趙健鵬
高文舉深居簡出,熟悉他的鄰居都知道,這名年過古稀的老漢天天在家拿著刻刀跟一堆木板“較勁”。高文舉是青島同生坊木版畫第三代傳人,半個多世紀以來一直專注于復(fù)刻中國傳統(tǒng)木版畫,近200幅散落在古籍畫譜中的影印老版畫,經(jīng)他的手“復(fù)活”成木刻雕版,從而印制成文人畫風的水印木版畫,讓這些精美的作品重獲新生。高文舉傳承的這一技藝今年10月順利通過審批,成為青島市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。
在高文舉狹小的工作間里,墻上掛滿了惟妙惟肖、形神兼?zhèn)涞娜宋锇娈嫞嚎鬃?、孟子等古代先賢,生動傳神的達摩羅漢,剛毅威猛的鐘馗,飄逸柔美的仕女……一幅幅版畫線條細膩流暢,刀刻的線條展現(xiàn)出國畫用筆的韻味,新印制的版畫散發(fā)出淡淡的墨香。1932年,高文舉的父親在即墨拜于楷軒為師,學(xué)習(xí)木版畫雕刻,后來將同生坊木版畫技藝帶到青島。高文舉自幼隨父親學(xué)習(xí)書法篆刻,年輕時還自學(xué)了木匠。沒想到木匠和書法篆刻的技能,都用在了他的版畫創(chuàng)作中。
在父親的影響下,高文舉慢慢掌握了版畫的制作技巧。高文舉說,年輕時沒有條件買梨木、桑皮紙等版畫制作材料,只是眼看、腦想、心刻。直到從青島師專畢業(yè)分配到中學(xué)當老師,他才有條件研究版畫,制作古代雕版水印版畫,復(fù)刻古籍中的老版畫,成了同生坊木版畫的第三代傳人。退休后,高文舉幾乎把所有的精力都用在了古籍畫譜中的老版畫復(fù)刻上,刻成木刻雕版近200塊,將眾多歷史經(jīng)典作品“復(fù)活”,其中包括吳道子、馬駘、趙孟頫等眾多書畫大家的作品。
高文舉介紹,古代沒有影印技術(shù),名家繪畫作品要印制成書,印書時必須用木刻雕版印刷,而這些雕版大都湮沒在歷史的長河中。因此,目前古籍畫譜中保留的作品,都是根據(jù)名家作品制作的木版畫印制而成的。他采用同生坊木版畫技藝,將古籍中的作品刻制成木刻雕版,讓許多孤本古籍中的畫作“復(fù)活”起來,并成為可以反復(fù)拓印的木版畫藝術(shù)品。制作版畫要經(jīng)過選料、雕刻、打磨、印制等多種工序,這些都需要手工完成。
雕刻用的木材必須紋理清晰細膩、易于雕刻和長期保存,因此高文舉通常選擇使用木質(zhì)細膩的梨木為板材?!艾F(xiàn)在果樹很金貴,梨木不好買了,我得到處打聽,前陣子經(jīng)熟人介紹,到高密一個果園里買回了一批梨木?!庇捎诓牧想y買,高文舉對每塊梨木板材都格外珍惜。哪塊木板雕刻多大尺寸的版畫,他都要認真端詳琢磨半天,有時會把一塊厚的梨木正反兩面都雕刻上圖案,或者把兩塊小的梨木拼接在一起使用。
雕刻前,高文舉需要根據(jù)畫幅大小先選擇一塊平整的梨木,把需要雕刻的圖案臨摹加工上去。之后,再用刻刀沿線雕刻一個輪廓,進而再小心翼翼地刻畫局部。一刀一刀都謹慎細致,描摹傳神。頭發(fā)絲、衣服的褶皺,每一刀下去,高文舉都非常小心?!澳樅褪质亲铍y刻的,傳不傳神就看這里了?!睘榇?,高文舉制作了好幾把刻刀,直刀頭、彎曲刀頭等,根據(jù)需要使用不同的刀具。雕刻一幅完整的版畫,通常需要花費一個月左右。
傳統(tǒng)版畫發(fā)展曾經(jīng)經(jīng)歷過一段低谷期。由于版畫制作工藝繁雜、耗時久,市場需求小,技藝傳授上也面臨無人學(xué)、少有問津的窘狀,但高文舉一直執(zhí)著堅守著。“老祖宗幾千年留下來的東西,不能因為喜歡的人少就不要了,總得有人傳承!”高文舉剛退休時,整天在家潛心創(chuàng)作版畫,默默無聞。有人慕名而來想跟他學(xué)藝,經(jīng)過考察,高文舉覺得他們都不合適。高文舉認為,制作版畫需要經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)鉆研,才能掌握這門技藝。同時,由于版畫制作工藝繁雜,制作起來費時費力,而且掙不到錢,并不能靠此謀生。因此,只有那些真正喜歡它的人,才能沉下心來學(xué)習(xí)。
近年來,隨著中國傳統(tǒng)文化越來越受重視,高文舉經(jīng)常受邀參加各種傳統(tǒng)技藝展示活動,在青島文化圈已稍有名氣。一家文化傳播公司還專門為他提供了一間寬敞的房間,以便于他的創(chuàng)作和作品展示。高文舉現(xiàn)在已經(jīng)有5名入室弟子了,女兒和外孫女也開始跟他學(xué)習(xí)木版畫制作,這讓高文舉對這項技藝的傳承有了信心。