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    試論歌詞創(chuàng)作的“四化”

    2018-05-14 08:59王志明
    北方音樂 2018年6期
    關(guān)鍵詞:歌詞格律四化

    【摘要】歌詞創(chuàng)作有其自身的藝術(shù)特征,文中從形象化、抒情化、民族化、格律化四大理論層面,文章對歌詞創(chuàng)作這“四化”進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致地論述。對于歌詞創(chuàng)作,可以提供理論思考與實(shí)踐參考的雙重作用。

    【關(guān)鍵詞】歌詞;創(chuàng)作;形象;抒情;民族;格律

    【中圖分類號】J614.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    歌詞與曲譜各占歌曲的半壁江山,二者相輔相成,相得益彰。而歌詞創(chuàng)作本身,又有其自身特有的藝術(shù)特征,對這些藝術(shù)特征進(jìn)行全方位、系統(tǒng)化、深層次的系統(tǒng)化研究與論述,可以提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。具體而言,歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)特征,可以概括為以下“四化”,我們分別進(jìn)行論述。

    一、形象化

    歌詞創(chuàng)作“四化”的第一化,是形象化。歌詞創(chuàng)作同所有的藝術(shù)創(chuàng)作一樣,自始至終都離不開藝術(shù)形象,詞作者憑借的也是形象思維。所謂“形象”,是“文學(xué)藝術(shù)把握現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)作家、藝術(shù)家主體思想感情的一種美學(xué)手段;是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活各種現(xiàn)象加以藝術(shù)虛構(gòu)所創(chuàng)造出來的負(fù)載著一定思想情感內(nèi)容、因而富有藝術(shù)感染力的具體生動的圖畫?!盵1]歌詞中所塑造的藝術(shù)形象,包括人物形象、動物形象、植物形象、景物形象、器物形象等等。

    許多成功的歌詞,都首先以形象化作為成功的力點(diǎn)與支點(diǎn)。例如閻肅作詞的《紅梅贊》(歌劇《江姐》選曲),“紅巖上紅梅開,千里冰霜腳下踩,三九嚴(yán)寒何所俱,一片丹心向陽開,向陽開?!本鸵园裂┘t梅的音樂形象,塑造出革命志士不畏艱險、不怕犧牲的英雄形象。又如鄒友開作詞的《好大一棵樹》,“頭頂一個天,腳踏一方土,風(fēng)雨中你昂起頭,冰雪壓不服?!瓪g樂你不笑,痛苦你不哭,撒給大地多少綠蔭,那是愛的音符?!币惨源髽涞囊魳沸蜗?,表現(xiàn)一個甘于奉獻(xiàn)、樂于犧牲的大寫人的藝術(shù)形象。其他如《我的祖國》中的長城、《黃河怨》中的黃河、《小背簍》中背簍……無不以形象化作為核心標(biāo)志。

    二、抒情化

    歌詞作為“四化”的第二化,是抒情化。抒情性是包括歌詞在內(nèi)所有藝術(shù)形式的共同審美特征,對此,19世紀(jì)俄羅斯大作家列夫·托爾斯泰有過十分精辟的論述,“人們用語言互相傳達(dá)思想,而人們用藝術(shù)互相傳達(dá)感情。藝術(shù)活動是以下面這一事實(shí)為基礎(chǔ):一個用聽覺或視覺接受別人所表達(dá)的感情的人,能夠體驗(yàn)到那個表達(dá)感情的人所體驗(yàn)過的同樣的感情?!盵2]音樂藝術(shù)更以抒情性為要,德國著名美學(xué)家黑格爾明確地指出:“音樂所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素,即本身無形的情感?!盵3]

    因此,歌詞創(chuàng)作必須以情感為生命與靈魂,在這方面,也有許多成功的范例。例如瞿琮作詞的《我愛你,中國》、黃霑作詞的《我的中國心》,表達(dá)了愛國之情;蕉萍作詞的《唱支山歌給黨聽》,表達(dá)了愛黨之情;傅庚辰詞曲的《毛主席的話兒記心上》,表達(dá)了愛領(lǐng)袖之情;騰格爾詞曲的《天堂》,表達(dá)了愛鄉(xiāng)之情;車行作詞的《兒行千里》《?;丶铱纯础?,表達(dá)了親情;高曉松詞曲的《同桌的你》,表達(dá)了友情;崔志文作詞的《纖夫的愛》,表達(dá)了愛情……不勝枚舉。

    歌詞創(chuàng)作是為歌曲演唱服務(wù)的,而歌曲演唱的過程,本質(zhì)上就是一個情感傳遞過程,即演唱者先通過真切的情感體驗(yàn),把詞曲作者在歌曲中所表達(dá)的情感,化作自己的情感。然后再通過“以情帶聲,聲情并茂”的演唱,把這種情感傳達(dá)給受眾(聽眾、觀眾),引起受眾的情感共鳴,最終收到“以情動情”的審美效果。

