從新歷史主義的角度解讀《了不起的蓋茨比》中的黛西

【摘要】《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作，其中女性形象黛西一直頗受學(xué)者們的爭議，本文從新歷史主義的角度出發(fā)對黛西這一女性形象進(jìn)行重新解讀，主要包括 “文本的歷史性”與 “歷史的文本性”這兩大概念，從而在歷史與文本交織中把握黛西這一形象的深刻含義。

【關(guān)鍵詞】新歷史主義；文本；歷史；黛西

【作者簡介】王子純（1996- ），女，漢族，黑龍江牡丹江人，文學(xué)碩士，哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，研究方向：美國文學(xué)。

弗·司各特·菲茨杰拉德的作品《了不起的蓋茨比》被認(rèn)為是美國“爵士時(shí)代”的寫真。在大量的文學(xué)批評中，學(xué)者們很少從新歷史主義的角度進(jìn)行對其女性形象黛西的分析，因此我將借助新歷史主義理論重新對黛西進(jìn)行解讀。

一、文本與歷史的關(guān)系

新歷史主義著眼于歷史與文本的關(guān)系，文本與歷史不是相互獨(dú)立的，文本具有歷史性，它是歷史的一種表現(xiàn)形式，文本受歷史背景下經(jīng)濟(jì)、政治、文化的影響，它包含著權(quán)利關(guān)系，社會變革，階級立場等歷史因素。從另一方面來說，歷史具有文本性，它永遠(yuǎn)不能被完整的解讀和明確地表達(dá)出來，歷史文本是人們的主觀重構(gòu)，敘述者的受教育水平、人生經(jīng)歷、價(jià)值觀念都掌握著文本的發(fā)展方向，在一定程度上來說，文本并不一定客觀地反映歷史，它帶有著敘述者的標(biāo)記。

二、從“文本的歷史性”看黛西

人們通過欣賞《了不起的蓋茨比》能夠粗略的捕捉一戰(zhàn)后二十年代“新女性”的摩登生活圖景。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，女性開始在各種崗位上扮演著越來越重要的角色，1920年婦女獲得投票權(quán)，著裝也轉(zhuǎn)變?yōu)闀r(shí)尚個(gè)性的短發(fā)、短裙，戰(zhàn)后女性地位從而得到提升。二十年代的美國經(jīng)濟(jì)空前繁榮，年輕一代的女孩們更是迎來了她們的黃金時(shí)代，社會地位提升的她們拋棄了傳統(tǒng)的價(jià)值觀念，沖破了道德禁錮的囚籠，崇尚享樂主義，無憂無慮縱情于繁華的爵士樂當(dāng)中。

黛西是爵士樂時(shí)代閃閃發(fā)光的摩登女孩的代表，愛慕金錢，追求享樂，努力彰顯著自己的物質(zhì)身份，她也是新潮女郎的代表，短發(fā)短裙，嫵媚靈動(dòng)，有著壓抑著隨時(shí)迸發(fā)的叛逆精神。黛西作為路易斯維爾最出風(fēng)頭的富小姐之一，開一輛白色小跑，終日沉浸在社交舞會中，接受大富豪湯姆的求婚后，又開始和一幫花天酒地的人來往。在與尼克相見后，數(shù)次提議大家一起去紐約市游玩，參觀蓋茨比的豪宅時(shí)，黛西被豪宅的恢弘富貴所震撼，對著他的華貴襯衫嚎啕大哭，小說中對黛西聲音的描寫更是體現(xiàn)了她對美麗的賣弄和對物質(zhì)的渴望，尼克和蓋茨比將其比作“金錢的聲音”①，最后當(dāng)湯姆揭示了蓋茨比的不正當(dāng)財(cái)富來源，黛西在意外撞死茉特爾后徹底背叛了蓋茨比，揭示了摩登女們在一定程度上對物質(zhì)身份的渴望與追求。從另一方面來說，黛西打破了以往社會對婦女條條框框的束縛，終日放縱在美酒香煙的私人派對中，無拘無束盡情地表現(xiàn)自己的魅力，黛西當(dāng)著眾人的面因?yàn)樯w茨比頂撞湯姆，顛覆了傳統(tǒng)的父權(quán)制，這無疑不體現(xiàn)著新潮女郎的特點(diǎn)。

三、從“歷史的文本性”看黛西

菲茨杰拉德小說《了不起的蓋茨比》中對黛西的描寫在一定程度上揭示了摩登時(shí)代的女性生活，但是其描述摻雜著作者的主觀情感傾向。讀者的歷史印象在很大程度上受文本敘述者話語的影響，文本是敘述者的主觀建構(gòu)，《了不起的蓋茨比》中的文本圖景自然受到第一人稱尼克的觀念影響，尼克的男性身份、所處的社會階級、人生經(jīng)歷都影響著故事人物塑造、情節(jié)發(fā)展、暗示的主題等，尼克的敘事還影響著讀者們的情感趨勢。

菲茨杰拉德曾指出《了不起的蓋茨比》是一部關(guān)于男人的小說，按照尼克的敘述，黛西是一個(gè)道德沒有底線，虛榮做作的物質(zhì)女孩，她對金錢的追求將蓋茨比間接地推向了死亡深淵。文章中尼克的獨(dú)白多次顯示出對黛西這一女性形象的厭惡，她笑容做作，動(dòng)作輕佻，洋溢著一種動(dòng)人的激情，低語魅惑迫使男人向她靠近，她就像毒藥，吸引著蓋茨比，最后卻背叛他。尼克對黛西的描寫多來自于自己的觀察推論和他人的評論，這一來源具有主觀色彩，他對女性有著偏見，從道德評判就可以看出，尼克對于周圍的男性多抱以同情，對女性則深惡痛絕，如對茉特爾的丈夫威爾遜持同情的態(tài)度、也對通過不法手段致富的蓋茨比的悲劇痛心疾首，而對于身邊的女性描寫則具有共同點(diǎn)，例如對湯姆情婦茉特爾的描寫則是露骨的，她放浪形骸，眼里只有代表金錢的湯姆，最后落得個(gè)車禍身亡的下場，對貝克的描寫為一個(gè)為贏得比賽作弊，男女關(guān)系混亂，不會對自己行為負(fù)責(zé)的女人，她的下場則是尼克拋棄了她。放浪形骸的女人狂歡中被丈夫拖走、不知名的女人放縱狂歡則是尼克眼中的常事，尼克對女性的這種偏見影響著對歷史真相的揭露，文中的黛西、貝克、茉特爾都不能精準(zhǔn)地反映美國二三十年代女性的整體生活。

借助新歷史主義歷史與文本的關(guān)系，可以從作品的歷史背景和其文本的互文性之間深刻地挖掘其中人物形象，有利于讀者們更好地跳出文本獲得更深的理解。

注釋：

①弗·司各特·菲茨杰拉德.巫寧坤，譯.了不起的蓋茨比[M].上海：上海譯文出版社，2011：116.

參考文獻(xiàn)：

[1]拉曼·塞爾登.劉象愚，陳永國，譯.文學(xué)批評理論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2000：27.

[2]喬舒亞·蔡茨.張竝，譯.摩登女[M].上海：上海人民出版社，2008：18.