淺析古典舞《孔乙己》的人物形象與表演特征

張續(xù)

【摘要】本論文針對《孔乙己》舞蹈中人物形象塑造進行分析，以古典舞蹈的這個側面闡釋古典舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響。古典舞蹈這種深深地扎根于廣大人民群眾中的藝術，它是隨著社會的變革、自然的變遷不斷地發(fā)展著。古典舞蹈成為了當代社會環(huán)境中共同需求、共同表達的一種普遍溝通的媒介。從生活到創(chuàng)作，從生活中挖掘創(chuàng)作素材，尋找創(chuàng)作靈感，在自娛性與舞臺藝術之間進行多角度的探索和創(chuàng)新。

【關鍵詞】人物形象；塑造；表演特征

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

一、《孔乙己》中鮮明的人物形象

《孔乙己》細致地刻畫了劇中人物角色的性格和感情交集，將一個人物形象用舞蹈的方式表現得淋漓盡致。結合劇中角色內斂感情的一波三折而銜接為一，將其緊密地結合在一起，編導在編創(chuàng)過程中努力地探索了《孔乙己》這一作品發(fā)展所要的新的形式、新的內涵、新的方法以及新的途徑。《孔乙己》這個舞蹈作品講述了一個民國時期的落魄書生，刻畫了一個活生生的、鮮明有趣的人物形象；刻畫出一個飽讀詩書的文人形象，小氣謹慎至極的人物形象，愛面子不受辱不欠飯錢的好人形象，迫于無奈的偷盜形象。角色表演分為三個部分，演員使出渾身解數將舞蹈動作表演得幽默風趣，用高難度的動作表現孔乙己“盜了”財主家的書，被攆著打，結果一條腿被打殘的劇情。用一段悲涼的節(jié)奏突出斷腿時候的凄慘，更加突出了人物的悲劇色彩，本來一個什么都不懂、不愿、不會做的窮酸書生，然而在命運與時代的背景下，最終由一個自得其樂的書生變成了雙腿殘廢的乞丐。

二、《孔乙己》中表演特征

（一）動作特征

在《孔乙己》舞蹈動作中，跳躍這一動作是對腰部來講的，跳躍的動作在作品中突出了對抗力與反向力。在做跳躍動作時候時表演者的肢體晃動很大，其韌性更強且變化迅速，其協(xié)調張弛都離不開表演者驚恐的眼神，以此表示逃亡。例如，在表演“基本步”的時候，除了肩、臂、手等上肢的動作之外，眼睛隨著舞臺的翻轉而變化。在做動作的時候，所有的動作都是通過翻轉，跳躍這一動作表現出來的。演員在表演偷書的過程中，以騰身躍起的姿勢表示奔逃的辛苦，小步快跑表示出逃的危險，再跌倒，多次向上的跳躍，再接連續(xù)的掃堂腿，一大串的高難度動作，表示他翻墻的驚慌失措，與盜書的驚恐，連續(xù)的翻轉跳躍表示翻墻越屋的難度與逃跑的落魄狼狽。

在《孔乙己》舞蹈動作中，跳躍則是指要做某個動作之前的“翻轉”與在舞蹈過程中所完成的瞬間“跳躍”動作，舞蹈 “翻轉跳躍”這一動作需要快速去完成，從而突出其重拍的動作。此外“小泛兒”作為古典舞蹈中特色、風格以及個性的火花是使舞蹈實現應變性與靈活性重要的一步。搖頭動態(tài)中展現的“晃”通常大多包含著擺頭和肩的動作，表示讀書人的迂腐與傲氣，這是在舞蹈過程中表演者通過動作從而展現孔乙己豐富多彩的性格特點。晃這一動作展現了特色，彰顯了其個性，借助晃這一動作調動起舞者自然潛在的那種表現欲望。因此，在《孔乙己》中晃是其又一個動律特征，并在不停的晃動作中才使古典藝術更具有風格化和個性化。

（二）音樂樂律的變化

在《孔乙己》舞蹈的表演之中，音樂韻律特征始終在舞蹈中出現且在不斷地變換著，這一動作過程始終交替出現和存在。在孔乙己一上場的時候，音樂的動律是歡快的，表示孔乙己。在《孔乙己》舞蹈中動作快了就表現，當動作慢了就表現得柔而柔就是韌，因此，在《孔乙己》舞蹈動作的過程中需要韻律特點。例如，《孔乙己》舞蹈動作中的“基本步”就是很好的證明。然而，當出現慢節(jié)奏的時候，其舞蹈表演形式就要逐漸變化，好比奔跑的麻雀，使所有的人物動作做到緩且韌，從中表現舞蹈表演的細膩，并要為承接下一個表演環(huán)節(jié)做好姿態(tài)上的溝通。《孔乙己》舞蹈中所有動作過程都是在粗獷之中孕育和包含著細膩的成分，而細膩之后又再次表現為粗獷的動作。通過這兩者的對立和統(tǒng)一，從而形成了《孔乙己》舞蹈故事內容與的特有風格。

（三）動靜情意的結合

在《孔乙己》舞蹈中，借助身體各個部位進行有機配合，并在舞蹈動作中實現一種自然的規(guī)律。這里面主要包含作品的內涵情感及其寓意、舞臺道具的運用、演員表演力量的平衡等。借助動、靜、情以及意進行綜合體現出《孔乙己》舞蹈的韻律特征，這顯然需要正確地去認識古典舞蹈的韻律特征。

舞蹈作為一種人體藝術，總是借動作或者造型來傳播某種情感?；蛘咭部梢哉f，舞蹈是一種符號，這種文化符號主要表現某種本質的關聯(lián)，即表達舞蹈造型所代表的某種文化背景，正如符號學家所認為的那樣，這是一種轉喻的關系—人類利用舞蹈形式展現各種動作的過程即完成了某種文化意義的傳播過程，而這種通過動作、手勢、外貌等形式來體現某種文化意義的符號系統(tǒng)，即我們所說的動作語言。這種動作語言不僅是人內心情感的迸發(fā)，同樣也表現了人背后的強大文化背景，有時候甚至比有聲語言還要有用。我們所說的古典舞蹈《孔乙己》舞蹈就是利用不同的舞蹈動作來表現孔乙己內心的精神世界，包括他對生活的消極態(tài)度以及迂腐的精神等。而《孔乙己》造型和舞蹈表現形式也體現出一定的文化情感。