    為此,詞作者必須具有濃厚而真摯的情感,然后再把這種情感寫進(jìn)歌詞之中,讓歌詞燃起激情之火,并憑此打動受眾,獲得成功。

    三、民族化

    歌詞創(chuàng)作“四化”的第三化,是民族化。民族文化是一個民族的精神支柱與思想根脈,也是一個民族的智力支撐與能量之源。世界上所有國家所有民族的所有文學(xué)藝術(shù),無不以民族性為根本特征。毛澤東同志1956年在《同音樂工作者的談話》中指出:“藝術(shù)上‘全盤西化被接受的可能性很少,還是要以中國藝術(shù)為基礎(chǔ)?!囆g(shù)離不了人民的習(xí)慣、感情以至語言,離不了民族的歷史發(fā)展。”不僅本土藝術(shù)要民族化,引進(jìn)的外來藝術(shù)也要民族化。例如小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》,鋼琴協(xié)奏曲《黃河》,無論是題材、主題、人物、故事、情感,還是結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、風(fēng)格,都凸顯了民族化特色,因此成為經(jīng)典音樂作品。

    歌詞創(chuàng)作的民族化,也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀之作。例如張千一詞曲的《青藏高原》、閆肅的《前門情思大碗茶》、李幼容作詞的《珠穆朗瑪》、羅大佑詞曲的《東方之珠》、呂遠(yuǎn)詞曲的《克拉瑪依之歌》、郭頌、胡小石作詞的《烏蘇里船歌》、葉佳修詞曲的《外婆的澎湖灣》等,寫的都是身邊發(fā)生的事,講的都是中國故事,寫的都是中國人物和中國景物,呈現(xiàn)的都是中國作曲和中國氣派,民族化特征,鮮明而濃郁。

    為此,詞作者必須首先具有真摯、濃厚、熱烈的情感,成為一個性情中人,然后才能把這些情感寫進(jìn)歌詞之中,憑此打動受眾。要想感動人,詞作者自己先要被感動,這是一個眾所周知的道理,也應(yīng)銘記。

    四、格律化

    歌詞創(chuàng)作“四化”的第四化,是格律化。格律是指韻文創(chuàng)作時所依照的格式與規(guī)律,它是作品的藝術(shù)形式,受作品內(nèi)容的決定,反轉(zhuǎn)過來又為內(nèi)容服務(wù)。歌詞創(chuàng)作要遵循的格律主要有以下幾點(diǎn):

    (一)押韻

    就是每雙句末尾一個字的韻母相同或相近,聽起來和諧悅耳,也便于記憶和傳唱。歌詞的押韻來源于詩歌的押韻,通常有十三個韻部,稱為“十三道大轍”,韻與轍同義詞,有時合稱為“轍韻”,又叫“合轍押韻”。例如潘孑農(nóng)作詞的《長城謠》:“萬里長城萬里長,長城外面是故鄉(xiāng),高粱肥,大豆香,遍地黃金少災(zāi)殃?!毖旱氖恰敖栟H”。又如金流詞曲的《明月千里寄相思》:“夜色茫茫罩四周,天邊新月如鉤,回憶往事恍如夢,重尋夢境何處求?……”用的是“由求轍”。

    (二)對仗

    對仗即對偶,上下兩句語法結(jié)構(gòu)相同但平仄相對,以此形成音韻美與意境美。例如閻肅作詞的《敢問路在何方》(電視劇《西游記》主題歌)中“你挑著擔(dān)”與“我牽著馬”就是對仗;“迎來日出”與“送走晚霞”又是對仗;“一番番春秋冬夏”與“一場場酸甜苦辣”還是對仗。又如黃霑作詞的《我的中國心》中“長江,長城”與“黃山,黃河”,也是巧妙的對仗。

    (三)字?jǐn)?shù)

    許多歌詞繼承古典詩歌的傳統(tǒng),以整齊的四字句、五字句、七字句為固定句式。例如宋小明作詞的《中國功夫》,“臥似一張弓,站似一棵松,不動不搖坐如鐘,走路一陣風(fēng)……”用的是五、七言夾用句式;而陸原、岳侖作詞的《我是一個兵》,“我是一個兵,來自老百姓,打敗了日本侵略者,消滅了蔣匪軍。……”用的也是五、七言夾用句式(其中的“了”為襯字)。

    總之,一首好的歌曲的完美呈現(xiàn),首先要有一個好的詞曲創(chuàng)意,整個創(chuàng)意出來以后,有了核心所在后,一首好的詞曲作品就會出現(xiàn)在舞臺上,歌詞是一種音樂文學(xué),是為音樂服務(wù)的,是開啟音樂靈感的,是旋律創(chuàng)作的基礎(chǔ)和先決條件,沒有好詞就沒有好歌。

    參考文獻(xiàn)

    [1]辭海編輯委員會編纂.辭海(縮印本)[M].上海:上海辭書出版社,2000:987.

    [2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社, 2002:374.

    [3]汪流.藝術(shù)特征論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1984:246.

    作者簡介:王志明(1984—),男,江西九江,文學(xué)學(xué)士,東莞市大朗鎮(zhèn)文化廣播電視服務(wù)中心群文辦副主任,群眾文化館員(中級)。

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