探討格里格鋼琴抒情小品的和聲技法特點

苗旺

【摘要】音樂創(chuàng)作技能中，和聲技法是典型代表，音樂作品品質(zhì)的高低，很大程度上要看和聲技法的質(zhì)量。格里格的音樂作品在風(fēng)格上清新大膽，非常成熟，音樂作品中的和聲風(fēng)格接近于印象主義音樂，又有著自己獨有的特點。本文就其鋼琴抒情小品的和聲技法特點作主要分析，為以后音樂創(chuàng)作中更好地應(yīng)用和聲技法積累一些理論資料。

【關(guān)鍵詞】格里格；鋼琴抒情小品；和聲技法特點

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

一、四六和弦

（一）作為阻礙終止的四六和弦

格里格音樂作品中阻礙終止的四六和弦不同于傳統(tǒng)形式的這種和弦，突出表現(xiàn)在《寂靜的深林》的結(jié)束部分。這首作品中應(yīng)用的阻礙終止和弦格里格先生選擇使用了不同方式，一種是屬七和弦，一種是屬七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦，應(yīng)用其中的一種進到下屬的四六和弦中，作為其阻礙終止，將其代替成為原本期望下主和弦，與傳統(tǒng)形式有著較大區(qū)別。譜例中的四六和弦的使用，給人帶來一種空曠和神秘的聽覺感受。并且在應(yīng)用了這種進行后，作者常常會應(yīng)用主和弦對其有一個解決。

（二）四六和弦連續(xù)進行

最早用到四六和弦連續(xù)進行創(chuàng)作的音樂家就是格里格，這種方法被應(yīng)用之后，徹底解放與獨立了四六和弦，從此四六和弦有了新的功能，不再局限于倚音和弦和不協(xié)和的和弦，其類似于減七和弦，被賦予了更多色彩。轉(zhuǎn)調(diào)的過程中使用連續(xù)性的四六和弦，可以呈現(xiàn)出如同使用連續(xù)性的屬七和弦或者減七和弦的效果。比如，在格里格音樂作品的《過去》中，就有這樣的應(yīng)用，可見譜例二。作品在一開始的時候，用到了可以省略五音方式的主和弦，將G大調(diào)有著怎樣調(diào)性預(yù)示出來，緊接著格里格用到半音下行方式，體現(xiàn)出四六和弦的連續(xù)性進行。這種和聲方式形成的和弦聲音，使得人們聽上去會有陰森、不安、緊張的感覺，整個作品表現(xiàn)出一種色彩暗淡的色彩。

（三）作品開始處用到四六和弦

傳統(tǒng)模式下，音樂作品創(chuàng)作中經(jīng)常將四六和弦應(yīng)用在作品結(jié)構(gòu)中，或者使用其去補充終止進行。但是，格里格先生打破了這樣一種方式，將這種和弦應(yīng)用到一個作品的開始部分。這時四六和弦的主要作用類似于基本和弦，并能替代正三和弦應(yīng)用。比如，在作品《幻影》中就出現(xiàn)過這樣的做法，這種方式創(chuàng)作的音樂作品，大大提升了作品的緊張程度，并充分地利用了和聲張力。

經(jīng)過對格里格音樂作品中四六和弦應(yīng)用的分析，明顯可以看出格里格應(yīng)用該種和弦，主要的目的就是想要豐富和聲色彩。格里格將這種和弦隨意應(yīng)用在作品的不同位置，形成不同的和聲色彩，比如確定或者不確定的、朦朧溫柔的、堅定有力的、明亮的、暗淡的、穩(wěn)定與不穩(wěn)定結(jié)合的。這種和聲特點是印象派的雛形，經(jīng)過后來其他音樂大師的發(fā)展，形成了具體的印象派風(fēng)格。

二、不協(xié)和性質(zhì)的和弦

（一）不協(xié)和的和弦

創(chuàng)新應(yīng)用屬十一和弦?！兑骨分械囊徊糠殖霈F(xiàn)了不一樣連續(xù)性兩個V11和弦進行，于a小調(diào)的應(yīng)用之后，再次于bD調(diào)之后使用了這種和弦。總體概括就是，轉(zhuǎn)位還有作半音變化很少出現(xiàn)，三度和五度以及七度或九度音經(jīng)常性被省略，其中和弦解決與傳統(tǒng)解決形式不同。最后就是屬十三和弦的應(yīng)用，出現(xiàn)在音樂作品時，常常被省略一個，或者很多個音程。還有就是不使用那種帶有變化音的這種和弦，比如《特羅爾德豪根的婚禮日》中。

（二）附加音和弦的應(yīng)用

以原有和弦為基礎(chǔ)，增添原來不存在的那種音形成和弦，就是指附加音式和弦。添加音會將和弦結(jié)構(gòu)改變，不會將和弦基本功能改變。歐洲的舞曲中就擅長使用這種方式，呈現(xiàn)出了不同風(fēng)格。具體添加形式為，將大六度附加在主和弦上，叫作維也納六度；或者大七度附加在主和弦上，被稱之為巴黎七度。附加音不需要做轉(zhuǎn)位，如果轉(zhuǎn)位，將會不具有特定的風(fēng)格。但是，不是那些重視某種風(fēng)格的作品，也可以對附加音實施一些轉(zhuǎn)位處理?！杜餐枨分校诙」?jié)第二拍上，平行了大調(diào)二度兩個倚音之間的沖突，呈現(xiàn)出了打擊樂器效果。

三、結(jié)語

綜上所述，格里格不僅繼承與發(fā)展了西方傳統(tǒng)古典主義時期及浪漫派時期的作曲技法，而且融入了挪威民族民間音樂，從而形成了自己獨特的創(chuàng)作手法。

參考文獻

[1]代悅.淺析格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作特點[J].戲劇之家，2017（02）：88.

[2]張鳳玉.格里格鋼琴抒情小品中的民族特征與演奏探究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2010.