唐代山水繪畫藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)研究

[中圖分類號]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）01-0095-01

中國山水畫簡稱“山水”，發(fā)源于魏晉南北朝時期，隋唐時期成為獨(dú)立的畫派。中國的國畫文化源遠(yuǎn)流長，從黃河中下游地域出現(xiàn)的原始繪畫算起，已經(jīng)超過了五千年的歷史。中國國畫的發(fā)展路徑大致可以分為數(shù)個歷史階段。秦朝以前的時期主要以帛上作畫為主。從秦朝到漢朝則主要以墓室和宮殿的壁畫為主。從東漢到隋唐初是中國國畫發(fā)展的重要時期，以花鳥和山水為主要形式的繪畫得到了重要的發(fā)展。隋唐中期到宋朝之前的時期是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的高潮，這一時期的主要繪畫為人物畫形式，大批的畫家在這個時期涌現(xiàn)出來。唐代的山水畫已有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，這些形態(tài)各異的精致繪畫對中國的山水畫發(fā)展產(chǎn)生了極大的作用，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、唐代山水畫的典型人物

山水畫在中國唐代發(fā)展較為成熟，出現(xiàn)了百家爭鳴的局面，也涌現(xiàn)出了許多為后人所稱道的著名山水畫藝術(shù)家。例如展子虔、王墨、張璪、王維、李思訓(xùn)都被后人所銘記和稱頌。

《游春圖》是展子虔唯一保存到現(xiàn)代的藝術(shù)品。《游春圖》為描繪山清水秀的長畫，對春天人們結(jié)伴出游的場景進(jìn)行了寫實(shí)描繪。展子虔在這幅畫中對春天的自然景色和人們的生活進(jìn)行了生動的描繪，春天的到來在畫中體現(xiàn)得淋漓盡致。這幅畫也成為唐朝青綠山水的典型代表。

李思訓(xùn)和李道昭，二人為父子關(guān)系，他們對展于虔所創(chuàng)設(shè)的青綠山水畫畫風(fēng)進(jìn)行了創(chuàng)新，對其繪畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行了大膽的變革。李思訓(xùn)的繪畫用筆細(xì)膩，畫卷雄偉壯麗、富麗堂皇。李思訓(xùn)的兒子李道昭在繼承李思訓(xùn)畫作的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)設(shè)了海景山水。通過他們的不斷傳承，形成了中國山水畫中獨(dú)具特色的青綠山水一系。李思訓(xùn)的作品對于大唐的輝煌絢麗進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn)。以李思訓(xùn)為代表的青綠山水對青綠山水畫派起到了開天辟地的作用，對后世該畫派的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

王維開創(chuàng)了水墨山水畫派。王維的畫往往意境深重，耐人尋味。王維的畫的一個重要的特征，是詩中有畫、畫中有詩。王維生于唐朝的中晚期，水墨畫派在此時興盛。王維這種作畫方式體實(shí)現(xiàn)了王維詩人和畫家并存的人格特質(zhì)，將山水畫推入了一個新的意境，將中國的山水畫藝術(shù)發(fā)展到了一個新的層次。

張璪在文學(xué)寫作和山水畫創(chuàng)作方面均有建樹，能夠雙手分別拿筆在紙上畫出各種形狀的樹枝，樹枝新舊并茂、栩栩如生?！稓v代名畫錄》中收錄了張璪“石頭欲落，泉噴如吼”的形象，這樣的記載顯示出張璪的畫在景觀設(shè)計方面的深厚功底。張璪獨(dú)創(chuàng)了潑墨法，對山水畫進(jìn)行了創(chuàng)新。

后世潑墨畫的繼承者王墨，將潑墨法的效果更是發(fā)揮得淋漓盡致。在他的畫中，色彩濃淡、隨意調(diào)合，山水景觀造型別具一格，對于云霧的描寫，夢幻飄逸。潑墨法在繪畫藝術(shù)中具有很強(qiáng)的展現(xiàn)能力。王墨先后向鄭虔和項(xiàng)榮拜師學(xué)藝，精心鉆研水墨山水的表現(xiàn)技法，不斷地推陳出新。

