廣西壯錦紋飾在本土產品包裝設計中的應用

摘 要：文章以設計藝術學的視角對廣西壯族地區(qū)最具代表性的民族手工藝品壯錦進行分析，解讀壯錦紋飾嚴謹多變的構圖、高度概括的造型、以形達意的寓意、自然豐富的色彩等藝術特征。并對壯錦紋飾進行分析、提煉、整合，將壯錦紋飾色彩搭配原理、圖案設計方法應用于本土產品包裝設計中。通過壯錦紋飾在產品包裝設計中的應用，提升廣西本土產品的文化競爭力。

關鍵詞：壯錦紋飾；包裝設計；本土產品；設計應用

壯錦是廣西壯族地區(qū)最具代表性的民族手工藝品，與云錦、蜀錦、宋錦并稱中國四大名錦。壯錦紋飾圖案造型別致、形態(tài)精巧、色彩豐富，是壯族人民對美的理解和視覺展現(xiàn)，體現(xiàn)了壯族人民多姿多彩的民族生活風貌和淳樸自然的審美情感，壯錦紋飾除了具有視覺上的形式美，同時也具有更深層面的寓意美。它不單是對織錦的視覺美化，更是壯族人民民族精神得以呈現(xiàn)的文化符號和物質載體，是壯族人民審美文化的具體體現(xiàn)和意象化表達[1]。豐富多彩的壯錦紋飾圖案是現(xiàn)代設計的寶貴資源，根據(jù)現(xiàn)代消費者的審美視角和文化觀念，整合壯錦紋飾的特色，賦予其時代感和新的生命力并應用于本土產品包裝設計中對提升本土產品的文化特色，擴大品牌競爭力具有重要意義。

1壯錦紋飾的藝術特征

1.1色彩

廣西有色土資源豐富，植物品種繁多，自古以來壯錦染色的染料全是來自于自然界中的植物和礦物等天然原料。原生態(tài)的地理環(huán)境造就了自然原色在壯錦染織中大量的使用，而文化的豐富表達和多元融合形成了多元化的色彩體系。植物的根、莖、葉和花色彩豐富而艷麗，提煉和萃取方便，這使得壯錦染色的選擇、搭配和運用空間很大。色彩在壯錦圖案紋飾中占有特殊的位置，通過色彩搭配表現(xiàn)本民族強烈的情感和審美特征。

在壯錦色彩的運用與表現(xiàn)中，通常以鮮艷、明亮、強烈對比的色彩表達人民對自然事物的理解。以黃色、橙色、紅色等暖色系為主色調，搭配少量紫、藍、綠等冷色調補色，使得織錦呈現(xiàn)絢麗的色彩變幻。傳統(tǒng)壯錦多以深色為地色，提亮色花紋圖案，“深地人人愛，淺地也不壞[2]”是對壯錦配色陰暗規(guī)律的最直觀表達。以紅一綠、橙一藍、黃一紫對比色鑲嵌在青黑、深紅、紫等深地中，并以灰色或白色線面交錯，形成線包面、面夾線的穿插，產生明快律動的節(jié)奏感。壯錦的這一配色規(guī)律既有濃郁、強烈的民族特色性，又使織錦制品色彩和諧自然、富麗華貴。常用的壯族花慢和壯族背袋均是以深色打底，鑲嵌明亮的彩調圖案紋樣，整幅織錦在統(tǒng)一協(xié)調基調的前提下鮮艷悅目、豐富多彩。

1.2圖案

傳統(tǒng)的壯錦主要用于制作服裝飾邊、背面、背帶、掛包等實用生活用品，隨著人們對壯錦藝術的深入研究和不斷發(fā)掘，壯錦的應用領域也在不斷的拓寬。壯錦靠墊、杯墊、書簽、裝飾畫等裝飾性功能也被進一步挖掘出來。壯錦的構圖和紋t幣也經(jīng)歷了從簡單到繁復的發(fā)展變化。

