論當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)的多元風(fēng)格

王磊 曹睿

【摘要】隨著我國(guó)的改革開(kāi)放以及經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我們國(guó)家的電影以及音樂(lè)也有了很大的發(fā)展和進(jìn)步，吸引了一大批電影和音樂(lè)愛(ài)好者，他們相繼投入到了電影和音樂(lè)的創(chuàng)作當(dāng)中。這樣一來(lái)，進(jìn)一步促進(jìn)了這些行業(yè)的繁榮并且出現(xiàn)了多種多樣的風(fēng)格?，F(xiàn)在，電影音樂(lè)已經(jīng)是電影文化的重要一部分，下面我們就簡(jiǎn)單介紹一下當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)的多元風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；電影音樂(lè)風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、電影音樂(lè)國(guó)際化

自從20世紀(jì)我們國(guó)家實(shí)行改革開(kāi)放政策以后，國(guó)產(chǎn)影片開(kāi)始走出國(guó)門走向世界的舞臺(tái)，同時(shí)，有很多電影獲得了國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，讓更多的外國(guó)人了解了我們國(guó)家的電影，由此，我國(guó)的電影在國(guó)際上的地位也得到了更進(jìn)一步的提高。經(jīng)過(guò)分析不難發(fā)現(xiàn)，那些能夠獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的電影其中都摻雜有一些國(guó)外的因素，因此，我們國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的電影導(dǎo)演在拍攝電影的時(shí)候開(kāi)始考慮在電影中加入一些國(guó)外的因素，在眾多的因素中無(wú)疑加入音樂(lè)元素是最好操控也是最好的切入點(diǎn)。所以，當(dāng)今我們國(guó)家拍攝的電影加入了國(guó)外的音樂(lè)元素。所以，在拍攝電影的時(shí)候?qū)а輦儠?huì)請(qǐng)一些國(guó)外的音樂(lè)家擔(dān)任電影中音樂(lè)的負(fù)責(zé)人，請(qǐng)國(guó)外的音樂(lè)家來(lái)?yè)?dān)任音樂(lè)負(fù)責(zé)人并不是因?yàn)槲覀儑?guó)家音樂(lè)人做得不好，而是為了更好地體現(xiàn)出濃烈的異域情調(diào)。比如電影《芳華》當(dāng)中的插曲《那不勒斯舞曲》，這首曲子是俄羅斯著名的作曲家柴科夫斯基所創(chuàng)作的舞劇，這首曲子是以小號(hào)為主來(lái)演奏的。這只是眾多電影中的一個(gè)例子，如果你想要突出印度的風(fēng)情那么你可以請(qǐng)印度的一些知名音樂(lè)人負(fù)責(zé)電影中的音樂(lè)，當(dāng)然也可以將中國(guó)的一些元素與外國(guó)的因素結(jié)合，比如在電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》當(dāng)中把我國(guó)的京劇元素與西方音樂(lè)進(jìn)行了結(jié)合，呈現(xiàn)出一種新的音樂(lè)風(fēng)格。

二、電影音樂(lè)民族化

作為四大文明古國(guó)，我們國(guó)家有著悠久且深厚的歷史文化底蘊(yùn)，在音樂(lè)當(dāng)面當(dāng)然也有著深厚的底蘊(yùn)，這些成為我們國(guó)家電影音樂(lè)創(chuàng)作的不竭的文化源泉。改革開(kāi)放之前，我國(guó)拍攝的那些電影都體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。自從改革開(kāi)放之后，我國(guó)的電影不再僅僅滿足于此，不再單純地直接在電影中插入我國(guó)的音樂(lè)，而是大膽地吸收和借鑒一些國(guó)外的音樂(lè)元素以及國(guó)外的音樂(lè)制作的技法，在此基礎(chǔ)上融入我們國(guó)家的傳統(tǒng)音樂(lè)，由此創(chuàng)作出來(lái)了新穎的民族音樂(lè)風(fēng)格并且在電影當(dāng)中加以運(yùn)用。比如，把林海音的小說(shuō)《城南舊事》拍攝成電影，這部小說(shuō)主要是根據(jù)作者林海音回想小時(shí)候的一些事情，主人翁是一個(gè)叫英子的小女孩并且有著不諳世事的雙眼，所以這部電影就選用了由李叔同寫的《送別》當(dāng)作主題曲，這部曲子昂是由我們國(guó)家的李叔同寫的詞，但是這首曲子的調(diào)是選用了國(guó)外的調(diào)子，這就很好地將不同的音樂(lè)因素進(jìn)行了融合，并且這首曲子的內(nèi)容與情感和這部電影所要表達(dá)的情感銜接地毫無(wú)縫隙，這就在電影中通過(guò)音樂(lè)很好地體現(xiàn)了民族化。

三、電影音樂(lè)抒情化

電影中插入一些具有抒情性的歌曲，這是在改革開(kāi)放之后才流行起來(lái)的，以前的電影很少有抒情的成分，多是表達(dá)一些政治觀念思想，但改革開(kāi)放后我國(guó)的文化發(fā)展環(huán)境發(fā)生了很大的變化，導(dǎo)演們也在原有的音樂(lè)基礎(chǔ)上又進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)作出一大批歌詞優(yōu)美、旋律悠揚(yáng)的抒情性歌曲，并且把這些音樂(lè)運(yùn)用到電影的拍攝當(dāng)中，收到了很好的效果和效益。因?yàn)檫@些抒情歌曲能夠很好地表達(dá)出電影當(dāng)中人物的思想情感以及所隱含的情感，比如電影《芳華》當(dāng)中插入的歌曲《小花》，這首歌曲將電影當(dāng)中主人公的那種情感表達(dá)得淋漓盡致，不同的電影所要表達(dá)的情感不一樣，所以插入的音樂(lè)也就不盡相同，要選擇與電影表達(dá)的情感相一致的抒情歌曲。

四、電影音樂(lè)流行

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及藝術(shù)發(fā)展環(huán)境的變化，我國(guó)在九十年代的時(shí)候音樂(lè)樂(lè)壇發(fā)生了一些變化，最明顯的就是流行音樂(lè)的飛速發(fā)展，流行音樂(lè)在短短的時(shí)間內(nèi)便傳遍了祖國(guó)的大江南北，而且非常受廣大青年人的喜愛(ài)和歡迎。這一現(xiàn)象也影響到了那些搞電影創(chuàng)作的人，由此，他們?cè)陔娪爱?dāng)中也開(kāi)始使用流行音樂(lè)這一類元素。比如電影《花樣年華》當(dāng)中的主題音樂(lè)就有流行音樂(lè)的元素，由此受到了很多觀眾的喜愛(ài)和歡迎。

五、結(jié)語(yǔ)

以上就是我國(guó)當(dāng)代電影音樂(lè)的風(fēng)格現(xiàn)狀，文化的多元化發(fā)展對(duì)電影音樂(lè)也發(fā)出了更大的挑戰(zhàn)，要想讓我國(guó)的電影音樂(lè)更好地發(fā)展，需要我們不斷地努力。

作者簡(jiǎn)介：王磊（1978—），男，黑龍江人，碩士，現(xiàn)任哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師，講師研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究；曹睿（1983—），女，黑龍江，碩士，現(xiàn)任東北石油大學(xué)華瑞學(xué)院教師，助教研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。

注：本文系黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：國(guó)外電影音樂(lè)對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)影響的對(duì)比研究（立項(xiàng)編號(hào)：12B068）。