二、唐代山水畫的流派問題

從唐朝開始，中國的山水畫開始分為南、北兩派，北派的創(chuàng)始是以武臣李思訓(xùn)、李昭道父子為代表的青綠山水，李思訓(xùn)、李昭道因同為將軍又俗稱大小李將軍；南派的創(chuàng)始是王維為代表的水墨山水。

北派唐代畫家李思訓(xùn)發(fā)明了斧劈皴法，他的畫中注重對于色彩的運(yùn)用，善于在青苔上點(diǎn)綴顏色，把中國北方山峰的威嚴(yán)陡峭表現(xiàn)得淋漓盡致。宋代的畫家夏圭等都繼承了這一脈路，形成了青綠山水派典型畫法。青綠山水的技法以勾勒為主，善于使用青色和綠色的顏色，使得畫面產(chǎn)生了富麗莊重的視覺印象。李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》是典型的代表。

唐代南派畫家以王維為主要代表，表現(xiàn)技法為麻皴和的米點(diǎn)皴，在色彩上減少顏色的使用，繪畫的主要表現(xiàn)對象為江南的水鄉(xiāng)風(fēng)格，到后期就只是用墨而不再使用其他材料。后來在王蒙、倪瓚等畫家的努力下，南派的風(fēng)格最終定型。水墨山水用筆簡單，注重于水墨技能的發(fā)揮，側(cè)重對靜物立體面的表現(xiàn)。極少出現(xiàn)上色的情況，即使上色，也是追求清靜簡練的意境，注重在畫中體現(xiàn)詩意。王維的《雪溪圖》是南派山水的典型代表。

三、唐朝繪畫不同時期的發(fā)展特點(diǎn)

唐朝鼎盛時期的山水繪畫主要特點(diǎn)為創(chuàng)新性、開拓性。唐朝鼎盛時期是中國繪畫歷史發(fā)展過程中的空前繁榮時期，也是一個不斷涌現(xiàn)新的繪畫風(fēng)格和畫壇巨匠的時期。唐朝不同地區(qū)的山水畫畫法相互交融，產(chǎn)生了很多廣受歡迎的新型畫法。山水畫在盛唐時期就已經(jīng)獲得了獨(dú)立的地位。

唐朝中晚期的山水繪畫的特點(diǎn)則為突破盛唐時期的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，進(jìn)一步完善盛唐時期的繪畫風(fēng)格，注重用景物進(jìn)行點(diǎn)綴，特別是運(yùn)用花鳥等小型景物進(jìn)行點(diǎn)綴。潑墨山水在這一時期也開始流行。雖然當(dāng)時的作品已經(jīng)大部分毀損，但從后世的拓本或墓室壁畫中，還是能看到唐代中晚期山水繪畫的典型特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛承雍.“初曉日出”：唐代山水畫的焦點(diǎn)記憶：韓休墓出土山水壁畫與日本傳世琵琶山水畫互證[J].美術(shù)研究，2015（12）.

[2]呂少卿.唐代山水畫風(fēng)略論[J].藝術(shù)百家，2006（12）.

[3]馮民生，董海鵬.寧靜致遠(yuǎn)與自然再現(xiàn)：唐代山水畫與17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫比較探微[J].齊魯藝苑，2014（4）.

[5]朱萬章.唐代山水畫家李昇鉤沉[N].中國文物報，2016-11-15.

[6]陳傳席.“山水之變，始于吳，成于二李”：澄清唐代山水畫史上一個問題[J].新美術(shù)，1983（3）.

作者簡介：沈一欣（1997.2—），女，江蘇鹽城人，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫1504班學(xué)生，主要從事藝術(shù)理論研究。