織錦常見的獨立紋樣有：云紋、菱形紋、同心圓等幾何紋樣；萬字紋、田字紋、山字紋等藝術字紋樣；蛙紋、魚紋、鳳紋等動物紋樣；樹紋、桂花紋、八角花紋等植物紋樣。構圖可以在單獨紋樣的基礎上進行裝飾變化，但更多情況下是對單獨紋樣進行組合運用，如壯錦中的鳳紋，既作為單獨適合紋樣應用，又以對稱組合形成雙鳳朝陽、鳳棲牡丹、四鳳紋或者構成二方連續(xù)、四方連續(xù)紋樣，還可以與多種紋樣組合形成寓意豐富構圖多變的復合紋樣。常用的組合紋樣還有：蝴蝶朝花、四蝠捧花、鴛鴦戲水、團龍飛鳳等蘊含著壯族人民祈福寓意的圖案。隨著國家對民族藝術保護和動態(tài)傳承的政策支持，織錦技術和藝術都得到了較好的發(fā)展，圖案紋樣構成進一步豐富，大型壁掛圖案也在不斷涌現(xiàn)。

1.3造型

對現(xiàn)實圖像進行幾何化、平面化、抽象化的簡練概括是壯錦圖案重要的造型特征。自然界中千變萬化的形態(tài)，在壯錦中均以高度概括的點、線、面等規(guī)則的幾何形態(tài)抽象取代，形成了極具裝飾意味的圖案造型，在制作工藝上，傳統(tǒng)壯錦以棉紗或麻紗作經(jīng)線，以不加捻或者微捻兩種彩緯織入起花，采用通經(jīng)斷緯的交織方法，以彩色緯線提花。無論是幾何圖案，還是動物、植物、器物的變形，都是由經(jīng)線依照圖案構造次序錯位，通過幾何折線顯示提花造型。在這樣的工藝特點要求下，對原始自然形態(tài)進行概括和簡化，才能適應織造工藝的圖案呈現(xiàn)要求。

壯錦圖案中對物象的表現(xiàn)多為側面或正面姿態(tài)，省略繁復的結構、細節(jié)，造型平面剪影化，輪廓鮮明清晰。例如，壯錦中常出現(xiàn)的鳥紋樣和人物紋樣都是簡化提煉物象的形態(tài)與動態(tài)，以高度概括的剪影造型來呈現(xiàn)。常見的六角花紋則也是以俯視的角度平面展開，表現(xiàn)花的基本造型特征。

2壯錦紋飾與包裝設計

隨著市場經(jīng)濟的繁榮，商品不斷豐富，人們對商品包裝的功能需求由單純的物理功能延伸至情感意識、文化交流等心理功能層次。將區(qū)域特色藝術形式與本土商品包裝進行有機融合，是增強商品心理功能的重要方式。在廣西眾多民族藝術和非物質文化遺產中壯錦是淵源最悠久的文化藝術形式之一，是壯族人民最具傳統(tǒng)的文化創(chuàng)造。但這種寶貴的文化藝術形式，在當代設計中卻難得看到印跡和傳承發(fā)展。即便在視覺設計和本土產品包裝中偶有體現(xiàn)，但其設計風格和表現(xiàn)形式缺乏明確的特色性和運用規(guī)范性，對壯錦藝術的獨特文化內涵及歷史意義挖掘都不夠深入，對其藝術形式的借鑒與運用流于視覺表層化模仿。

廣西壯族聚居區(qū)擁有品類多樣的民族傳統(tǒng)產品和特產，由于商家對產品包裝設計和傳播的不夠重視，致使產品的發(fā)展和銷售與當?shù)芈糜螛I(yè)和工業(yè)的發(fā)展不同步。多數(shù)產品包裝極其簡陋、甚至沒有包裝，更談不上能體現(xiàn)區(qū)域文化特色了；也有一部分商家將本土文化元素簡單的截取、拼置在產品包裝上，以期從表象上體現(xiàn)產品的區(qū)域特色，但這種簡單粗暴的設計手法使產品在消費者心目中的地位與低端、不規(guī)范等相關聯(lián)，反而影響了本土商品的市場地位和民族特色性。

優(yōu)秀的特產包裝設計應該是結合區(qū)域文化特色，能反映地方文化底蘊的設計。將壯族優(yōu)秀的典型文化元素經(jīng)過設計提煉創(chuàng)新性的應用于廣西特產包裝設計中，使本土產品的包裝凸顯獨特的地域文化特色，從而強化產品的文化特性和民族個性，提升廣大消費者對產品的文化認同和產品的文化競爭力，達到民族藝術與當代商業(yè)文化的有效融合，是商家與設計界亟待聯(lián)手解決的重要問題，也是地方經(jīng)濟發(fā)展的重要促進因素。

