淺析光影美在燈具設計中的應用

蘇衍方

摘 要：光讓我們看見一個物體的存在，而影則讓我們感知到一個立體。影源于光，光影相隨，才讓人類感受到世界的另一番美。在設計中，光影本身就是一種美學的存在。本文從光影美的角度出發(fā)對燈具設計進行探究，淺析光與影的藝術魅力，將燈具設計中的光影美分為三個層面：功能美、人性美和藝術美，并進一步分析光影美在燈具設計中的應用。

關鍵詞：燈具設計；光影；美的感覺；藝術魅力

從保爾·漢寧森的“PH”燈具到荷蘭工業(yè)設計師馬塞爾·萬德斯的“Can-Can”燈，設計師們仿佛已經(jīng)沉浸于光與影的無限遐想中。光與影的美妙在于一明一暗，相互依存，二者缺一都會使燈具黯然失色，一個優(yōu)秀的燈具設計不僅要有獨特新穎的外觀，同時也有流光溢彩的光影美，后者更是賦予燈具靈動的生命力。因此如何演繹光影美的藝術，成為燈具設計中的一個重要方向，而隨著技術的革新和大眾對藝術審美的提升，燈具設計中光影美存在很大的探索空間。

1燈具設計的發(fā)展歷程

燈具，從一個滿足于人們照明需求的產(chǎn)品，逐漸發(fā)展成一個兼具照明與裝飾功用的產(chǎn)品，直至現(xiàn)在成為一個能夠表達情感的藝術品[1]。因此我們可以將燈具的設計的分為三個階段，分別是：第一階段，能用的燈具；第二階段，好用的燈具，第三階段，能觸動人的燈具。能用的燈具和好用的燈具滿足了人們物質(zhì)層面需求，而能觸動人的燈具則是滿足人們精神層面需求。筆者通過這三個層次來分析燈具設計的發(fā)展歷程。

1.1能用的燈具

照明作為人類在黑暗中的光明使者，是人們發(fā)明燈具的最根本的原因，中國明代的時候就有史書記載了燈具發(fā)展的歷史。燈具的發(fā)明是為了照明，而燈具中的每一個設計，包括外觀和結(jié)構(gòu)最終都回歸到“照明”功用上面，因此這一層級燈具的設計要求僅是能用就好，能照明就行。

1.2好用的燈具

隨著技術的進步和生活質(zhì)量的提高，“照明”功能已遠遠不能滿足人們的需求，燈具的外觀和功能開始受到人們的關注，因此好用的燈具便由此出現(xiàn)。人們或是追求外觀上的莊重大氣、簡約大方，或是追求使用功能上的完善和豐富，追求實用性和便利性，比如結(jié)合新技術產(chǎn)生的無極調(diào)光、聲光感應和近年來開始流行的智能家居。而光的亮度也成為人們的追求之一，如果光線太暗，則容易產(chǎn)生生理上的緊張感、疲勞感，甚至導致視力減弱，因此在光的亮度上人們開始追求可調(diào)節(jié)，以適應不同的使用情景[2]。在光的顏色上人們也有所要求，白光與黃光、冷光與暖光、單色光源與炫彩光源，類別不足而一。

1.3能觸動人的燈具

能觸動人的燈具相較于好用的燈具，其關鍵不在于技術帶來的實用性和便捷性，更多地是關懷性設計方面給人帶來精神層面的觸動。在現(xiàn)今越來越快的生活節(jié)奏下和各種壓力紛紜而至，人們的生活容易變得乏味和缺少情調(diào)，因此能觸動人的燈具應運而生，一個能觸動人的燈具能給人們帶來某一瞬間的奇妙體驗、或許能觸動人們深處的一絲神經(jīng)、或許能喚醒人們對于生活的某種愿望和追求。

2光與影對燈具設計的影響

有了光我們才可以看到一件物體，而有了影我們才得以感知到一個立體。一明光，一暗影，二者缺一都會使燈具的美感黯然失色。只有光和影之間產(chǎn)生互動，物體才具有層次感、立體感，周圍的視覺環(huán)境也立馬變的生動且有趣，同時光影能賦予物體生命力，給予物體靈動感。對于燈具而言，光影產(chǎn)生于光罩里點亮的光源，光源的光透過燈罩繞過燈體點亮空間，形成了兩個互相獨立又互相依存的光環(huán)境，兩種光環(huán)境觥籌交錯突顯燈具的藝術魅力。

