淺談紫砂“江南春色掛盤”的藝術(shù)內(nèi)涵

許珀

摘 要 紫砂陶刻的掛盤在我國(guó)的陶藝園地中，以其渾厚而粗獷的氣質(zhì)、自然而質(zhì)樸的材質(zhì)，以及獨(dú)特的藝術(shù)魅力而廣受好評(píng)。紫砂“江南春色掛盤”以“江南春色”為創(chuàng)作背景，蘊(yùn)含著江南的景色之美與獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞 紫砂；江南春色掛盤；藝術(shù)

自古以來，掛盤的形式分類很多，就陶瓷的種類而言，大抵可以分為陶質(zhì)、瓷質(zhì)兩大類。掛盤表現(xiàn)手法也是多種多樣的，包括浮雕、刻瓷、彩繪、貼花、刻陶等等技藝。由于紫砂泥質(zhì)含而不露、細(xì)而不膩、澤而不耀，使陶器呈現(xiàn)出了典雅、古樸的藝術(shù)氣息。一般而言，陶藝人利用富于變幻的紫砂泥色來制作紫砂掛盤，成型之后再使用刻刀在紫砂掛盤上刻畫多種藝術(shù)形象，使得作品虛實(shí)互輔、剛?cè)嵯酀?jì)，以求達(dá)到淋漓盡致的藝術(shù)效果。這款紫砂“江南春色掛盤”（見圖1）通過刻繪的藝術(shù)手法來體現(xiàn)作品的形式美，令人回味無窮的是作品突出了“刀”刻的痕跡，使金石碑刻、書畫、雕刻等藝術(shù)形式與坯體融為一體，達(dá)到新的藝術(shù)境界。

1 紫砂“江南春色掛盤”的造型及其刻繪

紫砂“江南春色掛盤”形如明月，掛盤四周以暗紫色鑲邊，中間以黃綠色為底，以江南春色為陶刻的內(nèi)容。只見裊裊輕煙之中，一江春水緩緩而行，兩岸的翠色欲流，低回的紫燕、岸邊的野花，呈現(xiàn)出一幅“畫卷”。煙雨迷蒙中，徐徐江水中，漫天的楊柳隨著清風(fēng)輕輕地?fù)u。柳絮飄在行人的身上，像雪花，迷離惹人愁。轉(zhuǎn)角處，又見行人佇立江南小橋上。那一片綠水呀，綠得就像碧玉一樣潔凈，緩緩而流，江南的水氤氳嫵媚、婀娜多姿、溫柔婉轉(zhuǎn)、顧盼生情。

2 紫砂“江南春色掛盤”的藝術(shù)內(nèi)涵

紫砂“江南春色掛盤”所展示的江南春色既是大眾向往的大自然，又是中國(guó)文人的精神家園。古代的江南，既是唐婉的家鄉(xiāng)，又承載著陸游年少青春時(shí)期的“夢(mèng)”。“紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”陸游滿腹的辛酸血淚鑄就了一曲“千古絕唱”。唐婉婉的絕筆寫道：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！”這么凄美的愛情故事，讓紫砂“江南春色掛盤”的江南春色充滿一絲苦情與離愁。

江南，還是詞人蘇小小的故鄉(xiāng)，“燕引鶯招柳夾途，章臺(tái)直接到西湖。春花秋月如相訪，家住西泠妾姓蘇?！边@是蘇小小在柳絮彌漫的季節(jié)里，沿著蘇堤望去的美景。凝視紫砂“江南春色掛盤”，使人想起了遙遠(yuǎn)的江南橋邊，在這里曾經(jīng)有人攜手在十八里相送的路上，默默祝福對(duì)方一路走好。而橋的兩邊是不知名的花兒，清香陣陣。友人低下身去，似乎已經(jīng)感悟這人間的美好，而暫時(shí)忘記了離別的憂愁；想起在江南的時(shí)候，那把斷橋邊的雨傘常常夢(mèng)在心頭。多少年來，油紙傘縈繞在腦際，細(xì)雨蒙蒙之中，倩影旖旎；想起江南，天邊飄來美好的云朵，就像你的燦爛笑容，總是在陰云密布的日子里帶來陽光的明媚。凝視紫砂“江南春色掛盤”的江南春色，催生了茶客的夢(mèng)境；夢(mèng)中，搖曳著永久的江南春色。

3 結(jié) 論

縱觀古今中外的陶瓷史，雖經(jīng)千年的蕩滌，但仍不“斷流”。紫砂文化持續(xù)至今仍然在萌發(fā)著勃勃生機(jī)，這真是奇跡，而創(chuàng)造這個(gè)奇跡的，正是成千上萬的紫砂陶藝從業(yè)者。將紫砂“江南春色掛盤”置于雅室?guī)装福Y之靜幽，親朋禮往，視之珍物。紫砂“江南春色掛盤”在手，肌骨清高，便引詩情到碧霄。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]楊秀芬.淺談紫砂壺藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性[J].江蘇陶瓷，2009（04）：34.

[2]范杏華.論紫砂陶產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)與開發(fā)創(chuàng)新[J].網(wǎng)友世界，2013（20）：126.