3壯錦紋飾圖案在本土產品包裝設計中的應用

3.1色彩的應用

壯錦藝術的魅力不僅體現(xiàn)于其紋飾的豐富寓意、縝密形式、精湛工藝技術，更在于其獨特的色彩運用和呈現(xiàn)。色彩作為織錦紋飾的重要構成元素，既是直觀視覺審美藝術的形式表現(xiàn)，又蘊含著非視覺審美藝術的寓意和象征含義，極大的強化了其裝飾功能。壯錦色彩搭配以艷麗厚重著稱，其配色有本民族明確的個性特征和強烈的寓意化傳播功能，常用的青黑色地，源于壯族先民對蛙、鳥、蛇等圖騰崇拜觀念的演化，把本民族所崇拜圖騰的顏色屬性運用到織錦中，以達到祈福禳災的美好期望。紅色的熱烈歡騰，綠色的自然淳樸，黃色的明亮華麗，紫色的高貴優(yōu)雅在深地色上以其獨特的寓意功能動人的呈現(xiàn)著。一個好的包裝設計作品是以造型為基礎，色彩為媒介，通過外在的形式和色彩傳達內在的文化內涵與意蘊[3]。在廣西本土產品的包裝中，提煉具有典型地方文化特征的壯錦紋飾色彩，通過整理紋飾的色相、色值以及所占的視覺比例情況，并按照這一色彩運用規(guī)律根據(jù)產品類別在包裝設計中進行延展應用，增強本土產品包裝的視覺識別性和民族文化韻味。豐富本土產品包裝的形式寓意和民族特色，提升產品的文化競爭力。

3.2圖案的應用

作為壯族文化符號的典型代表，壯錦紋飾經(jīng)過一代代織錦人的修整、提煉，寓意表達上更概括，形式表現(xiàn)上更豐富，組織構成上更縝密?？梢詫彦\圖案的藝術形式引入現(xiàn)代包裝視覺設計中，借鑒其構成法式、造型寓意應用于產品的包裝設計中，豐富本土產品包裝的風格形態(tài)和表現(xiàn)空間，增強產品的地域特色和民族風格，帶給消費者不同的情感體驗。

在設計中需要根據(jù)包裝的形態(tài)和尺寸來確定組合和構成形式：其一，是對單獨紋樣的運用：包括單獨紋樣直接應用和單獨紋樣組合設計。織錦花邊或錦帶中常用的菱形紋樣，進行水平、垂直方向組合形成二方連續(xù)圖案?？梢杂迷诎b的邊框和局部裝飾中；又可以根據(jù)構成形式自由組合形成單獨紋樣和復合紋樣圖案。把兩個菱形紋疊角相交，形成“方勝”紋，“方勝”被賦予“永結同心、永不分離”的美滿寓意，可用在絲巾、領帶、被面等產品的包裝上作為愛情永恒的象征符號。其二，對復雜圖案的應用：將紋飾織錦圖案中的元素分離出來，再根據(jù)創(chuàng)意需要進行設計組合。例如，董凌將壯錦中的魚紋提煉出來與四蝠團花中的八角花紋進行組合再設計（圖1），并作為主要圖案應用在“北海嗨道魚干”的包裝設計中（圖2），再以壯錦花邊進行裝飾性分割，包裝方案雖然是運用傳統(tǒng)元素設計，但整體具有很強的現(xiàn)代設計風格。在體現(xiàn)商品屬性的基礎上，又充分展現(xiàn)了獨特的地域文化特色。

4結語

壯錦是壯族人民千百年來創(chuàng)造的集實用性與藝術性于一體的寶貴財富，壯錦紋飾是壯族人民文化意識形態(tài)的折射，兼具民族文化審美功能與實用功能。壯族傳統(tǒng)紋飾在本土產品包裝設計中的借鑒應用，一方面提升本土產品的地域文化特色和文化競爭力，豐富現(xiàn)代產品包裝設計的廣度和深度，達到民族藝術與當代商業(yè)文化的有效融合。另一方面通過在包裝設計中開發(fā)和應用壯族優(yōu)秀的典型文化元素，可以多角度傳承和發(fā)揚壯錦藝術形式，拓寬傳統(tǒng)藝術的發(fā)展空間。

參考文獻

[1]丁智才.民族文化產業(yè)視域下少數(shù)民族非遺文化的生產性保護——以壯族織錦技藝為例[J].云南社會科學，2013，（05）：100-105

[2]于立華.壯錦圖案簡論[J].民族藝術，1987，（03）：173-181

[3]趙旎娜.邊角之景的人文意蘊在包裝設計中的應用——以浙江特產包裝設計為例[J].美術觀察，2015，（02）：86-89