一花一界

陳欣穎

對(duì)于每年最受行業(yè)關(guān)注的時(shí)尚雜志九月刊來說，封面上任何一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都會(huì)被放大為令人心向往之的潮流趨勢(shì)，更何況是占據(jù)半壁江山的主角之一——早前相繼發(fā)布的Vogue英國(guó)與美國(guó)版九月刊不約而同地分別讓Rihanna和Beyonce頭戴極具存在感的花卉頭飾亮相封面?；ㄔ歉叨ù髱熝壑袐扇跞崦赖呐灾赖淖罴汛?，而本次兩位叱咤歐美娛樂圈的天后以強(qiáng)勢(shì)獨(dú)立的姿態(tài)讓人們看到，柔美與力量也可以相得益彰，共生共存。

對(duì)于花與時(shí)尚的緣分為何如此密切，親手打造了Rihanna在封面及整組大片中所佩戴的花卉頭飾的日本知名花藝師Azuma Makoto深有感觸，“時(shí)尚無時(shí)無刻不反映著我們所處的時(shí)代，而花卉一直是其中不可或缺的一部分。因?yàn)榛ɑ艽騽?dòng)人的力量可以超越時(shí)代、國(guó)家、語言和宗教的束縛。人們不論身處何地，都會(huì)本能地對(duì)它產(chǎn)生美的認(rèn)知?！痹谂粤α坎粩啾毁濏灥漠?dāng)下，花在時(shí)裝中所蘊(yùn)合的意義、扮演的角色也發(fā)生著轉(zhuǎn)變，

在本季秀場(chǎng)上便出現(xiàn)了不同以往的畫面。川久保玲的得意門生，畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院，曾在Comme desGarCons擔(dān)任多年剪裁師的Kei Ninomiya在巴黎帶來了Noir Kei Ninomiya 2018秋冬時(shí)裝系列，從品牌名（Noir是法語“黑色”的意思）可以看出，黑色是他的時(shí)裝系列永恒的主題。在顏色框架固定之后，千奇百怪的面料、廓形、剪裁與技藝使單一的主色調(diào)也可以層次豐富多變，而唯一給這場(chǎng)秀增添色彩的花卉頭飾略顯眼熟：同樣以多種花材交織出豐富卻不凌亂的錦簇效果，同樣選擇濃艷的漿果色調(diào)，同樣營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的美感……確實(shí)，它們也來自于設(shè)計(jì)師的多年好友AzumaMakoto。這些參差錯(cuò)落、枯嫩相接的花束將陰森詭譎的氣氛烘托至最高點(diǎn)，也讓人再度看到了花不僅可以嬌艷欲滴，也能與前衛(wèi)、尖銳為伴。

Azuma Makoto與時(shí)尚的交集遠(yuǎn)不止這些。Dries VanNoten 2017春夏系列秀場(chǎng)上，在T臺(tái)中央的一束追光兩邊，錯(cuò)落擺放著數(shù)個(gè)透明立柱冰塊，里面封存著開到盛時(shí)的巨大花束，而這宏偉盛大的裝置藝術(shù)來自他的作品《冰之花》。在冰面的折射與光影的呈現(xiàn)之下，花朵的每一根經(jīng)絡(luò)都被清晰地映照于眼前，近看如微觀世界般生動(dòng)，遠(yuǎn)觀又如古典油畫般沉靜。正如隨著時(shí)間的發(fā)展，女性的內(nèi)在漸漸得到了超越外在的關(guān)注；花的美已經(jīng)有足夠多的世人贊頌，所以Azumo Makoto更致力于探索花的多重維度——它的價(jià)值、它的內(nèi)涵、它的生命。

相比當(dāng)下多由專業(yè)花藝師來塑造花在時(shí)尚里扮演的角色，以前更多的是時(shí)裝設(shè)計(jì)師們親自操刀。尤其是在高級(jí)定制系列中，屢屢能看到花團(tuán)錦簇的身影。在那個(gè)傳統(tǒng)觀念主導(dǎo)的時(shí)代，高定大師們親手將花朵點(diǎn)綴在模特的身上，以體現(xiàn)自己心中女性唯美卻脆弱、芳華如花般容易凋謝的形象。除此之外，錯(cuò)綜復(fù)雜的花卉裝飾以其脫離現(xiàn)實(shí)的夸張美感和戲劇張力與高定時(shí)裝相處得格外融洽，它們耗費(fèi)的工夫與時(shí)間也與高級(jí)定制所推崇的工匠精神不謀而合。在Yves Saint Laurent 1999年春夏高定秀場(chǎng)上，模特LaetitiaCasta貢獻(xiàn)了本場(chǎng)最經(jīng)典的一個(gè)造型——頭上、身上和腳踝上都點(diǎn)綴著大小不一、深淺有致的粉色玫瑰的她拖曳著及地的淺粉紗裙，從由白色花朵與藤蔓編織而成的拱門中緩緩走出。此刻，花朵成了最渾然天成的布料，映襯著嬌媚的女性身體。

Christian Dior愛花人盡皆知，幼年時(shí)住在鮮花叢生的格蘭維爾莊園。他認(rèn)為女性高級(jí)時(shí)裝的理想廓形也該如花盛放的姿態(tài)，這一點(diǎn)從他50年代的那些裙擺自纖細(xì)的腰肢間肆意綻開的禮服裙中可以一窺蹤影。而他的繼任者John Galliano、RafSimons、Maria Grazia Chiuri等也將花作為傳承Dior精神的最佳載體，描繪著隨著時(shí)代發(fā)展的Dior女性。

如果說Dior先生的世界中花的唯一職責(zé)是體現(xiàn)彼時(shí)社會(huì)中所贊頌的女性之柔美，JohnGalliano執(zhí)掌的Dior則以更為夸張的面貌體現(xiàn)女性沖破桎梏的精神。2003春夏高定秀便貢獻(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：畫著藝伎妝容的模特身穿改良過的日式和服，而頭上與身上佩戴的碩大白色雛菊并沒有將整個(gè)造型推往浪漫之路，更多地是注入了狂野、反叛與超現(xiàn)實(shí)的因子。

花看似是時(shí)裝中最平常、最泛濫的元素，但不論潮流更迭，它與女性間始終有著親密的紐帶。這也是為什么前衛(wèi)如MaisonMargiela、怪趣如Moschino、優(yōu)雅如Valentino都將其納入麾下，在T臺(tái)上奉上一場(chǎng)場(chǎng)香味四溢的鮮花盛宴。