積極保護紅色經(jīng)典不受侵害

鐵索寒

前一段時間，梁信訴中央芭蕾舞團侵害著作權(quán)糾紛案在輿論圈鬧得沸沸揚揚。一些人也罔顧事實借機滋事，不斷圍攻中央芭蕾舞團。中央芭蕾舞團在重重壓力下不得不發(fā)表一篇聲明，指出某些行為“已對深植于廣大人民群眾心中的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》造成嚴(yán)重傷害，進而使《紅色娘子軍》將遭遇被迫停演的命運！”其情可憫，讓人讀之動容。

一

為了廓清迷霧，我們先來看一下這起事件起因。

據(jù)有關(guān)報道，上世紀(jì)60年代，中央芭蕾舞團創(chuàng)作芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，借鑒了梁信創(chuàng)作的電影劇本《紅色娘子軍》。1993年，中央芭蕾舞團和梁信雙方“補訂”了一份為期10年的著作權(quán)許可協(xié)議，約定中央芭蕾舞團一次性支付梁信5000元，并負(fù)有為其署名的義務(wù)。2003年6月，協(xié)議期滿后，中央芭蕾舞團沒有再與梁信協(xié)商續(xù)約，因此被梁信訴至法院。2017年1月，梁信去世后，其親屬變更申請執(zhí)行人后繼續(xù)打官司。2015年5月一審，法院判決中央芭蕾舞團賠償梁信經(jīng)濟損失及訴訟合理支出共計12萬元，并就未給梁信署名一事進行書面賠禮道歉。雙方隨后上訴。2016年1月，北京知識產(chǎn)權(quán)法院終審判決駁回上訴，維持原判。2018年1月2日，北京西城區(qū)法院稱：依法扣劃被執(zhí)行人中央芭蕾舞團款項138763元（含遲延履行期間債務(wù)利息14763元、執(zhí)行費1700元、案件受理費2300元）。鑒于中央芭蕾舞團尚未履行向梁信書面道歉的義務(wù)，將依法繼續(xù)強制執(zhí)行。

那么《紅色娘子軍》電影劇本真的是梁信一人的創(chuàng)作嗎？不妨讓我們還原一下歷史真相。

1956年，中央軍委決定發(fā)起“中國人民解放軍30年征文”，征文編輯部征集到海南博鰲人民公社副社長、老紅軍紅色娘子軍連連長馮增敏的回憶錄《紅色娘子軍》。負(fù)責(zé)征文工作的解放軍總政治部主任肖華、副主任劉志堅與中宣部部長陸定一共同商定，要求把征文中的《紅色娘子軍》、《黨費》、《杜鵑山》等一些好的題材的回憶錄交由作家、藝術(shù)家進行再深入的采訪，然后改編為小說、電影和舞臺劇，以發(fā)揮更大的宣傳作用。

同年，海南軍區(qū)政治部宣傳干事劉文韶依據(jù)瓊崖縱隊的歷史創(chuàng)作出了報告文學(xué)《紅色娘子軍》，發(fā)表在次年8月號的《解放軍文藝》上。文章發(fā)表后引起熱烈反響，多家刊物轉(zhuǎn)載，并出版了單行本。從此，“紅色娘子軍”的稱號正式流傳開來。隨著娘子軍越來越廣為人知，娘子軍連長馮增敏的名氣也越來越大。1960年，她作為特邀代表參加了全國民兵代表大會，得到毛澤東、朱德、鄧小平等領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。①

1961年7月，由中南軍區(qū)專業(yè)創(chuàng)作員梁信編劇，謝晉導(dǎo)演，祝希娟、王心剛主演的《紅色娘子軍》電影全國公映。②編劇梁信曾回憶創(chuàng)作過程，1958 年夏天，他到海南島出差，在翻看《瓊崖縱隊軍史》時意外發(fā)現(xiàn)了“女子特務(wù)連”的記載，內(nèi)容雖然比較簡單，但軍人的熱血在那一刻立即沸騰起來，仿佛回到了祖國深重的過去……③

