XX—XXI世紀中俄戲劇導(dǎo)演交互關(guān)系概論

王仁果

【摘 要】研究一個國家和時代的戲劇創(chuàng)作實踐發(fā)展，主要任務(wù)是研究這個國家和時代的戲劇導(dǎo)演，戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作實踐是戲劇演出的縮影。中俄戲劇一直聯(lián)系緊密，對20-21世紀中俄戲劇導(dǎo)演交互關(guān)系的研究也是對中俄戲劇交互關(guān)系的重要梳理，是一項意義重大又艱辛繁雜的工作。

【關(guān)鍵詞】中俄戲??；導(dǎo)演；交互關(guān)系

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0020-01

19世紀后半期，“導(dǎo)演的劇院”崛起于歐洲，促使世界戲劇的發(fā)展煥然一新，導(dǎo)演逐漸成為了劇院的主宰者，導(dǎo)演的創(chuàng)作思維和戲劇觀，決定了世界戲劇演出實踐的發(fā)展。蘇聯(lián)著名導(dǎo)演托夫斯托諾戈夫（Г.А.Товстоногов）曾經(jīng)把20世紀稱為：“導(dǎo)演的世紀”[1]。中國與俄羅斯作為當(dāng)今世界的兩大強國，在政治、經(jīng)濟等領(lǐng)域密切聯(lián)系的時代背景下，文化藝術(shù)的往來也越加深入。特別是在戲劇領(lǐng)域，中國和俄羅斯早在20世紀20年代就開始了深刻的交互影響與親近。中國的現(xiàn)代話劇藝術(shù)師承于俄羅斯，中國所有的戲劇導(dǎo)演幾乎都曾學(xué)習(xí)過斯坦尼體系。洪深曾寫道：“中國新演劇有長足的進步，受到斯坦尼的教導(dǎo)為多，誠為不容否認的事實?！盵2]而中國的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)又對俄羅斯的戲劇導(dǎo)演及他們的戲劇觀念、戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生過重要影響，甚至為俄羅斯導(dǎo)演的藝術(shù)理論建設(shè)提供了重要支撐。比如：京劇藝術(shù)家梅蘭芳就曾深刻的影響了俄羅斯戲劇導(dǎo)演梅耶荷德（Вс.Э.Мейерхольд）和塔伊洛夫（А.Я.Таиров）等，他們一致認為京劇藝術(shù)是“現(xiàn)實主義與假定性的有機結(jié)合”，梅耶荷德說道：“在看了中國戲劇杰出大師的表演之后，我們就會發(fā)現(xiàn)自己有很多缺點”[3]。20世紀30年代，斯坦尼體系正式較為系統(tǒng)地開始在中國培養(yǎng)現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演。與此同時，中國的傳統(tǒng)京劇演出也在影響著俄羅斯的戲劇導(dǎo)演，這是中俄戲劇導(dǎo)演非常有趣也意義深遠的交互關(guān)系。

