作曲實(shí)踐中歌曲節(jié)奏與旋律的發(fā)展

牟喬

【摘要】歌曲的節(jié)奏是指組織起來的音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢等關(guān)系，是旋律發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。歌曲旋律發(fā)展手法是將已經(jīng)陳述過的音樂內(nèi)容，借助于重復(fù)、變奏、模進(jìn)、對(duì)比、再現(xiàn)等手法深化、展開。在作曲實(shí)踐中，首先要遵循歌曲的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)規(guī)律，繼而積極探索旋律發(fā)展的實(shí)踐價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】作曲；實(shí)踐；歌曲；節(jié)奏；旋律；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂中圖分類號(hào)節(jié)奏是把一段無序的節(jié)拍流組合成不同的模式，對(duì)長(zhǎng)短不同經(jīng)常重復(fù)的不同部分的整合，音樂旋律進(jìn)行中音階、音符或者音節(jié)的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱等。音樂的節(jié)奏常被比喻為音樂的骨骼。旋律是音樂的首要要素，通常指若干樂音經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、節(jié)奏的序列。 按一定的音高、時(shí)值和音量構(gòu)成的、具有邏輯因素的單聲部進(jìn)行。在作曲實(shí)踐中，首先要遵循歌曲的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)規(guī)律，繼而積極探索旋律發(fā)展的實(shí)踐價(jià)值。

一、歌曲節(jié)奏

悠長(zhǎng)的節(jié)奏。通常顯得舒暢、悠揚(yáng)、宏大；短促的節(jié)奏則顯得緊湊、活躍。均勻徐緩的節(jié)奏，表現(xiàn)平和、安靜；急促的節(jié)奏給人以緊張、焦灼的感覺；連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏則常表現(xiàn)歡躍、愉快等。這些特性的節(jié)奏型還能表現(xiàn)一些具有特定造型意義的表情，如某種勞動(dòng)、某種動(dòng)物、某種舞蹈或某種動(dòng)作等。

單純均等的節(jié)奏。在中速樂曲中易表現(xiàn)平穩(wěn)的情緒、貫通的運(yùn)動(dòng)；在快速樂曲中可表現(xiàn)熱烈、緊張的情緒和氣氛；在慢速樂曲中則可表現(xiàn)寬廣、豪放的氣勢(shì)。

附點(diǎn)節(jié)奏。使用附點(diǎn)或相當(dāng)于附點(diǎn)的連線形成的附點(diǎn)節(jié)奏，以時(shí)值的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的對(duì)比，打破了節(jié)拍的自然均衡。強(qiáng)拍上的附點(diǎn)節(jié)奏使長(zhǎng)音的音響意義更加突出，更富于情感的表現(xiàn)力；弱拍上的附點(diǎn)節(jié)奏加強(qiáng)了向后面強(qiáng)拍進(jìn)行的傾向，在慢速中與強(qiáng)拍上的長(zhǎng)音形成對(duì)比，加強(qiáng)了音樂的吟誦性；快速有力的附點(diǎn)節(jié)奏的連續(xù)使用，使短時(shí)值音符的傾向性更強(qiáng)，從而獲得更為緊湊、跳躍的效果；慢速樂曲中，多個(gè)形態(tài)不同的附點(diǎn)節(jié)奏集中使用，使旋律更為婉轉(zhuǎn)、深沉。

長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏。長(zhǎng)短節(jié)奏的結(jié)合，克服了單純均等節(jié)奏的呆板，帶來了節(jié)奏的多樣化，表情變化較為豐富。

切分節(jié)奏。常表現(xiàn)為強(qiáng)拍時(shí)值短于弱拍時(shí)值，感覺改變了重音位置，具有明顯的節(jié)拍分割效果，避免節(jié)奏的單調(diào)性，產(chǎn)生不穩(wěn)定和緊張的感覺。緊湊的切分節(jié)奏，可以加重語氣，產(chǎn)生很強(qiáng)的推動(dòng)力；強(qiáng)拍為休止的切分節(jié)奏可以使弱拍被強(qiáng)調(diào)，弱拍重音非常突出。

二、歌曲旋律發(fā)展手法

（一）重復(fù)

在歌曲音樂發(fā)展過程中深化、鞏固音樂形象的方法，是形成音樂高潮的重要手法之一。歌曲創(chuàng)作中的重復(fù)主要包括旋律原樣重復(fù)、旋律變化重復(fù)和節(jié)奏重復(fù)三種，重復(fù)的片段沒有嚴(yán)格限制。

（二）變奏

在保留原來音樂材料結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行的裝飾性變化，是在一個(gè)相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)過程中展開的。變化可能在音高、節(jié)奏、音強(qiáng)、音區(qū)、音色等方面。在聲部變化中，主要是通過和弦外音的運(yùn)用，構(gòu)成聲部節(jié)奏音型化與旋律音型化。具體方法是，在原始旋律附近用和弦外音、新的和弦音進(jìn)行“點(diǎn)綴”，形成裝飾性變化，旋律甚至可能變化得相當(dāng)大，僅保持和聲進(jìn)行的基本方式與各聲部的骨架音，也可能進(jìn)一步改變節(jié)拍、節(jié)奏。

（三）模進(jìn)

模進(jìn)也叫“移位重復(fù)”，是將某音樂片段為原型“移植”到不同音高上重復(fù)出現(xiàn)。模進(jìn)強(qiáng)調(diào)在變化中求得統(tǒng)一，在材料形態(tài)不變的前提下，借助于音區(qū)的變化，達(dá)到發(fā)展樂思的目的，特別適用于旋律的進(jìn)一步發(fā)展。模進(jìn)時(shí)，音程度數(shù)的變化被稱之為“模進(jìn)度數(shù)”，常表現(xiàn)出窄音程的特征，如二度模進(jìn)、三度模進(jìn)、四度模進(jìn)等，五度以上的寬音程模進(jìn)較少使用，以免產(chǎn)生旋律脫節(jié)的感覺。

（四）對(duì)比

引進(jìn)新的音樂元素與前面部分相對(duì)應(yīng)，稱為對(duì)比，其基本特點(diǎn)是樂思的編號(hào)使音樂獲得新的發(fā)展動(dòng)力。歌曲旋律的對(duì)比可以體現(xiàn)在很多方面，如節(jié)奏對(duì)比、音區(qū)對(duì)比、速度對(duì)比、音量對(duì)比、音色對(duì)比、節(jié)拍對(duì)比、調(diào)式對(duì)比、調(diào)性對(duì)比等。一般情況下，樂句之間的對(duì)比比較小，樂段之間的對(duì)比則可能大一些。

（五）再現(xiàn)

音樂片段或主題陳述之后，經(jīng)過其他曲式基本部分的發(fā)展，再出現(xiàn)原始音樂片段或主題，稱為“再現(xiàn)”。

三、結(jié)語

節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原，藝術(shù)美之靈魂，相對(duì)論變化的結(jié)果。生動(dòng)的語言節(jié)奏和豐富的生活節(jié)奏是旋律節(jié)奏的自然基礎(chǔ)；調(diào)式、旋律線和節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合，并通過一定的音樂結(jié)構(gòu)加以體現(xiàn)，便是完整的曲調(diào)。

參考文獻(xiàn)

[1]彭根發(fā).歌曲旋律的淡化、平庸化、趨同化[J].人民音樂，2006（03）.