對于電影改編的過程，瓊劇《紅色娘子軍》的主要作者吳之與梁信之間產(chǎn)生了論爭。2003 年，已經(jīng)80 歲高齡的吳之是這樣回憶的：

電影的材料是從瓊劇來的，但情節(jié)不完全一樣。后來我也參加了電影劇本的寫作，還到上海天馬廠住了半個月，導(dǎo)演謝晉把我和馮增敏都叫去了。那時梁信是廣州軍區(qū)話劇團的創(chuàng)作員，我邀梁信和我一起合作搞劇本。當(dāng)時所有的文字材料都是我提供的，包括瓊劇的提綱； 多數(shù)情節(jié)也都是按照瓊劇的情節(jié)編排的，只有少量改動。1959 年底，天馬廠把它拍成了電影。我曾跟梁信講過電影署名的問題，我說電影可以還叫《紅色娘子軍》，但是要在前面加上一句話： “根據(jù)同名瓊劇《紅色娘子軍》改編”。但是后來既沒有掛我的名，也沒有寫瓊劇的名，這件事情就是現(xiàn)在海南瓊劇界的老干部還是不太滿意的。④

對于吳之的說法，梁信則認(rèn)為是無稽之談，并聲稱自己根本就不認(rèn)識吳之。⑤

1963年，北京舞蹈學(xué)校實驗芭蕾舞團（中央芭蕾舞團前身） 遵照周恩來總理關(guān)于“要創(chuàng)作革命題材的舞劇”的精神指示，在同名電影的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作了現(xiàn)代革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。1964年9月26日，舞劇在北京天橋劇場正式公演。周恩來總理觀看演出后高興地走上臺，對演出人員給予了肯定。舞劇在天橋劇場連演了三天，整個北京為之沸騰，熟悉的歷史記憶、動人的形象和精湛的舞技使無數(shù)觀眾為之傾倒。隨后，在周總理的安排下，舞劇表演被搬到人民大會堂的小禮堂。10月8日，當(dāng)小禮堂的大幕徐徐拉開時，毛澤東、劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)坐在臺下。演出結(jié)束后，掌聲經(jīng)久不息。毛主席上臺與演員合影，并表揚舞劇“方向是對頭的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的”。⑥

可以說，目前國內(nèi)所有有關(guān)紅色娘子軍的紀(jì)實作品、文學(xué)作品、藝術(shù)作品的原創(chuàng)素材都源起于“中國人民解放軍30年征文”編輯部征集到的馮增敏的回憶錄。電影《紅色娘子軍》創(chuàng)作也是多人集體努力的結(jié)果，而《紅色娘子軍》后來改編為芭蕾舞，更是根據(jù)周總理的指示進行的。

因此，上世紀(jì)60年代以前有關(guān)紅色娘子軍包括其他重大歷史題材的創(chuàng)作，都是組織行為。同一題材既可以成為小說，也可以成為其他藝術(shù)作品，采訪創(chuàng)作有先后，也可以交叉進行。相互之間要交流、借鑒，這是中宣部和總政的安排。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《紅色娘子軍》電影劇本顯然都是組織行為，是落實中宣部和總政的要求，是政治任務(wù)，根本就不存在什么著作權(quán)紛爭。

二

如果按照那些挑起紛爭人的邏輯，每演出一場芭蕾舞劇《紅色娘子軍》就要得到某些參與創(chuàng)作的人員或者家人的允許，甚至必須繳納一定的費用。那么每奏響一次《國歌》，是不是都要向田漢、聶耳的后人們交一次錢？每演出一場《白毛女》，就要向賀敬之和其他創(chuàng)作者交一次錢？那些創(chuàng)作了眾多紅色經(jīng)典劇目藝術(shù)家和他們的后人是不是都可以向中國共產(chǎn)黨來索賠版稅？不然就要通過“法律途徑”禁止紅色文藝作品的演出？

好在我們的這些紅色藝術(shù)家前輩都具有革命者的求實精神和高風(fēng)亮節(jié)。他們從來不認(rèn)為已經(jīng)署上自己名字的作品是自己的私產(chǎn)，而是黨和人民的共有精神財產(chǎn)。例如賀敬之同志就不止一次地強調(diào)：《白毛女》是魯藝的同志們集體創(chuàng)作的結(jié)晶，它的版權(quán)歸集體所有，歸黨和人民所有。兩相比較，品格、境界的高下便如涇渭一般分明。

求實地說，梁信及其親屬等將《紅色娘子軍》據(jù)為一家私有是不公平的。策劃這一征文的肖華、劉志堅、陸定一等領(lǐng)導(dǎo)同志應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有版權(quán)份額？提供回憶錄的馮增敏應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有更大的版權(quán)份額？最早寫出報告文學(xué)的劉文韶及發(fā)表者《解放軍文藝》和出版社是否也有版權(quán)份額？提議改編為芭蕾舞的周總理應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有版權(quán)份額？這是顯而易見的，憑什么由梁信一人一家占有！事實上，征文也好，改編成小說、報告文學(xué)、電影、芭蕾舞劇也好，都是黨和軍隊的組織策劃并著手實施的。梁信的改編，是黨交給他的任務(wù)，屬于職務(wù)寫作，是在完成黨所交給的任務(wù)。哪里有資格私自占有版權(quán)？

芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》主要是由音樂、舞蹈和美術(shù)等藝術(shù)因素組成，全劇沒有任何臺詞，與電影劇本以臺詞為主要表現(xiàn)手法有著本質(zhì)區(qū)別，這也就談不上抄襲或借鑒梁信創(chuàng)作的電影劇本《紅色娘子軍》。同時，據(jù)知情人透露，相關(guān)音樂、舞蹈的創(chuàng)作人也表現(xiàn)出高尚的品格，表示不會借助紅色經(jīng)典謀取任何私利。由此可知，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與電影劇本《紅色娘子軍》完全是在革命歷史基礎(chǔ)上獨立創(chuàng)作的兩部藝術(shù)作品，從內(nèi)容、表現(xiàn)形式上有很大區(qū)別。參與創(chuàng)作的其他眾多藝術(shù)家也都有著崇高的精神風(fēng)范，體現(xiàn)出對黨的無限忠誠與對國家的無比熱愛。這對當(dāng)前培育和弘揚社會主義核心價值觀、增強中國特色社會主義事業(yè)凝聚力和感召力起到了積極和深遠的影響。

事實非常清楚，要論版權(quán)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的一切版權(quán)，都是屬于黨和人民的。中央芭蕾舞團和梁信1993年所謂“補訂”的那份為期10年的著作權(quán)許可協(xié)議，根本就不是建立在充分事實基礎(chǔ)上的，因而是非法的、無效的。于理于法，當(dāng)時支付給梁信的5000元都應(yīng)退還給中央芭蕾舞團。同時，梁信女兒、女婿利用自身影響和身份不斷無理糾纏，導(dǎo)致芭蕾舞劇《紅色娘子軍》受到嚴(yán)重詆毀，中央芭蕾舞團名譽受到嚴(yán)重?fù)p害，中央芭蕾舞團理應(yīng)向他們提起訴訟，要求賠償損失。

另外，《紅色娘子軍》著作權(quán)糾紛案也說明，當(dāng)前現(xiàn)行的著作權(quán)法在一定領(lǐng)域仍存在立法空白狀態(tài)，當(dāng)個人與社會之間的利益，即文字作品《紅色娘子軍》著作權(quán)人的合法權(quán)益與公眾的社會公共利益發(fā)生矛盾的時候，受訴法院只能在原告和被告的利益之間依據(jù)現(xiàn)行法律進行平衡和裁決。在很長一段時間里，國內(nèi)法學(xué)界受到西方法制體系和普世價值的侵蝕嚴(yán)重，一些人不顧中國國情，盲目照搬西方的物權(quán)法、版權(quán)法蔚成風(fēng)氣，嚴(yán)重偏離社會主義法制軌道。2018年5月，最高人民法院下發(fā)通知，作出了正確規(guī)定，通知要求“各級法院在侵權(quán)認(rèn)定、報酬計算和判令停止行為時，應(yīng)當(dāng)秉承尊重歷史、尊重法律、尊重權(quán)利的原則，堅持紅色經(jīng)典和英雄烈士合法權(quán)益司法保護的利益平衡。為維護黨和國家利益、社會公共利益，對因使用紅色經(jīng)典作品產(chǎn)生的報酬糾紛案件，不得判令紅色經(jīng)典作品停止表演或者演出”?！霸诖_定紅色經(jīng)典作品報酬時，要與其他商品化作品主要由市場決定交易價格和報酬的計算方法相區(qū)別，要綜合考量紅色經(jīng)典作品的類型、實際表演或者演出情形以及演繹作品對紅色經(jīng)典作品使用比例等因素，同時充分考量創(chuàng)作紅色經(jīng)典時的特殊時代背景，從有利于傳承紅色經(jīng)典和宣傳英雄烈士光輝事跡的導(dǎo)向作用，酌情確定合理的報酬數(shù)額，防止簡單化計算金錢給付?！?/p>