在20世紀40-80年代，中俄戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的交互關(guān)系，特別是親近關(guān)系是十分明顯的。在40年代集中表現(xiàn)為焦菊隱努力學(xué)習(xí)并運用斯坦尼體系成功排演話劇《夜店》[4]。建國后，交互關(guān)系主要體現(xiàn)在：1.蘇聯(lián)戲劇專家到中國授課和導(dǎo)演戲劇，在戲劇理論和創(chuàng)作實踐上系統(tǒng)地傳授斯坦尼體系，幫助中國培養(yǎng)現(xiàn)代話劇導(dǎo)演。2.中國的戲劇學(xué)院效仿俄羅斯的戲劇學(xué)院制定戲劇導(dǎo)演的教學(xué)培養(yǎng)方案，用俄羅斯的戲劇導(dǎo)演教材和教學(xué)方法來培養(yǎng)中國的年輕戲劇導(dǎo)演。3.俄羅斯劇作家的劇本大量被中國戲劇導(dǎo)演進行演出實踐創(chuàng)造，俄羅斯經(jīng)典的戲劇劇本拉近了中俄戲劇導(dǎo)演間的交互關(guān)系，培養(yǎng)了中國現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作。4.中國的新一代導(dǎo)演到俄羅斯的戲劇學(xué)院進行系統(tǒng)的導(dǎo)演學(xué)習(xí)，他們在以后都成為了中國戲劇創(chuàng)作最主要的導(dǎo)演藝術(shù)家，他們的戲劇導(dǎo)演觀點和方法對中國話劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。5.在80年代，梅耶荷德正式進入中國戲劇導(dǎo)演的視野，特別是他的假定性戲劇觀相較于“有機造型術(shù)”，更為深刻地幫助了中國新時期戲劇導(dǎo)演進行戲劇創(chuàng)作的觀念革新與技術(shù)發(fā)展。進入21世紀的今天，隨著中俄戲劇工作交流的頻繁，中俄戲劇導(dǎo)演的相互作用更加的深入和緊密?，F(xiàn)在，有越來越多的俄羅斯戲劇前往中國演出，與此同時，中國的戲劇也在不斷地前往俄羅斯演出，讓俄羅斯的戲劇導(dǎo)演有機會現(xiàn)場觀摩到中國現(xiàn)代戲劇的演出形式和導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造。再有，越來越多學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演、表演專業(yè)的中國學(xué)生前往俄羅斯的戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，他們將會把在俄羅斯學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗帶回中國，在各自的戲劇工作中進行傳播。當(dāng)今中國和俄羅斯的戲劇及戲劇導(dǎo)演是世界上聯(lián)系最為密切和親近的，在歷史、體系、經(jīng)驗、觀點與創(chuàng)作方法上有著深刻的交互關(guān)系。

但筆者在俄羅斯的研究工作期間也發(fā)現(xiàn)，中國戲劇帶給俄羅斯戲劇導(dǎo)演的第一印象有時依舊會停留在中國京劇和著名京劇演員梅蘭芳，俄羅斯戲劇導(dǎo)演對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)及當(dāng)今中國戲劇導(dǎo)演的理論和創(chuàng)作實踐作品所知不多。我們的傳統(tǒng)戲曲經(jīng)過悠久歷史的發(fā)展演變和革新，早已形成自己獨特的藝術(shù)語言，并憑借它的“假定性”、“通俗性”和“歌舞性”，得到了中國觀眾的喜愛，享譽世界?，F(xiàn)代話劇在中國的發(fā)展，打破了中國曾經(jīng)只有“戲曲”的局面。中國傳統(tǒng)戲曲是我們民族寶貴的和偉大的財富，但現(xiàn)代話劇已經(jīng)在中國110年，中國和俄羅斯戲劇導(dǎo)演間的“藝術(shù)對話”也應(yīng)該要是以“當(dāng)代話劇藝術(shù)語言”的形式來進行交流和探索。

筆者認為，當(dāng)今中俄戲劇導(dǎo)演的交互關(guān)系要想可持續(xù)地繼續(xù)發(fā)展和深化，就不能只停留在以俄羅斯的導(dǎo)演藝術(shù)為主要輸出力量，也不能只挖掘和推動中國傳統(tǒng)戲曲的魅力。而要在努力扎根于我們民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，深入發(fā)展我們的現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演語匯，用世界性的劇本、觀念和創(chuàng)作方法去進行與觀眾、俄羅斯戲劇導(dǎo)演、甚至世界戲劇導(dǎo)演的對話。這是一項長期而艱巨的工作，需要我們一代代戲劇工作者為之不懈努力奮斗。筆者將對本課題展開細致和深入的研究工作。

參考文獻：

[1][蘇聯(lián)]托夫斯托諾戈夫.舞臺的鏡子·導(dǎo)演是一門職業(yè)[M].列寧格勒，1980：71.

[2]洪深.抗戰(zhàn)十年來的戲劇運動與教育[A].洪深文集·第四卷[C].北京：中國戲劇出版社，1960.

[3]拉爾斯·克萊貝爾格.藝術(shù)的強大動力[J].中華戲曲第十四輯.

[4]柯靈，師陀改編自高爾基話劇《在底層》.