鋼琴演奏中的隱性系統(tǒng)體現(xiàn)

張舒涵 曹翎

【摘要】系統(tǒng)是存在于自然界中由微觀到宏觀的各種事物中的，沒有一種復(fù)雜的事物的發(fā)展變化能夠脫離開系統(tǒng)理論的研究范圍，鋼琴演奏中的系統(tǒng)體現(xiàn)也不例外。本文對系統(tǒng)方法在鋼琴演奏中的隱性體現(xiàn)進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】系統(tǒng)方法；鋼琴演奏；隱性；體現(xiàn)

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

杜博伊斯-雷蒙德是第一位著眼于生理學(xué)的新科學(xué)的角度從整體上闡述身體的運(yùn)動機(jī)制以及細(xì)節(jié)上的練習(xí)方法的科學(xué)家。他的觀點直接觸及到鋼琴演奏的關(guān)鍵問題，但在當(dāng)時大多數(shù)鋼琴演奏者并沒有關(guān)注到他的表述及新的發(fā)現(xiàn)，更沒有把它作為科學(xué)成果進(jìn)行分析、理解并應(yīng)用到具體演奏中。

一、技術(shù)和技巧的原則

關(guān)于鋼琴演奏技術(shù)，每位藝術(shù)家都有自己的獨到看法，從一些鋼琴家、鋼琴教育家的觀點中綜觀其宏觀性和概括性具有相當(dāng)?shù)恼芾硭枷?，并且有其相似的特點。涅高茲在談到技術(shù)時說，所需要的技術(shù)必須和所表現(xiàn)的精神形象在立意、崇高和鮮明的程度上相符合。涅高茲贊成并善于使用炫技的因素服從于藝術(shù)的表現(xiàn)，認(rèn)為在演奏中要充分地運(yùn)用可以運(yùn)用的動作，包括從幾乎察覺不出來的手指運(yùn)動到整個軀體的動作，不允許有多余的動作和拘束緊張的彈奏。他對于技術(shù)培養(yǎng)的指導(dǎo)原則是——技術(shù)上的訓(xùn)練不應(yīng)該落后于精神上的培養(yǎng)，應(yīng)該和后者構(gòu)成一個不可分割的整體。

二、大腦的有意識參與

人們通過研究大腦與演奏行為的關(guān)系后認(rèn)為，演奏者的彈奏過程是他的心理生理機(jī)能的快速運(yùn)轉(zhuǎn)過程，這種過程無論是有意識還是下意識的，都是一種具有不同水平的、相對復(fù)雜和易變的、滲透著積極的雙向聯(lián)系的工作，大腦控制著手指的運(yùn)動，給手指下達(dá)了指令；手指本身又促進(jìn)了大腦，向大腦提供了信息，這種信息憑大腦自身通過其他途徑是難以捕捉并獲得的。彈奏動作的全過程形成一個較為復(fù)雜的運(yùn)動控制系統(tǒng)，這樣一種復(fù)雜的運(yùn)動在過程中需要考慮諸多形態(tài)的意識，包括視覺、觸覺、肌肉運(yùn)動覺等，這就使得從感知神經(jīng)系統(tǒng)到大腦都能得到充分的練習(xí)，通過練習(xí)使各種感知體更加敏銳，通過練習(xí)的輔助，人腦的反應(yīng)增強(qiáng)了自身的適應(yīng)性和多用性。從這里可以明顯看到控制與反饋的共軛控制的系統(tǒng)控制原理。

三、聽的藝術(shù)

20世紀(jì)20～30年代，大批德國音樂教育工作者針對加強(qiáng)和培養(yǎng)音樂院校學(xué)生聽覺和技術(shù)理論做出了重要貢獻(xiàn)。這種理論觀念在方法論上從未被提升到如此的高度，其中有闡釋“聽覺運(yùn)動關(guān)系”，旨在運(yùn)用鍵盤實際再現(xiàn)音樂之前，對每個音樂符號都應(yīng)當(dāng)有預(yù)先的內(nèi)心聽覺意識，以及音樂聽覺想象與演奏機(jī)能之間有機(jī)的相互關(guān)系。德國鋼琴教育家卡爾·馬丁森在《聲音創(chuàng)作愿望基礎(chǔ)之上的個人鋼琴演奏技術(shù)》一書中寫道：“‘聽覺愿望是音樂家通過聲音手段和材料，對非常固定和具體的音樂思想進(jìn)行一定的和具體再現(xiàn)的追求。演奏者應(yīng)該從演奏的第一步就把‘聽覺愿望的形成作為基本的演奏目的，并在此基礎(chǔ)上建立自己的演奏體系。”

四、用力的科學(xué)

關(guān)于彈奏中如何合理地用力，鮑利斯·柏曼曾提出兩個能夠建立良好鋼琴技巧基礎(chǔ)的重要原則：“經(jīng)濟(jì)化的原則”和“延伸化的原則”?！敖?jīng)濟(jì)化的原則”要求鋼琴家在自己彈奏過程中對于力量的運(yùn)用上，要多從動作方面考慮而盡量地做出經(jīng)濟(jì)化的安排，當(dāng)小動作就可以滿足音樂所需要求時，盡量不要使用超越于這種力量施加的能力范圍；“延伸化的原則”則要求演奏者在鋼琴演奏中，機(jī)能組織構(gòu)造中的每一個不同的部位均可以成為連接樂音的一種持續(xù)，每一個獨立的個體都能夠隨時準(zhǔn)備投入到支持或分享演奏的音樂過程中。鋼琴彈奏中關(guān)于力的運(yùn)用必須發(fā)展對于力的作用從大到小的默默支持感，以及發(fā)展肌肉自由舒展持續(xù)的敏感度，與彈奏中無關(guān)的力量必須保持在主動放松的狀態(tài)，以便在需要時隨時加入到演奏的狀態(tài)中。

五、中樞神經(jīng)的系統(tǒng)功能

在研究者看來，在鋼琴彈奏技巧中，無論是動作的外在運(yùn)動形式，還是頭腦中內(nèi)在的音樂想象力，歸根結(jié)底都來自于與大腦相連接的中樞神經(jīng)系統(tǒng)的控制。喬治·考切維斯基在其專著中，以理論結(jié)合實踐的方式，分析并引證這一新的認(rèn)識。他認(rèn)為，人的肌體對外界影響的持續(xù)反應(yīng)都是通過神經(jīng)系統(tǒng)來完成的，一系列感覺器官的神經(jīng)纖維把接受到外部剌激的身體部位所發(fā)出的特殊沖動傳遞到中樞神經(jīng)系統(tǒng)，中樞神經(jīng)系統(tǒng)的運(yùn)動行為指令又通過運(yùn)動神經(jīng)纖維傳遞到某些周邊器官，神經(jīng)中樞就是以這種方式接收并詮釋外部的感覺，從而控制肌體所有的運(yùn)動。

很顯然，以上經(jīng)過科學(xué)性探討總結(jié)出的鋼琴演奏和練習(xí)方法，許多思路和方法理念都符合系統(tǒng)方法規(guī)律中的某些特點，綜合體現(xiàn)出如隨機(jī)控制、自組織系統(tǒng)、共軛控制、負(fù)反饋調(diào)節(jié)等其中的運(yùn)作原理。

參考文獻(xiàn)

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版公司， 1999.