利于演奏技巧的發(fā)揮；定調(diào)哨片的發(fā)音特色是音色適中、適應(yīng)性強，制作工藝較好、不需維修，適用于嗩吶初學(xué)者吹奏，其不足之處在于哨片易開裂或疲軟，高音上不去、音色漂浮的情況較常見；初加工哨片的發(fā)音特色是靈敏度高、穩(wěn)定性強，音質(zhì)純正、應(yīng)變性好，其缺點在于需要有一定的吹奏經(jīng)驗才可發(fā)揮這類哨片的優(yōu)勢。

三、演奏口型的發(fā)音控制

從對哨片的控制位置來看，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)將上唇靠近哨片根部，并保持在哨片總長度的四分之一處，下唇保持在哨片總長度的三分之一或二分之一處，[3]一般情況下，這個位置是保證音色集中、純凈、適中的前提。從吹奏時演奏者的唇肌要求來看，應(yīng)當(dāng)始終保持唇肌的放松，口唇兩側(cè)同時向嘴內(nèi)側(cè)用力，感受到嘴唇“向里收”即可。初學(xué)者嘗試吹奏嗩吶時，常常因為較長時間的練習(xí)使雙唇有酸累的感覺，應(yīng)當(dāng)注意適當(dāng)休息的同時堅持練習(xí)，直到吹奏練習(xí)時不再感到疲累。

四、嗩吶演奏的吐音技巧

從樂譜知識的角度看，大部分非連線的音符均需要運用吐音技巧來吹奏，因此吐音技巧是嗩吶吹奏者應(yīng)當(dāng)熟練掌握的基本功之一。一般來說，吐音包括單吐、雙吐、三吐，其中雙吐包括正雙吐、反雙吐、雙旋律雙吐三種演奏方式，三吐包括正三吐、反三吐兩種演奏方式。上述吐音技巧的基礎(chǔ)是舌點音和喉舌音的練習(xí)，也就是說，演奏者首先要掌握舌點音與喉舌音的基礎(chǔ)技能，才能進(jìn)一步運用雙吐、三吐等吐音技巧。單吐的俗稱是“舌點音”，即舌尖點哨片口，通過舌尖點哨片口的輕、重、快、慢來控制進(jìn)入哨片的氣息，操作過程類似發(fā)出“吐”字音時舌頭的運動方式；喉舌音是指當(dāng)氣息進(jìn)入哨片口時，保持口型不變，利用小舌的運動對氣息進(jìn)行控制，操作過程類似發(fā)出“苦”字音時小舌的運動方式。雙吐或三吐的操作方式是舌點音與喉舌音的交替運用，在二者的有機結(jié)合中吹奏出雙吐或三吐的技巧。比如正雙吐的操作順序是舌點音在前、喉舌音在后，即以“吐苦”的字音順序進(jìn)行舌與小舌的先后運動，以產(chǎn)生對氣息的規(guī)律性影響；反雙吐的操作順序是喉舌音在前、舌點音在后，以“苦吐”的字音順序進(jìn)行小舌與舌的先后運動；正三吐的操作順序是舌點音、舌點音、喉舌音，以“吐吐苦”的字音順序進(jìn)行舌與小舌的先后運動；反三吐的操作順序是喉舌音、喉舌音、舌點音，以“苦苦吐”的字音順序進(jìn)行小舌與舌的先后運動。雙吐與三吐的吐音技巧適用于不同的樂曲節(jié)奏，其發(fā)聲特色是：雙吐的發(fā)音速度比單吐快一倍，音色傾向于活潑、歡快、熱情、奔放；三吐傾向于歡快、跳躍，適用于樂曲的高潮部分，且有利于提高音準(zhǔn)，有利于提高嗩吶演奏的準(zhǔn)確度。另外，雙旋律雙吐是馮永興先生提到的一種雙吐演奏技巧，它的特點在于“速度甚快、干凈利落、跳躍感強、猶如密切配合的兩只嗩吶在同時演奏，效果奇特，具有清晰、爽快、跳躍的新鮮感，進(jìn)一步豐富了嗩吶演奏的表現(xiàn)力”[4]。

總的來說，嗩吶在華夏發(fā)展的歷史悠久，它對演奏者氣息控制的技巧要求、對哨片材質(zhì)形態(tài)的苛刻要求等等，都決定了嗩吶在樂曲演奏中的重要地位，尤其是樂曲交響化的今天，其地位和優(yōu)勢更加凸顯，已經(jīng)成為了民族管弦樂曲演奏中不可或缺的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]李志祥.管樂演奏呼吸的幾種方法[J].北方音樂，2010（06）.

[2]苑文章.嗩吶哨片的制作修理與調(diào)定音準(zhǔn)[J].技術(shù)天地，2009.

[3]張向峰.嗩吶的發(fā)音與氣息的運用.東方藝術(shù)[J].2010.

[4]馮永興.嗩吶的吐音詳述[J].中國音樂，1989（2）.