春與杜鵑

【摘要】《春日聞杜鵑初啼》是英國(guó)作曲家弗雷德里克·戴留斯的經(jīng)典作品。這首作品的兩個(gè)主題相互聯(lián)系、發(fā)展，形象地體現(xiàn)了杜鵑在春天啼叫的場(chǎng)景，融合了挪威地區(qū)的民族風(fēng)情，表達(dá)了作曲家對(duì)挪威的無(wú)限懷念。

【關(guān)鍵詞】戴留斯；主題；發(fā)展；音高

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、概述

本文分析的是英國(guó)作曲家弗雷德里克·戴留斯（Frederick Delius，1862-1934）的管弦樂小品《春日聞杜鵑初啼》（On Hearing the First Cuckoo in Spring）。在他的作品中，較優(yōu)秀和獨(dú)創(chuàng)的是那些具有細(xì)膩情感表達(dá)的作品。他擅長(zhǎng)于對(duì)詩(shī)意景色的描繪以及人對(duì)大自然的情感反映。

戴留斯非常熱愛挪威，《春日聞杜鵑初啼》這首小品，是作者在挪威的春天第一次聽到杜鵑的啼聲，為體現(xiàn)自己對(duì)蘇醒的春天的歡樂心情而寫作的，通過對(duì)杜鵑啼鳴的暗示，把自己深切感受到的春天來臨的情感注入音樂之中，并且糅合著他對(duì)挪威的懷念。

綜觀全曲并仔細(xì)聆聽音響后，筆者發(fā)現(xiàn)《春日聞杜鵑初啼》主要使用了兩種材料：一種模仿了杜鵑的聲聲啼鳴，其旋律帶有英國(guó)民歌風(fēng)格；另一種具有歌唱性，來源于挪威民歌《在奧拉山谷》。這兩種材料多次發(fā)展、變形并且貫穿全曲。本文通過分析這兩種主要材料的特點(diǎn)和發(fā)展手法，論證其有無(wú)具備主題的意義，有無(wú)起到對(duì)全曲各方面的控制作用，并且是怎樣關(guān)聯(lián)、怎樣發(fā)展的。

二、分析與論證

全曲一共95小節(jié)，為三段曲式，呈示段是并行的兩句式樂段，調(diào)性為G大調(diào)；展開段是連續(xù)并行的三句式樂段，材料多次模進(jìn)，調(diào)性變化頻繁；再現(xiàn)段為綜合再現(xiàn)，調(diào)性回歸主調(diào)G。

（一）主題的特征

全曲一共有兩個(gè)假定的主題，主題一長(zhǎng)6小節(jié)，主題二長(zhǎng)2小節(jié)。

主題一可分為①②③三個(gè)樂節(jié)，其譜例和特征如下。

這個(gè)主題旋律帶有英國(guó)民歌風(fēng)格，比較平穩(wěn)，輕快明朗，類似于杜鵑的聲聲啼叫。以點(diǎn)狀織體為主，音型短??；旋律外形呈鋸齒型；旋律線條對(duì)稱，首尾高中間低；分布在中音區(qū)；力度由強(qiáng)到弱交替，波浪式呈現(xiàn)。節(jié)奏型由四分音符和二分音符交錯(cuò)構(gòu)成，可分為抑揚(yáng)型和揚(yáng)抑型；音程關(guān)系主要以2度、4度、5度為主；和聲均以四分音符為骨干音：①環(huán)繞e小調(diào)主音運(yùn)動(dòng)；②環(huán)繞G大調(diào)主音運(yùn)動(dòng)；③環(huán)繞G大調(diào)主和弦運(yùn)動(dòng)。以弦樂為主奏。

主題二較短，只有兩小節(jié)，其譜例和特征如下。

這個(gè)主題引用挪威民歌《在奧拉山谷》，有明顯的歌唱性，流暢歡快，明亮寬廣，帶給人“春天”的感覺。以線狀織體為主，氣息悠長(zhǎng)；旋律外形為瀑布型，最高音出現(xiàn)在旋律開端，末端的音為旋律的最低音；音域從高音區(qū)到中音區(qū)。

