濰坊民歌的曲調(diào)風(fēng)格研究

陳磊

【摘要】濰坊地區(qū)民歌內(nèi)容豐富，形式多樣，與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钕⑾⑾嚓P(guān)，生動(dòng)地反映出人民的生活狀態(tài)，是當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民的一部生活史詩。本文主要從音階、調(diào)式，音域、音程，曲體結(jié)構(gòu)以及襯句四個(gè)方面探討濰坊地區(qū)民歌的曲調(diào)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】濰坊民歌；曲調(diào)風(fēng)格；分析

【中圖分類號(hào)】J642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音階、調(diào)式特點(diǎn)

濰坊地區(qū)民歌的音階形式種類較多，但總體來看，以加變宮的六聲音階居多（如濰縣的《四季動(dòng)員歌》《放風(fēng)箏》、青州的《打秋千》《看親戚》、高密的《新娶的媳婦把糞擔(dān)》）；其次是五聲音階（如高密的《逛廟》、《打彈弓》）；再次是加清角的六聲音階（如濰縣的《廉大嫂》）以及七聲音階（如濰縣的《對(duì)花》、青州的《賣扁食》）。在對(duì)濰坊民歌的調(diào)式進(jìn)行分析中發(fā)現(xiàn)，宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式的民歌都存在，以徵調(diào)式與宮調(diào)式最多，其次是羽調(diào)式和角調(diào)式，商調(diào)式比較少見。例如青州民歌《看親戚》，這首歌是加變宮的徵調(diào)式，為四句體的單樂段，全曲共十七小節(jié)，從旋律開始2（re）音就一直延續(xù)，在第七、八小節(jié)上1（do）音在強(qiáng)拍上出現(xiàn)，起到很好地穩(wěn)定調(diào)性的作用。整首歌曲調(diào)式骨干音為上方五度的2（re）與下方五度音1（do），這種以2（re）、1（do）為旋律骨干音的徵調(diào)式往往表現(xiàn)出明朗有力活潑的曲調(diào)。再如《賣扁食》，這是一首以3（mi）、5（so）為骨干音的七聲音階的宮調(diào)式作品，“變宮”和“清角”出現(xiàn)的次數(shù)雖然少，但對(duì)于豐富旋律色彩起到了十分積極的作用。整首作品旋律抒情婉轉(zhuǎn)，（mi）3和5（so）在曲中有著較大的比重，3（mi）六次出現(xiàn)在強(qiáng)拍位置上，特別是第一樂句的前三小節(jié)3（mi）都出現(xiàn)在了重拍位置上，5（so）四次在強(qiáng)拍上，并且第一、三樂句的落音都在5（so）音上，曲中3（mi）5（so）、5（so）3（mi）的旋律進(jìn)行很多，不僅突出了小三度的旋律進(jìn)行，并對(duì)穩(wěn)定調(diào)式起到了一定作用。

通過對(duì)濰坊民歌調(diào)式的分析，我們可以看出，作品中骨干音的運(yùn)用是多樣化的，以上方與下方五度音為主，不局限于此，也有其他變化?！白儗m”與“清角” 在旋律進(jìn)行中有一定的規(guī)律，“變宮”音的解決往往不是進(jìn)行到宮音1（do）上，而是下行級(jí)進(jìn)解決，如76 5，7276 5，37 65等，通過羽音6（la）進(jìn)行到徵音5（so）上?！扒褰恰币舻某霈F(xiàn)常常級(jí)進(jìn)下行二度進(jìn)入，如543，545等，解決上下行經(jīng)過3（mi）進(jìn)行到2（re）或是上行解決到5（so）上皆有。

二、曲體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

濰坊民歌的曲體結(jié)構(gòu)以單段體結(jié)構(gòu)為主，一般篇幅不長(zhǎng)，大體上分為四種形式：二句式、三句式、四句式以及多句式。由于小調(diào)在濰坊民歌中占有較大的比重，這也正是小調(diào)體的結(jié)構(gòu)形式。

三、襯句特點(diǎn)

濰坊民歌中的襯句十分豐富，我們經(jīng)常會(huì)看到各種形式的襯句，如啊、喲、呀、那個(gè)、哎嘿喲，等等。這些襯詞雖沒有特定的含義，但對(duì)連接旋律、形成民歌的風(fēng)格起到了重要作用。濰坊民歌中的襯句根據(jù)所處的位置及運(yùn)用的方式不同，表現(xiàn)出的風(fēng)格特色及作用也各不相同。根據(jù)苗晶、金西編寫的《山東民間歌曲論述》中對(duì)山東民歌的襯句分類，濰坊民歌的襯句大體可以分為以下幾部分。

（一）連接性的襯句

它們有的是在字與字之間連接的單字或詞組，有的是在整個(gè)樂句后的較長(zhǎng)的襯詞，它們保持了民歌曲體結(jié)構(gòu)的完整與平衡，并起到了連接性的作用。如濰縣民歌《放風(fēng)箏》等。

（二）結(jié)束前的襯句

一種過渡性的襯句，常常出現(xiàn)在歌曲結(jié)束的前一句，使得歌曲很平穩(wěn)、自然地進(jìn)行到最后，往往在情緒上起到欲抑先揚(yáng)的作用，活躍了歌曲的氣氛。如高密民歌《繡荷包》。

（三）結(jié)束襯句

是用襯句作為歌曲的結(jié)束句，這種形式體現(xiàn)出了濃郁的地方民歌特色。如青州民歌《看親戚》。

濰坊民歌的襯句不但種類豐富，而且表現(xiàn)形式也是多種多樣的，有的民歌中不止一種形式的襯句，而且有些襯句也不是與歌詞毫無關(guān)聯(lián)，是有一定含義的。如高密民歌《新娶的媳婦把糞擔(dān)》，這首歌曲的襯句不僅起到了連接性的作用，更體現(xiàn)出對(duì)新媳婦擔(dān)糞這種打破陳規(guī)行為的贊賞，句尾的襯句則加強(qiáng)了語氣，活躍了歌曲的氣氛。

通過以上分析我們可以看出，濰坊民歌的曲調(diào)風(fēng)格大致體現(xiàn)為：以五聲、六聲加變宮為主的民族調(diào)式；音域在八到十一、二度之間，適合人聲自然歌唱；音程結(jié)構(gòu)以五度以內(nèi)的級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)音程為主，是旋律進(jìn)行的基礎(chǔ)，同時(shí)也穿插六到八度的跳進(jìn)音程，為旋律進(jìn)行增強(qiáng)了色彩及動(dòng)力；曲式結(jié)構(gòu)多為二句、三句、四句及多句式的單段體形式；襯句十分豐富且形式多樣。