談美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技巧

呂碧瑤 張玉春

【摘要】起源于歐洲的美聲唱法，其產(chǎn)生不僅與歐洲的音樂(lè)有著密切的聯(lián)系，也是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的需求。13世紀(jì)以前，歐洲的音樂(lè)包括古希臘音樂(lè)均為單聲部音樂(lè)，并受到嚴(yán)格的詩(shī)歌韻律的支配，主要以獨(dú)唱、齊唱、領(lǐng)唱、說(shuō)唱和吟唱為主要歌唱形式，可以說(shuō)這就是初期的聲樂(lè)表現(xiàn)形式。本文對(duì)美聲唱法的起源、演唱技巧以及在中國(guó)的發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；呼吸要領(lǐng)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

美聲唱法的歌唱技巧出現(xiàn)在13世紀(jì)中期，歐洲音樂(lè)逐步突破了單聲部音樂(lè)，開(kāi)始進(jìn)入復(fù)調(diào)音樂(lè)，聲樂(lè)演唱也開(kāi)始了多聲部合唱形式。美聲唱法最初建立在一個(gè)單音上掌握“漸強(qiáng)減弱”強(qiáng)度變化的認(rèn)識(shí)上，但歌唱時(shí)聲音強(qiáng)度的變化和音量的變化是有區(qū)別的。美聲唱法控制強(qiáng)度變化技巧是靠氣息對(duì)聲帶壓力的增強(qiáng)或減弱，而不是靠口內(nèi)腔體的擴(kuò)大或縮小?？趦?nèi)腔體的擴(kuò)大或縮小只能使音量大小發(fā)生變化。簡(jiǎn)而言之，聲音就是靠氣息支持的。

一、美聲唱法的歌唱語(yǔ)言

美聲唱法在西方有著悠久的發(fā)展歷程，其深受意大利歌劇藝術(shù)及西方國(guó)家文化發(fā)展的影響。在美聲唱法誕生之初對(duì)為宗教和宮廷為主，隨著美聲唱法的傳播普及在內(nèi)容上又增加了市民題材等，在體裁的形式上有清唱?jiǎng)?、藝術(shù)歌曲、歌劇等，在演唱中對(duì)音色的要求也有所不同。歌唱以語(yǔ)言作為載體，美聲唱法的歌唱語(yǔ)言主要以意大利語(yǔ)為基礎(chǔ)，其發(fā)音比中文漢語(yǔ)要簡(jiǎn)潔，由a、e、i、。、u五個(gè)元音及三重元音、二重元音構(gòu)成，有利于歌唱時(shí)共鳴的抒發(fā)。歌唱時(shí)把每個(gè)單詞以音節(jié)為單位肢解或組合，又以音節(jié)的輔音相結(jié)合進(jìn)行發(fā)音，進(jìn)而連在咬字和發(fā)聲上貫發(fā)聲，做到以聲傳情。美聲唱法要求的是音色宏亮，聲音清純，講究發(fā)聲自加華麗。在演唱方法上既有合唱也有混合聲區(qū)唱法，運(yùn)用真假聲混合加以共鳴腔體唱出優(yōu)美高雅的旋律。

二、美聲唱法的呼吸運(yùn)用

歌唱呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)。在歌唱的呼吸中，通常有三種呼吸方法，即胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。由于胸式呼吸法吸入的氣息太淺，喉頸部發(fā)聲緊張、無(wú)法為歌曲的技巧提供最佳動(dòng)力；腹式呼吸法的氣息則吸得過(guò)深，失去了胸肋腔對(duì)呼吸的輔助作用，影響聲音的靈活性。胸腹式呼吸法則是目前被中外聲樂(lè)界公認(rèn)并普遍采用的、科學(xué)的、合乎生理規(guī)律的一種呼吸技巧。