節(jié)奏型以四分音符為主，音程關(guān)系主要以2度為主。譜例2中紅色音符為骨干音，實(shí)際上是一條級(jí)進(jìn)下行的音階，中間插入了三個(gè)上行的輔助音，使得旋律增強(qiáng)了動(dòng)力性。以管樂為主奏。

（二）主題的特征發(fā)展

由上表可見，主題一大多由弦樂演奏，主題二大多由管樂演奏，一題加厚聲部。兩個(gè)主題遍布全曲，在不同段落、不同調(diào)性上呈示、展開多次。但也存在一些其他的材料，它們也許是主題的變形，也許是全新的材料。接下來將選取在全曲中占篇幅較長(zhǎng)，或出現(xiàn)次數(shù)較多的“其他材料”為例，來論證它們是否與主題特征具有同一性。

1.“杜鵑啼”材料

在展開部以及再現(xiàn)部的前半部分，主旋律由主題二承擔(dān)，但在多處出現(xiàn)了以兩個(gè)音為一組的、單簧管演奏的、模仿杜鵑啼叫的材料。這個(gè)材料是抑揚(yáng)格、三度下行的二音組，下行的外形特征來自于主題一的第①樂節(jié)。但主題一是以二度或五度下行音為主，所以可以看作是主題一的變形。第三次出現(xiàn)在展開部第二句（37～38小節(jié)），這一組來自于主題一的②樂節(jié)，上行4度。雖然展開部主要發(fā)展了主題二，但是主題一也有細(xì)微的變化，惟妙惟肖地模仿了杜鵑的啼叫聲，起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。

2.主題二的發(fā)展

在展開部第二句旋律呈示完畢后，有一個(gè)類似于補(bǔ)充的部分（42～46小節(jié)），此時(shí)單簧管在模仿杜鵑的啼叫，一題有一條旋律為其做背景。這條旋律在再現(xiàn)部也有出現(xiàn)（71～77小節(jié)），只是沒有單簧管模仿杜鵑的啼叫，而是由弦樂單獨(dú)奏出。

以上分析結(jié)果表明，兩種“其他材料”均來源于主題一和主題二，一種與主題一的外形特征具有同一性，另一種與主題二的音級(jí)運(yùn)動(dòng)和旋律具有同一性。

三、結(jié)語(yǔ)

通過之前的研究發(fā)現(xiàn)，假定的主題一、主題二本身具有非常鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)，在之后的段落發(fā)展中出現(xiàn)的新材料，均與兩個(gè)主題具有高度同一性。全曲以主題一開頭，并以主題一結(jié)束，在主題二發(fā)展的時(shí)候主題一也同時(shí)在其他聲部點(diǎn)綴，始終貫穿全曲。很明顯，這兩個(gè)假定的主題起到了對(duì)整體各方面的控制作用，具有全曲原始核心的意義，確實(shí)是真正的“主題”。

這兩個(gè)主題是緊密與曲名相結(jié)合的。主題一代表著杜鵑，其兩音一組的動(dòng)機(jī)、點(diǎn)狀的織體類型、跳躍的音樂形象、輕快明朗的音樂情緒等，都符合杜鵑小巧歡快的形象，全曲以杜鵑啼叫聲開頭，最后也以啼叫聲結(jié)束，用杜鵑來引導(dǎo)春天來臨；主題二運(yùn)用挪威民歌旋律，線狀的織體、音階式的線條、流暢寬廣的音樂情緒，以歌唱性的旋律歌頌著春天，通過模進(jìn)手法逐步發(fā)展、層層疊進(jìn)，象征著春天慢慢到來。這兩個(gè)主題雖然具有很多對(duì)比，但是戴留斯很好地把這兩個(gè)主題融合在了一起，各自又有不同的發(fā)展，完美地詮釋了“春日聞杜鵑初啼”這個(gè)曲名，表達(dá)了他對(duì)春景的無(wú)限感慨以及對(duì)挪威的懷念。

參考文獻(xiàn)

[1]沈旋，谷文嫻，陶辛.西方音樂史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：胡佩瑤（1994—），女，漢，武漢音樂學(xué)院2017級(jí)研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論和聲方向。