一些大膽的設計師把目光投向了光的設計上，他們認為如果將光當成一種現(xiàn)實存在的物體，它便有了不同的形狀和質(zhì)感。在這個層面上，燈具設計便轉(zhuǎn)向到對光的設計，燈具不僅僅只有點狀的光源，其散發(fā)出的光也有更加具體的形態(tài)設計，不僅單純的進行光源的布置，在光的設計方面也包括了光的形態(tài)設計和色彩設計。影，作為光的衍生物，以往很少會收到設計師的關注，在很多時候設計師會努力將其隱藏。不過現(xiàn)在越來越多的設計時開始關注影的塑造，影逐漸變得跟光一樣重要。影是光的延伸，如果從影的角度設計燈具，需要把影作為一種實際存在的形態(tài)，通過塑造影的形態(tài)，為使用者創(chuàng)造一個富有情感的光影世界。

3燈具設計中的光影美

在燈具設計中，對光和影的演繹能給人們帶來某一瞬間的奇妙體驗、或許是如何才能觸動人們深處的一絲神經(jīng)、喚醒人們對于生活的某種愿望和追求達到觸動人的效果，這對光影美的理解十分重要，同時也是考驗設計師人文自覺[3]。燈具設計中的光影美由淺入深分為三個層次：功能美、人性美和藝術美。筆者將通過這三個方面對光影美在燈具設計中的應用作闡釋。

3.1光影的功能美

燈具最基本的功能是照明，人們使用燈具是為了獲取光源以保證人們在黑暗環(huán)境下也能正?；顒?，因此燈具的光影美首先體現(xiàn)在功能美上。現(xiàn)代人的生活場景豐富，人們需要的光源亮度會隨著使用場景的變化而變化，比如在房間里，人們有時需要亮度高的照明，而在睡覺或者其他情境下則需要亮度弱的照明，而以往的燈具，光源亮度都是恒定的，人們往往只能安裝不同光源亮度的燈來滿足不同使用場景。由于技術的革新，無極調(diào)光和智能控制等技術在行業(yè)中得到產(chǎn)業(yè)化應用，市場上許多產(chǎn)品都加入了無極調(diào)光、智能控制等技術，目的是能夠讓人們在不同的使用情境下根據(jù)自身的需求使用燈具。臺灣QisDesign團隊設計的“CoralReef”桌燈曾獲得2012年德國紅點設計大獎，Coral Reef桌燈在使用的時候使用者只需要輕拍金屬基座，就能開關和調(diào)整光影亮度，上方的旋轉(zhuǎn)環(huán)則可以調(diào)整桌燈的角度，其能夠滿足用戶不用的使用需求，無論是質(zhì)感還是智能操控方式，都能在滿足用戶基本照明需求的同時，為用戶帶來更多的體驗趣味。

3.2光影的人性美

設計中的人性美主要是指設計師在形態(tài)、功能方面融入人性化因素，賦予其人性美的特征，使其具有情感、個性、情趣和生命，以有形的物質(zhì)態(tài)反映和承載無形的精神態(tài)。以往很多燈具僅是一個簡單滿足照明需求的燈具，光源外加燈罩。隨著燈具設計的不斷發(fā)展，人性化設計和關懷設計得到設計師的青睞，設計師在光影的設計過程中會融入符合人們行為、心理層面的因素，體現(xiàn)了設計師在設計過程中的人文關懷和對人性的尊重，彰顯了人性美。設計師Petra Krausova設計的互動型玻璃動態(tài)雕塑Supernova，它可根據(jù)觀眾的動作變換出不同形態(tài)，魔法般地穿梭于時間和空間之中。該作品用透明玻璃構(gòu)建出線性結(jié)構(gòu)，并通過不同角度的移動變化創(chuàng)造出讓人著迷的光影效果，造型令人嘆為觀止。