三

同時，很多網(wǎng)友也發(fā)現(xiàn)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的事情一鬧出來，網(wǎng)上少部分不良傳媒和網(wǎng)絡(luò)大V氣勢洶洶地跟著起哄。他們是在維護知識產(chǎn)權(quán)嗎？不是，他們的目的在于搞垮紅色經(jīng)典《紅色娘子軍》，詆毀紅色文化。項莊舞劍，意在沛公，其是之謂也。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》經(jīng)久不衰的原因，主要是該舞蹈作品所蘊含的深刻厚重的思想內(nèi)容， 并通過藝術(shù)演出所展現(xiàn)出的高度的思想性。舞蹈作品《紅色娘子軍》以舞蹈的演出形式，傳播了婦女解放運動的時代價值、弘揚了女性革命運動的時代精神、謳歌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命事業(yè)。作品也更加鼓勵和激發(fā)中華女性不怕犧牲、勇于奮爭，為革命、建設(shè)和改革事業(yè)作出更大貢獻?？梢哉f，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是人民群眾對中華民族近現(xiàn)代革命歷史的共同記憶，融入并承載著深厚的民族情感和歷史情感。

或許不少人還記得當(dāng)年的東方歌舞團吧，這家有著優(yōu)秀紅色基因，繼承紅色傳統(tǒng)，享譽中外的優(yōu)秀歌舞團，被原某領(lǐng)導(dǎo)搞得銅臭味十足。先是對東方歌舞團進行所謂的市場化“改革”，取消眾多紅色經(jīng)典劇目，放棄為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向，把發(fā)財賺錢看成第一位。接著又將大批“堅持社會效益放在首位”觀點的老中青藝術(shù)家下崗、開除，最后自己也涉嫌貪腐鋃鐺入獄。

紅色文化是我們黨在革命、建設(shè)和改革中形成的寶貴精神財富。習(xí)近平總書記高度重視紅色文化、紅色基因的傳承和保護。2016年2月，他在瞻仰井岡山陳列室和革命烈士陵園時深情地說：“多來這里看看很有必要，要讓廣大黨員干部知道現(xiàn)在的幸福生活來之不易，多接受紅色基因教育?！?/p>

“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線?！?⑦從本質(zhì)上說，圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的訟案，不是單純的版權(quán)之爭，經(jīng)濟利益之爭，更是深深涉及意識形態(tài)領(lǐng)域，反應(yīng)了當(dāng)前社會主義文藝與消解社會主義文藝兩者的斗爭。有的網(wǎng)友則一針見血地說，假借法律的途徑肢解紅色經(jīng)典，消融紅色基因，是當(dāng)前意識形態(tài)斗爭尖銳性和復(fù)雜性的最新表現(xiàn)。

習(xí)近平總書記指出：“歷史和現(xiàn)實反復(fù)證明，能否做好意識形態(tài)工作，事關(guān)黨的前途命運，事關(guān)國家長治久安，事關(guān)民族凝聚力和向心力。” ⑧并嚴(yán)肅強調(diào)：“要敢抓敢管，敢于亮劍，著眼于團結(jié)和爭取大多數(shù)，有理有利有節(jié)開展輿論斗爭，幫助干部群眾劃清是非界限、澄清模糊認(rèn)識。對那些惡意攻擊黨的領(lǐng)導(dǎo)、攻擊社會主義制度、歪曲黨史國史、造謠生事的言論，一切報刊圖書、講臺論壇、會議會場、電影電視、廣播電臺、舞臺劇場等都不能為之提供空間，一切數(shù)字報刊、移動電視、手機媒體、手機短信、微信、博客、播客、微博客、論壇等新興媒體都不能為之提供方便?！雹崦鎸Ξ?dāng)前意識形態(tài)領(lǐng)域的復(fù)雜形勢，我們決不能置之不理、鴉雀無聲，決不能含糊其辭、退避三舍，必須敢于斗爭，敢于亮劍。只有深刻認(rèn)識意識形態(tài)領(lǐng)域斗爭的復(fù)雜性嚴(yán)峻性，充分認(rèn)清意識形態(tài)領(lǐng)域熱點事件的根源與本質(zhì)，才能牢牢掌握意識形態(tài)工作主導(dǎo)權(quán)，不斷鞏固馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，不斷鞏固黨和人民團結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)。

注釋：

①蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日報》2014-04-20。

②蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日報》2014-04-20。

③梁信《從生活到創(chuàng)作——吳瓊花形象的塑造經(jīng)過》，《人民日報》1961-10-25。

④吳真、賀敏潔《〈紅色娘子軍〉最早上演》，《南方日報》2003-3-17。

⑤陳吉德《電影〈紅色娘子軍〉創(chuàng)作人員考》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報》2011年第2期。

⑥蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日報》2014-04-20。

⑦習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話（2014年10月15日）》，《人民日報》2015-10-15。

⑧⑨習(xí)近平《在全國宣傳思想工作會議上的講話》2013年8月19日。