音樂(lè)創(chuàng)作中的對(duì)位技法

【摘要】音樂(lè)作品的形成離不開對(duì)位技法的運(yùn)用，對(duì)位技法就好比邏輯關(guān)系，讓音樂(lè)的思想得以表現(xiàn)出來(lái)。在音樂(lè)創(chuàng)作中，對(duì)位技法的類型有很多種，每一種對(duì)位技法都有其獨(dú)特的魅力從而讓音樂(lè)展現(xiàn)出不同的光彩。本文主要是針對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作中的對(duì)位技法的類型進(jìn)行理論描述和歸納，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作中的對(duì)位技法有一個(gè)清晰的了解，進(jìn)而為音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)位技法的使用有一定的參考。

【關(guān)鍵詞】對(duì)位；復(fù)調(diào)；織體

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

對(duì)位，顧名思義就是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，音對(duì)音。在后來(lái)的發(fā)展中，慢慢由點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、音對(duì)音發(fā)展成更復(fù)雜和更多樣的形式。例如線性對(duì)位，是以旋律線條為對(duì)位因素，進(jìn)行旋律線條之間的對(duì)位結(jié)合。因此，現(xiàn)在的對(duì)位技法，不僅涵蓋的范圍更廣，而且更加精細(xì)。

對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作中的對(duì)位技法，陳銘志老師的《復(fù)調(diào)論文集》中《新時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)新織體》對(duì)我國(guó)新時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作根據(jù)聲部組合的特點(diǎn)，把織體劃分了以下類型：延音對(duì)位，其形態(tài)是和聲中音的排列是一個(gè)聲部接一個(gè)聲部的逐次進(jìn)入，并且每聲部都作長(zhǎng)音連續(xù)，相互間通過(guò)節(jié)奏變化，顯示對(duì)位效果，正真的旋律線是由各聲部的第一個(gè)音構(gòu)成；微型對(duì)位，就是在一個(gè)聲部先構(gòu)成一個(gè)微小的動(dòng)機(jī)型，其他聲部的材料都是從這個(gè)微小動(dòng)機(jī)中衍生出來(lái)的新變體，變換節(jié)奏出現(xiàn)一些對(duì)比性的結(jié)合；階段對(duì)位，即將一個(gè)完整的旋律有機(jī)的截開分成幾個(gè)段落，然后縱向重疊，同時(shí)橫向進(jìn)行中，每個(gè)截段在不同聲部進(jìn)行模仿。四、固定音型，源于非洲民間音樂(lè)，主要就是以固定音型為單位循環(huán)進(jìn)行；色彩對(duì)位，往往是在一個(gè)狹小的音域內(nèi)構(gòu)成一種視覺(jué)上的線條，而聽覺(jué)上不易辨認(rèn)，無(wú)線條對(duì)置感，僅有色彩意義；節(jié)拍對(duì)位，采取不同的節(jié)拍對(duì)置，使節(jié)拍組織構(gòu)成對(duì)位；直向?qū)ξ?，先寫好一段音?lè)，然后將這段音樂(lè)中出現(xiàn)的幾個(gè)旋律在各自聲部?jī)?nèi)均向外伸展或向內(nèi)收縮；節(jié)奏對(duì)位，以節(jié)奏為基礎(chǔ)進(jìn)行旋律的創(chuàng)作，先完成節(jié)奏結(jié)構(gòu)；菱形對(duì)位，這是一種形態(tài)的說(shuō)法，是一種對(duì)稱結(jié)構(gòu)，縱向和聲的效能受橫向線條運(yùn)動(dòng)的支配；音色對(duì)位，主要就是借助音色和音區(qū)的表現(xiàn)力，又可稱之為“點(diǎn)描法”；調(diào)式、調(diào)性對(duì)位，就是不同的調(diào)式、調(diào)性相互疊置產(chǎn)生的對(duì)位。陳銘志老師的論文把織體形態(tài)，也就是八對(duì)位形式分了這十一種。

