剛?cè)岵?jì)

陳欣穎

在時(shí)裝展遍地開(kāi)花的當(dāng)下，各式各樣的主題似乎都不罕見(jiàn)，而一場(chǎng)以粉色為主角的展覽還是令人充滿了好奇。為此，我們特別采訪了這場(chǎng)展覽的策展人VALERIE STEELE，與她一同探討為何粉色能突出重圍，在時(shí)裝領(lǐng)域備受青睞。

色彩作為設(shè)計(jì)師的主要表達(dá)方式之一，不論什么程度的冷暖深淺都曾在時(shí)裝舞臺(tái)上大放異彩。而如果說(shuō)其中承載著最為強(qiáng)烈的多面性與沖突感的顏色，粉色則當(dāng)仁不讓。展館與策展人自然不會(huì)放過(guò)這樣可供挖掘的豐富性——一場(chǎng)由紐約時(shí)裝學(xué)院博物館（The Museum at FIT）主辦，名為“Pink： The History of。Punk， Pretty， Powerful Color”的展覽應(yīng)時(shí)而生。

談起舉辦這樣一場(chǎng)展覽的初衷，策展人Valerie Steele說(shuō)道：“近些年來(lái)我很難不注意到粉色在時(shí)裝界的受歡迎程度，設(shè)計(jì)師們?cè)桨l(fā)賦予它一種煥然一新的冷酷中性之感?！背酥?，她還提到自己早前一直在讀法國(guó)著名色彩學(xué)家MicHel Pastoureau的著作，書(shū)中的一句“是整個(gè)社會(huì)共同‘創(chuàng)造及定義了種種顏色，并賦予其內(nèi)涵”啟發(fā)了Steele，令她決心以一場(chǎng)展覽來(lái)深度探索與剖析粉色的多重維度。

公眾對(duì)于粉色的愛(ài)憎格外分明，要不就是狂熱的追捧，不然則是徹底的抗拒。因此，橫跨從18世紀(jì)至今的超過(guò)三百年時(shí)光，包含約80件展品的展覽也就此分為了兩個(gè)部分：以“Pretty inPink”為主題的第一部分極大程度上彰顯了粉色與生俱來(lái)的優(yōu)雅甜美基因，以時(shí)間順序展示了35件19世紀(jì)中期到20世紀(jì)末的服裝。深淺明暗各異的展品不僅交織成了一首悠揚(yáng)的粉色奏鳴曲，每個(gè)時(shí)期占據(jù)主流的粉色調(diào)也透露了關(guān)于彼時(shí)理想女性形象的訊息。

比如，在1900年左右，極淺的粉白色最能代表精致嬌柔的貴族形象；而十年后，明亮的櫻桃粉更符合彼時(shí)對(duì)于異國(guó)情調(diào)的追捧；30年代，Elsa Schiaparelli定義了她的代表色“SHockingPink”，并將這種大膽張揚(yáng)的艷粉色廣泛用于裙子及香水瓶等產(chǎn)品之上；而在美的標(biāo)準(zhǔn)更加多元的五六十年代，粉色與女性的聯(lián)系更為緊密，Yves Saint Laurent和Christian Dior等傳奇設(shè)計(jì)師都不吝嗇于各種粉色在自己時(shí)裝系列中的運(yùn)用。

而展覽的第二部分則層層遞進(jìn)，以女性化與男性化、柔美與力量、上流社會(huì)與下層階級(jí)、主流與次文化等數(shù)個(gè)關(guān)于粉色的深層話題來(lái)挑戰(zhàn)人們的固有認(rèn)知。在Steele看來(lái)，“粉色的矛盾性使它成為一個(gè)無(wú)比有趣的顏色。它既可以象征甜美溫柔，又可以代表精致考究，當(dāng)然也不乏浪漫的一面。不僅如此，在18世紀(jì)的法國(guó)，它是一個(gè)屬于上流社會(huì)且男女皆宜的中性色；而在一個(gè)世紀(jì)以后，它卻成了下層社會(huì)女性的親密伙伴?！睍r(shí)間賦予了粉色不同的意義與指向，而每個(gè)國(guó)度對(duì)于粉色的接受程度也各有差異，Steele在為展覽做研究的過(guò)程中驚訝地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)和日本竟早于歐洲1000年就開(kāi)始將粉色顏料用于服裝與化妝品中。

粉色豐沛的可能性并不止于此，在滿腔柔情的外表下，一段叛逆的過(guò)往也不容忽視。高級(jí)時(shí)裝屋Valentino曾將“Pink is Punk”印于衣服之上，直截了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出了粉色與朋克之間的關(guān)聯(lián)。上世紀(jì)下半葉盛行的青年文化為粉色改變歷史遺留形象做出了卓越貢獻(xiàn)，而這自然也成了展覽中不可或缺的一個(gè)部分。其中最具代表性的莫過(guò)于一件來(lái)自于Commedes Garcons 2016秋冬系列的禮服，十分柔和的橡皮粉與極為夸張的廓形形成了巨大的反差，而在這種剛?cè)岵?jì)的對(duì)比中進(jìn)發(fā)出的力量更為強(qiáng)烈。這個(gè)系列意在將時(shí)裝作為載體，想象如果誕生于上世紀(jì)六七十年代的朋克音樂(lè)發(fā)生在充滿變革的18世紀(jì)會(huì)是什么樣的場(chǎng)景。而對(duì)于如此尖銳的碰撞，Kawakubo選擇用大面積的粉色來(lái)鋪陳與呈現(xiàn)這一點(diǎn)，Steele給予了極高的評(píng)價(jià)：“ReiKawakubo真正將粉色從甜美柔和變得激進(jìn)前衛(wèi)?！?/p>

粉色的賞心悅目有目共睹，但或許正是并不局限于此的不斷突破才使時(shí)裝界頻頻敞開(kāi)懷抱。最后，當(dāng)問(wèn)及希望觀者從這場(chǎng)展覽中收獲什么時(shí)，Steele的回答是“能夠更深入地思考粉色的多層次內(nèi)涵，并意識(shí)到它不是一成不變的”。色彩的繽紛內(nèi)涵在世界的眼光中流轉(zhuǎn)，而一場(chǎng)展覽能做的，便是在傳遞美之余，盡最大可能拓寬人們的認(rèn)知，鼓勵(lì)質(zhì)疑，并催生觀點(diǎn)。

“粉色的矛盾性使它成為一個(gè)無(wú)比有趣的顏色。它既可以象征甜美溫柔，又可以代表精致考究，當(dāng)然也不乏浪漫的一面。不僅如此，在18世紀(jì)的法國(guó)，它是一個(gè)屬于上流社會(huì)且男女皆宜的顏色；而在一個(gè)世紀(jì)以后，它卻成了下層社會(huì)女性的親密伙伴。”