莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的演奏版本研究

謝瑩

【摘要】莫扎特是音樂界的大師，他創(chuàng)作和演奏的作品被后人所追溯和模仿。其《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是國內(nèi)外學生必須掌握的經(jīng)典作品，也是音樂會上經(jīng)常演奏的重要樂曲。每年有不少演奏家致力于對這一作品進行更好的詮釋。本文在對其演奏技巧進行簡要分析的基礎(chǔ)上，進一步分析了其三個演奏版本，對演奏家也作了簡要介紹，并對演奏版本進行了細致分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》；演奏版本

【中圖分類號】J622 【文獻標識碼】A

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》作為久負盛名的一首小提琴協(xié)奏曲，深受全世界各國小提琴藝術(shù)者的青睞，已成為眾多大師演奏的首選。幾乎世界上所有的小提琴大師都曾演奏過這首名曲。隨之而來誕生了諸多演奏版本。在此，作者選擇了三位非常具有代表性和表現(xiàn)力的演奏者進行詳細介紹，以幫助我們對名曲有更深的理解。

一、莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》演奏技巧分析

莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是國內(nèi)外學生必須掌握的經(jīng)典作品，也是音樂會上經(jīng)常演奏的重要樂曲。在演奏莫扎特作品時，要注意其作品風格的精細性和內(nèi)在規(guī)范維度的特征，這就要求演奏者要有良好的弓弦運動控制能力，要認真把握音色的力度和變化。在莫扎特的作品中，具有一些突出的特點：旋律清晰、結(jié)構(gòu)規(guī)則，準確度必須保持較高，每個聲音必須清新透明，沒有隨機的滑動，也不會發(fā)出噪音，演奏出來更加具有純凈的靈魂?！禛大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》可以分為三個樂章，每個樂章都具有別具一格的演奏特點和風格，展現(xiàn)出不同的情感，在演奏過程中也應當更加注重演奏技巧的運用。

二、莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的演奏版本研究

（一）亞莎·海菲茲的演奏版本研究

亞莎·海菲茲是二十世紀杰出的美籍立陶宛小提琴家，在世界琴壇上沒有哪一位演奏家能比亞莎·海菲茲的名字更加響亮，他的演奏技藝超群，才華非凡。他和芝加哥交響樂團對這部作品有著獨到且完美的詮釋。亞莎·海菲茲在《G大調(diào)第3小提琴協(xié)奏曲》中有著自己的演奏風格。亞莎·海菲茲最明顯的演奏特點與他的性格有著千絲萬縷的聯(lián)系。亞莎·海菲茲是一個完美主義者，所以他不允許自己表現(xiàn)出任何偏差。他在作品中突出了他獨特的藝術(shù)特色和表現(xiàn)手法，具有較高的準確性和完美性。此外，亞莎·海菲茲是通過加速弓同時保持原始聲音的節(jié)奏來改變和對比和聲的表達。在處理一些上行旋律時，他也會在很短的時間內(nèi)以較弱的方式反轉(zhuǎn)它并完成它，以實現(xiàn)現(xiàn)實的表達及其在聲音中的瞬時變化。

（二）耶胡笛·梅紐因的演奏版本研究

耶胡笛·梅紐因的演奏具有濃厚的法國風格，他也是法國學派的代表。耶胡笛·梅紐因深深扎根于對作品的理解，植根于法國歷史、文化、藝術(shù)及其自身表現(xiàn)的土壤中，這給我們帶來了一種全新的個人風格。耶胡笛·梅紐因于1931與留聲機公司簽訂了終身獨家錄音合同。這首莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是他年輕時與柏林愛樂樂團合作錄制。耶胡笛·梅紐因在音樂方面的表現(xiàn)更多的是自我控制，詩歌和句子之間的音符的連貫性和歌唱特征，往往是輕微地唱或通過延長弓的方式來調(diào)節(jié)，以控制旋律的發(fā)展趨勢。由于作品的部分相對較小，耶胡笛·梅紐因更注重運弓的細節(jié)。他還強調(diào)了關(guān)節(jié)在第一次拉奏時的充分靈活性，以控制關(guān)節(jié)的靈活使用，然后在伸縮活動的基礎(chǔ)上實現(xiàn)必要的靈活性。耶胡笛·梅紐因演奏的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》總是給人一種很強的表現(xiàn)力，表現(xiàn)為寫意、自由和旋律。值得一提的是，耶胡笛·梅紐因的右肩在打弓的基本技術(shù)中是弓的關(guān)鍵，大角度的全臂很容易導致弓弦摩擦的飽滿和厚重。

（三）安妮-索菲·穆特的演奏版本研究

安妮-索菲·穆特出生于德國，被譽為“繼耶胡笛·梅紐因之后最偉大的音樂天才”。但她對莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的解讀卻不同于耶胡笛·梅紐因。穆德與耶胡笛·梅紐因的不同之處在于，她在時間、節(jié)奏和語速方面沒有多大變化，而是如何在原有速度的基礎(chǔ)上進行縮放變得更加明顯。這些處理方法發(fā)生了很大的變化，具有典型的個人風格。也有人認為她的表演與作曲家的作品有些不同。但安妮-索菲·穆特公開表示，“沒有當時的歷史環(huán)境，幾乎不可能演奏所謂的‘真，即恢復真實性，因為你沒有條件再現(xiàn)那個歷史時期的原始面貌。我從來沒有機會聽到二百多年前的聲音?！贝送?，安妮·索菲·穆特也非常熱衷于掌握高音演奏，2001年錄制的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》中的高音為安妮-索菲·穆特的小提琴協(xié)奏曲“修改”。她的表演充分強調(diào)個人的演奏技巧和表現(xiàn)手段，具有強烈的時代感。

綜上所示，本文對各位表演者版本的研究，不僅可以加深對作品的理解，而且還能幫助讀者更加恰當?shù)亟庾x作品，理解作品，掌握作品的演奏技巧和風格等內(nèi)容。

參考文獻

[1]洪雪.莫扎特《G大調(diào)小提琴第三協(xié)奏曲》第一樂章的教學研究[J].藝術(shù)評鑒，2017（07）：3-5.