胸腹式呼吸法又稱(chēng)橫膈膜式呼吸。胸腹式呼吸技巧在確保了氣息吸入量的同時(shí)，又確保了氣息吸入的深度。這一深呼吸的特點(diǎn)，必然造成橫膈膜在呼吸時(shí)上下運(yùn)動(dòng)的幅度增大，從而充分調(diào)動(dòng)了橫膈膜與胸部、腹部呼吸肌肉群的協(xié)同作用，體現(xiàn)出吸氣肌群與呼氣肌群的對(duì)抗與平衡。對(duì)于美聲唱法的演唱者來(lái)說(shuō)，要求有飽滿(mǎn)的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，

為了保證在演唱過(guò)程中能夠更好地、更加巧妙地獲得良好的氣息，第一，吸氣要平穩(wěn)柔和，使胸部整體地自然擴(kuò)張，同時(shí)也要注意，不要有人為的強(qiáng)制性力量，也不要讓雙肩隨著吸氣的同時(shí)向上聳起；第二，吸氣量要根據(jù)歌曲的情緒要求和樂(lè)句的長(zhǎng)短來(lái)決定。吸氣過(guò)少，又會(huì)使聲音缺乏支持力；吸氣過(guò)多，會(huì)造成緊張和僵硬，使聲音控制上失去靈活性；第三，吸氣時(shí)，氣息要吸在胸腔的下部，使氣息處在一個(gè)合適的位置。如果氣息過(guò)淺會(huì)導(dǎo)致胸式呼吸法，使聲音聽(tīng)起來(lái)空洞、發(fā)虛；而氣息過(guò)深則會(huì)導(dǎo)致腹式呼吸法，聲音則會(huì)沉悶、不自然；第四，吸氣時(shí)要口鼻并用。單純依靠鼻子吸氣，氣息吸得雖然很深，但是速度卻會(huì)相對(duì)較慢，需要快吸氣時(shí)就會(huì)來(lái)不及，并且單純用鼻子吸氣，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)容易犯軟腭下塌的毛病而產(chǎn)生鼻音。另一種情況，如果只用口來(lái)吸氣，速度上雖然占優(yōu)勢(shì)，氣息卻比之前淺了許多，也缺少了氣息的支持。第五，吸氣時(shí)要注意身體的姿態(tài)，應(yīng)該保持一種相對(duì)放松的自然直立狀態(tài)。吸氣還要適度，以滿(mǎn)足歌唱時(shí)所需的量為宜。若吸得過(guò)滿(mǎn)，會(huì)導(dǎo)致歌唱器官的緊張，影響正常音質(zhì)；若吸得不足，則不足以支配歌唱的需要。

在歌唱中，運(yùn)用正確的方法吸入氣息后，若不控制好氣息的呼出，則會(huì)產(chǎn)生徒勞無(wú)功的效果。為此，為了在演唱時(shí)讓氣息呼出得比較順利，必須注意吸氣后不要馬上吐氣，以免為歌唱準(zhǔn)備的有效氣息流失掉。需要注意的是，在歌唱中，保持氣息和呼氣是同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)過(guò)程，自然呼吸中只有吸、呼兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程，中間無(wú)須特意保持氣息。呼氣的過(guò)程便是發(fā)聲的過(guò)程。

三、結(jié)語(yǔ)

在演唱過(guò)程中，吸入的氣要在一瞬間控制起來(lái)，然后立即轉(zhuǎn)化成呼氣狀態(tài)。呼氣時(shí)胸肋部分盡量保持住吸完氣時(shí)的狀態(tài)，然后小腹有控制地托住嘆下來(lái)的氣，使腹腔內(nèi)的器官慢慢地逐漸向上，橫膈膜也慢慢恢復(fù)到原來(lái)的位置，在這種狀態(tài)下，氣息平穩(wěn)、均勻地呼出，即演唱的過(guò)程。

參考文獻(xiàn)

[1]周欣.談?wù)?7、18世紀(jì)的“Bel canto”[J].歌劇，2011 （10）.