趙晶的《“結(jié)構(gòu)對(duì)位”的思維及其實(shí)踐》中闡述了“結(jié)構(gòu)對(duì)位”這個(gè)概念。文中認(rèn)為：音樂(lè)結(jié)構(gòu)的多重思維可以表現(xiàn)為兩種形式，一種是以某種結(jié)構(gòu)元素為中心，余下的結(jié)構(gòu)呈向心的表現(xiàn)形式；另一種是各種結(jié)構(gòu)元素平分秋色、平等獨(dú)立的“離心”的表現(xiàn)作用。這既是結(jié)構(gòu)對(duì)位的理論基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)對(duì)位是賈達(dá)群教授所提出的，其定義音樂(lè)結(jié)構(gòu)的形成涉及多方面的內(nèi)容，音高、節(jié)奏、和聲、音色（響）等都是其結(jié)構(gòu)元素。這些元素在作品中都有其自身的結(jié)構(gòu)，如旋律（音高+節(jié)奏）的結(jié)構(gòu)，和聲的結(jié)構(gòu)，音響（音色+織體）的結(jié)構(gòu)等等。盡管如此，根據(jù)作品的不同寫作方式以及上述各音樂(lè)結(jié)構(gòu)元素在作品中的地位和作用，便形成了以某種結(jié)構(gòu)元素為中心，余下的結(jié)構(gòu)呈向心或離心狀態(tài)的音樂(lè)作品之總體形式化結(jié)構(gòu)。顯然，音樂(lè)作品的總體形式化結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了元素間的相互關(guān)系。這樣的相互關(guān)系其實(shí)就構(gòu)成了不同結(jié)構(gòu)元素在同一時(shí)間內(nèi)所形成的對(duì)位關(guān)系，即結(jié)構(gòu)對(duì)位。

總體來(lái)看，對(duì)位技法的集體形式是多種多樣的，因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的改變，就會(huì)讓音樂(lè)出現(xiàn)不一樣的感覺(jué)。音樂(lè)創(chuàng)作中的對(duì)位技法主要分為區(qū)間上的對(duì)位、空間上的對(duì)位和時(shí)間上的對(duì)位三種形式，各種具體的對(duì)位技法都是在這三種的框架下進(jìn)行的。對(duì)位在作曲中具有廣泛性，在創(chuàng)新的探索中也有著重要的作用。以本人對(duì)對(duì)位技法的梳理，覺(jué)得對(duì)位技法主要是體現(xiàn)在三個(gè)方面，即區(qū)間、空間和時(shí)間。首先，對(duì)位技法在區(qū)間上的體現(xiàn)主要在音的方面，例如直向?qū)ξ弧⒘庑螌?duì)位、截段對(duì)位等，這些以音為基本對(duì)位要素，主要使處在不同區(qū)間的音或旋律之間進(jìn)行各式各樣的結(jié)合，比如反向、同向、交錯(cuò)、模仿等等，就好比在二維平面內(nèi)以不同的區(qū)間或區(qū)位相結(jié)合，產(chǎn)生多樣的音響效果，不同的區(qū)間或區(qū)位的組合讓音樂(lè)的邏輯關(guān)系產(chǎn)生多樣的表達(dá)形式；其次，對(duì)位技法在空間上的體現(xiàn)主要在音色方面，例如音色對(duì)位等，因?yàn)椴煌囊羯珟Ыo聽眾不同的感受，對(duì)比感很強(qiáng)，再加之不同的表現(xiàn)形式，相互之間的碰撞和融合會(huì)非常明晰，對(duì)于樂(lè)思的矛盾尖銳化，高潮的表現(xiàn)和鋪墊都是很好的對(duì)位手法。最后，對(duì)位技法在時(shí)間上的體現(xiàn)主要是在節(jié)奏方面，例如節(jié)奏對(duì)位、節(jié)拍對(duì)位等，音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，因此時(shí)間的變換和相互組合會(huì)讓音樂(lè)更具戲劇性，也讓音樂(lè)作品更具表現(xiàn)性。

參考文獻(xiàn)

[1]陳銘志.復(fù)調(diào)論文集[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2002.

[2]趙晶.“結(jié)構(gòu)對(duì)位”的思維及其實(shí)踐[D].上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2008.

[3]賈達(dá)群.結(jié)構(gòu)對(duì)位之層級(jí)與類型[J].音樂(lè)研究，2016（02）.

作者簡(jiǎn)介：陳楚（1991—），男，安徽淮南人，安徽師范大學(xué)，研究生（2015級(jí)），研究方向：作曲技術(shù)理論。