3.3光影的藝術美

設計和藝術從來都是一體的，一個沒有藝術感的設計稱不上是好的設計，任何一個富有創(chuàng)意的設計必然從外觀、結(jié)構(gòu)甚至設計理念都流露出藝術氣息。一直以來，設計師在光與影的藝術化方面有許多有益的嘗試，他們的無限想象力給光與影賦予奇妙的感覺，讓人驚嘆于光影的無限魅力。光影的作用不止體現(xiàn)在燈具本身，更重要的是光影所營造的光環(huán)境以及與其服務對象所產(chǎn)生的微妙作用。

首先談談燈具本體的光影藝術美。所謂燈具本體，包括燈具的外形、顏色、材質(zhì)等元素，而如果只有燈具本體的元素是還不能塑造出一個具有藝術美的燈具，必須與光影的配合，形成燈具本體+光影的整體，曾經(jīng)有設計師設計過一個外形為栗粟花的種子的燈具，燈具無論從外形還是顏色都非常像一株栗粟花的種子，但是在白天的時候這株栗粟花的種子始終缺少一些生命感，而到了晚上打開燈具的時候，仿佛一株靈動的栗粟花在努力的盛放，極具生命力。

除了上面討論到的燈具本體與光影的藝術美以外，燈具光影與其營造的等環(huán)境之間的藝術美同樣值得關注。光和影不是獨立的個體，光和影實際上是為空間環(huán)境而服務的。在室內(nèi)設計領域非常重視光影的設計，光和影堪稱情調(diào)大師，光線的營造莫過于燈具，科學合理的設計光影能將裝飾平平的空間布置成一個特別具有藝術感的空間，別致的光影造型為空間增添更多的不一樣的效果。比如黑色鉆石切面吊燈折射出的光影能增添空間質(zhì)感、金色臺燈閃耀著光芒，能營造出節(jié)日的熱烈氛圍、輕盈感吊燈散發(fā)出柔和的黃光能夠點燃臥室的溫馨氛圍、不規(guī)則吊燈帶來的折射光影增添就餐區(qū)的趣味性。

另外，有些燈具是為特定物體服務的，這時候光影的焦點就集中在某個物體上面，這時候光影的作用就在于與該物體共同營造一種意境美。比較常見的是在藝術館、博物館中的展品中的光影運用，這里有兩方面的原因，一是通過光影是展品更有立體的效果，二是通過光源來塑造展品的中心感，起到引導觀眾的視覺焦點作用。另外，在室內(nèi)裝飾中，一張椅子、一個酒柜，在光影的映襯之下更加能突顯其魅力，光影在其中的作用就像是一件其量身定做的衣服，增添不少韻味。比如休閑椅也需一款落地燈補充光源提升溫馨感、皮草座椅與黑色燈罩加上暖黃色光影的就是完美的融合。

4結(jié)論

設計中的人性美主要是指設計師在形態(tài)、功能方面融入人性化因素，賦予其人性美的特征，使其具有情感、個性、情趣和生命，以有形的物質(zhì)態(tài)反映和承載無形的精神態(tài)；而光與影的微妙變化則詮釋了燈具奇妙的藝術美。

光影的作用不止體現(xiàn)在燈具本身，更重要的是光影所營造的光環(huán)境以及與其服務對象所產(chǎn)生的微妙作用，燈具本體的元素需與光影的配合，形成燈具本體+光影的整體才能營造燈具的藝術美；光和影作為光和影堪稱情調(diào)大師，對物理空間的改造效果是驚人的，能夠?qū)⒌难b飾平平的空間布置成一個特別具有藝術感的氛圍空間，二者缺一都會使得所營造的氛圍空間失色；同時燈具在為特定物體服務的時候，光影成為了塑造該物體的藝術美的主要手段，光影與特定物體的相得益彰營造一種藝術美。

參考文獻

[1]張崟.光與影在燈具設計中的創(chuàng)造性運用[J].包裝工程，2012 （14）

[2]裴俊超.燈具與環(huán)境照明設計[M].西安交通大學出版社，2007，02

[3]康麗娟.光影的魔力——芻議燈具設計中的光影美[J].中國照明，2010，5